日本画 ・ Japanese style painting

　日華連合絵画展覧会
　　Japan and China Conbined picture Exhibition 1921～1929

断固抗議します！
私共のサイト上の写真をクリックすると、赤地の画面に次のような悪意のある文章が大文字で写し出されました。
【 これは報告されている安全でないWebサイトです
Blog―imgs―26,fc2,com
このページを閲覧しないことを推奨します
代わりにホームページに移動します
このWebサイトは個人情報や金融情報を盗み取る可能性のあるお使いのコンピューターへの脅威を含むWebサイトであると報告されました
▼詳細情報 】
以上

＜ 1月24日午前1時30分ごろ悪意ある文章の画面を発見しました。私共が公開しておりますカテゴリにある他の名前も確認しました。同様の悪現象が起こりました。

私共は退職後も社会参画したいと云う思いで
“日華連合絵画展覧会・暹羅日本美術展覧会、読画会”外のデータベース作りに邁進しています。

先考文献・研究の有無を調べ、ユニークでオリジナリティーのある作品を目指そうと今日までやってきました。
私共の企画段階で確認した事は、動乱の時代に戦争をしながらも、
同時に平和親善を理念に両国連合展覧会を開催したという事実。 人間は信じる事が出来るんだ！”

この事実を伝えたいという思いでスタートした企画です。

21世紀は平和に投資する時代です、21世紀は融和の歴史を求めています、

日中親善・日タイ国親善を理念にした絵画展覧会を実現した読画会に焦点を当ててきたのです。

そして売名行為や営業とは無関係の方針で進んでまいりました。
私共の願いはこれ等のテーマで資料集の追加・充実を次の世代に引き継いでいけたらと思っております。

今回の悪意ある文章の介入によって驚かれました皆様に対しまして、私共としまして誠に不本意な悪結果をもたらしたと、くやまれてなりません。
残念無念でなりません。

旧来通りの安定した情報公開の環境が戻るように願うばかりです。

どうか侵入しないでください。

お願いします。

ここに此の度の経緯を説明いたしました。
2012.1.24 3;26am　シルバーネイル

◇ 序文

日中交流史を形成する

"日華（中日）連合絵画展覧会”

は1921～29年の間に5回開催されたと云う事です。

この基本線に沿って、 日華展 （ 日華（中日）連合絵画展覧会のこと ）について

書かれた新聞記事や美術雑誌の記事

を時系列に並べて見ました。

また補完資料として

東京美術学校校長正木直彦氏の日記

“十三松堂日記”や、　　　　

内大臣牧野伸顕氏の日記等と合わせて

美術書も資料として援用し、時系列に配置しました。

〚 私共の主張 〛

私共は、

①第1回日華連合絵画展覧会

　 開催を実現するまでの準備活動、

②第1回から第5回までの展覧会開催

　　実現の下準備計画、

③第5回終了後の

　　日華連合絵画展覧会

　　復活のための計画

などを中心的に企画実行した
　
　　＜読画会＞

という画塾に焦点を当てゝいます。

（上野公園 読画会展覧會正面の写真
・明治44年“美術之日本”所収）

・＊＊
＊「読画堂塾」昭和17年(1942)国民美術研究所発行

日本画史の主人公である画家たち、わけても、

　　＜読画会＞

の主宰者である 荒木十畝 画伯や

読画会を支えた大きな柱であった 池上秀畝 画伯、

そして渡辺晨畝画伯、西沢笛畝画伯、

永田春水画伯、荒木月畝女史,森白畝画伯 外の会員

皆様を採り上げています。

遺憾ながら、読畫會会員の皆様は現代の日本画壇からは

全く忘れ去られた存在となって居ります。

私共は、読画会の会員皆様が、

明治・大正・昭和前期を通して

真摯に日本畫壇に尽くされた、

その功績を顕彰したいのです。

読画会々員の画家たちは、

近代日本画史を作った主人公たちです。

この読画会々員の皆様を強調することにより、

日華連合絵画展覧会史

は、広がりを持ち、豊かなシーンを見せてくれます。

この編集方針のもとに、
　　
　　“日華連合絵画展覧会 集成”

を纏めました。

なお、〖　〗は見出しを、【　】は本文を表します。

日華連合絵画展覧会

新聞・美術雑誌・美術書・出典一覧　

＜ 暦年区分 ＞

　　

　

大正前期　　

日華連合絵画展覧会が開かれるまで

　 　　　　
　　　▲大正4年10月13日　東京朝日新聞
　　　　
　　　　( China人の入選　▽在京の留学生　 鮑小游 画伯 ）
　　　

鮑小游　画伯 関連記事
▲大正10年12月 4日　大阪朝日新聞
▲大正10年12月24日　大阪毎日新聞

　　　　　　▲大正７年１月15日発行　美術之日本

　　　　（ 書画展覧会の嚆矢 北京「京師書画展覧会」に就て　）

　　　　　　　

大正８年（1919）

　　　　幻の第1回

日華連合絵画展覧会 計画報道

　
　　　　　8月26日　　大阪朝日新聞　

　　　　　8月26日　　東京朝日新聞

　　　　　9月 6日 　　読売新聞

　　　　　9月 9日　　東京朝日新聞

　　　　　4月15日発行　＜美術之日本＞　
　　　　　　　　P13～19 補完資料集参照

　　　　　5月18日発行　＜美術之日本＞
　　　　　　　　　　 　　補完資料集参照
　　　　　　　　
　　　　 10月25日発行　美術之日本

　　 　　11月20日発行　美術之日本

　　　　 11月28日　大阪朝日新聞

　

　　　　　大正９年（１９２０）

　　　　　（ 排日運動・日米戦争論 ）　

　　　　　 8月26日　　読売新聞
　　　

ハリス氏関係
　　　明治３年（1870）1月13日 横浜もしほ草
　　　昭和39年（1964）文芸春秋新社　Ｐ223・Ｐ241
　　　昭和56年（1981）中央公論美術出版 本阿弥行状記と光悦　　　
　　　国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコードＢ04012304900

　　　　　　　12月22日　　大阪朝日新聞　　　

　　　

大正10年（1921）

　　　　第1回

日華連合絵画展覧会
<於 青島・北京・天津>

　 　
　　　　　　　　◎国立公文書館アジア歴史資料センター
　　　　　　　　　・レファレンスコード Ｂ05016015100
　　　　　　　　　　(日本側出品作品と中国側出品作品)

　　　 　　　11月20日発行　 美術之日本　 P29

　　　　　　　　昭和14年(1939)発行　　日本美術年鑑 106頁　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　（大正10年・第1回日華展について触れた記事）

　　　　　　　　7月 1日　　東京朝日新聞
　　　　　　　　7月28日　　東京朝日新聞
　　　　　　　　11月15日　 読売新聞≪華盛頓（ワシントン）会議號≫
　　　　　　　　12月4日　大阪朝日新聞
　　　　　　　　12月24日　大阪毎日新聞
　　　　　　　　11月11日　東京朝日新聞
　　　　　　　　12月6日　大阪毎日新聞
　　　　　　　　12月6日　大阪朝日新聞
　　　　　　　　◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコード Ａ10112954000
　　　　　　　　大正11年（1922）3月3日「Ｃhina陸軍中将何恩溥外二名叙勲ノ件」

　　　　　　　　12月20日　大阪毎日新聞【China政変の一考察　興味を惹かぬ理由】
　　　　　　　　12月22日　大阪毎日新聞〖孫文氏の夫人　土匪に浚わる〗
　　　　　　　　12月30日　大阪毎日新聞

　　　　　　　　◎国立公文書館アジア歴史資料センタ
　　　　　　　　・レファレンスコード Ｂ05016015100
　　　　　　　　・杏芬女士 出品作品レファレンスコード Ｂ05016015100
　　　　　　　 ・レファレンスコード Ａ10112954000　

　　　

大正11年（1922）

　　　　第２回

日華連合絵画展覧会

　　　　　　4月　25日　　　読売新聞
　　　　　◎国立公文書館アジア歴史資料館 日華連合絵画展覧会報告
　　　　　（レファレンスコード；Ｂ05016015100
　　　　　　5月　2日　　　大阪毎日新聞

　　　　　　5月20日発行　 美術之日本　P12-14
　　　　　　　　（出品作品解説附き）
　　　　　　5月　31日　　　大阪毎日新聞
　　　　　　5月　2日　　　読売新聞
　　　　　　4月　27日　　　読売新聞

（参考）◎国立公文書館アジア歴史資料館 日華連合絵画展覧会報告
　　　　　（レファレンスコード；Ｂ05016015000
（参考）大正12年8月17日　東京朝日新聞

　　　　　　5月　3日　　　読売新聞　
　　　　　　5月　6日　　　東京朝日新聞
　　　　　◎国立公文書館アジア歴史資料館 日華連合絵画展覧会報告
　　　　　（レファレンスコード；Ｂ05016015300
　　　　　　2月16日　　　東京朝日新聞
　　　　　5月　4日　　 東京朝日新聞
　　　　　　5月　4日　　 読売新聞　
　　　　　5月　14日　　東京朝日新聞
　　　　　5月　15日　　東京朝日新聞
　　　　　　6月　9日　　 東京朝日新聞
　　　　　　6月　10日　　東京朝日新聞
　　　　　5月　20日　　東京朝日新聞
　　　　　　5月　9日　　 読売新聞
　　　　　　5月　20日　　東京朝日新聞
　　　　　　3月　　　　　　美術之日本
　 　　　　12月 14日　　 東京朝日新聞
　　　　　5月　6日　　 東京朝日新聞
　　　　　　4月　27日　　 読売新聞
　　　　　　4月　28日　　 読売新聞

　　　　

大正12年（1923）

　　　　日華連合絵画展覧会

準備工作記事

＜参考＞
「日本画大成 大正篇（三」昭和8年（1933）4月14日発行/東方書院-

　▲関東大震火災関係
　　「十三松堂日記」（東京美術学校校長正木直彦氏の日記
　　△大正12年（1923）9月1日　関東大震災
　　△大正12年（1923）9月27日　強震と荒木十畝の妻 鈴子（荒木寛畝の娘）の葬儀
　　△大正13年（1924）9月18日　荒木十畝の再婚と強震
　　△昭和7年7月9日「十三松堂日記」

　　◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコード
　　A03021470000・Ａ08072014300とＡ08072018700

　　6月30日発行　 美術之日本　P25-26 〖 命拾ひの写生旅行 池上 秀畝 〗

　　大正12年 8月 17日　東京朝日新聞　「中日美術倶楽部」

　　◎国立公文書館アジア歴史資料センター レファレンスコードＢ05016015000
　　「中日美術会館」建設を予定する上海 「中日美術協会」

　　◎国立公文書館 アジア歴史資料センター/レファレンスコードB05016015000

　　◎国立公文書館 アジア歴史資料センター/レファレンスコードB05016015100
　　　「小村参事官の処遇」　

　　◎国立公文書館 アジア歴史資料センターレファレンスコードB05016015300
　　（中日美術会館設計図）

　　◎国立公文書館歴史資料センターレファレンスコード；Ｂ05016015000
　　「中日美術協会の会則と沿革」

　　大正12年9月2日（十三松堂日記・石野哲弘氏の事）


　　≪ 日華連合絵画展覧会に登場する中国側要人 ≫

　　　大正10年10月30日　東京朝日新聞 ・周自齊氏を訪ふ　一日横浜出発

　　　大正11年12月 8日　東京朝日新聞 ・顔氏 China公使館内で展覧会を開く

　　　大正11年12月25日　東京朝日新聞 ・顔氏の歓迎会

　　　大正12年3月20日発行　美術之日本 ・China公使館に於ける古名書画展観追記

　　　大正12年8月17日　東京朝日新聞 ・梅蘭芳丈

　　　大正13年 5月 8日　東京朝日新聞 ・黎元洪氏帰国


　　

大正13年（1924）

　　　　第３回

日華連合絵画展覧会

　　5月 6日　　東京朝日新聞
　 　
　　5月18日　　大阪毎日新聞　

　　5月 8日　　東京朝日新聞 「國恥記念日」

　　◎国立公文書館アジア歴史資料館 日華連合絵画展覧会報告
　　（レファレンスコード；Ｂ05016015000）

　　?月 ?日　　 日本美術年鑑
　　　　　 　 　 P160-161

　　6月26日～　　
　　　12月10日　　正木日記
　　　

大正15年（1926）

　　　　第４回

日華連合絵画展覧会

　◆ 参考＜ 革新日本画会について ＞
　 １０月　　　十畝画選
　 美術五十年史
　 大正13年2月6日　　都新聞
　 6月20日　東京朝日新聞　革新展と日華連合会
　 昭和2年版　写真・日本美術年鑑

　 6月8日　　東京朝日新聞

　　6月9日　　東京朝日新聞

◎国立公文書館アジア歴史資料センターB05016016000　「最初は個人の企画に過ぎず」
◎国立公文書館アジア歴史資料センターB05016016000　「名士の余技」
◎国立公文書館アジア歴史資料センターB05016017100　「申請書」
◎国立公文書館アジア歴史資料センターB05016015900　「晨畝China視察」
◎国立公文書館アジア歴史資料センターB05016017200　「出品目録」

　　6月19日　 読売新聞

　　6月19日　 中外商業新報

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ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
　　 金 紹城 氏 追悼関係
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
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　　◆大正15年（1926）9月11日付
　　　◎国立公文書館アジア歴史資料センターレファレンスコードB05015959300 金紹城氏 追悼模様
　　　◎国立公文書館アジア歴史資料センターレファレンスコードB05015959300 金氏 勲三等叙勲
　　　◎国立公文書館アジア歴史資料センター・レファレンスコードB05016017100 中華美術家名簿
　　◆正木日記
　　　　9月27日付
　　　　10月8日付
　　　　10月15日付
　　　　10月17日付
　　　◇昭和6年5月10日付 周湘雲氏“遭難について”

　　◆牧野伸顕日記
　　　　6月18日　　

　　　8月号　　　中央美術


　　7月7日　　大阪朝日新聞

　　7月7日　　大阪毎日新聞（出品作品解説附き）
　　　　　
　　7月8日　　大阪毎日新聞

　　7月8日　　大阪朝日新聞

　　7月9日　　大阪朝日新聞
　　　　　　　◇昭和6年1月18日付＜十三松堂日記＞

　　　7月12日　中外商業新聞

　　　6月17日　中外商業新聞


　　

昭和２年（1927）

　　　　 日華連合絵画展覧会

計画報道

　 　　2月 23日　　東京朝日新聞

昭和4年（1929）

　　　　第５回

日華連合絵画展覧会

　　▲中日現代絵画展覧会（標題 第五回日華連合展覧会 分割2）
　　国立公文書館アジア歴史資料センター
　　レファレンスコード；Ｂ05016017800

　　10月26日 　　読売新聞

　　10月21日 　　読売新聞

　　10月23日 　　大阪毎日新聞

　　10月26日　　　大阪朝日新聞

　　11月 2日　　　読売新聞

　　10月26日　　　東京朝日新聞

　　12月 3日　　　読売新聞

　　12月 4日　　　大阪朝日新聞

　　11月21日 　　読売新聞・日華展委員畫信

　　11月27日　　　　 〃

　　12月 3日　　　　 〃


　　　 9月 18日　　東京朝日新聞
　　　10月 20日　　東京朝日新聞
　　　11月　2日　　東京朝日新聞
　　　11月　2日　　東京朝日新聞

昭和 6年（1931）

日華古今絵画展覧会（於　帝室博物館　　　　　　　
　　　　と
日華連合絵画展覧会（於　東京府美術館）

　 　
　　5月17日　　大阪朝日新聞

　　5月17日　　東京朝日新聞
　　
　　5月16日　　牧野伸顕日記

　　昭和7年版 （前年の行事を纏めたもの）
　 　　P65-66　日本美術年鑑

昭和 9年（1934）

日華連合絵画展覧会（於　東京府美術館）

　　5月22日～
　　　　5月23日　　正木日記

昭和14年（1939）

日華連合絵画展覧会 復活計画

　
　　4月23日　　　東京朝日新聞

　　昭和15年版 　日本美術年鑑

昭和19年（1944）
　　　　　　　
日中両国の芸術復活を信じて

　　
　　3月25日初版発行　＜明治大正昭和 日本絵画史＞

　　　　　　　　　　　　　420頁～421頁

　　　　　　　　　　　（著者 石川宰三郎・㈱大日本雄弁会講談社）

昭和23年（1948）
　　　　　　　
日華連合絵画展覧会 回想

　　　　　6月10日　　　　十畝先生　　　芸艸堂出版部

---

---

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　　　

写真版　

　　　日華連合絵画展覧会

　　　関係資料　＜ 暦年区分 ＞

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊


　　　”なにはづに さくやこの花 ふゆごもり いまははるべと さくやこのはな ”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　古今和歌集・仮名序　王仁博士


　

大正前期　

　日華連合絵画展覧会が開かれるまで

▲大正4年10月13日　東京朝日新聞
＊＊

**＊＊

大正4年10月13日　東京朝日新聞
〖●China人の入選

▽在京の留学生 〗

【文展の日本画に入選せし二百余名の画家中

鮑小游

の夾竹桃も其一なるが

同人は中華民国人にして明治24年4月に本国に生れ

後神戸に来り目下神戸中山手通四丁目十五番地に居住し

今より四年前京都美術工芸学校に入りて

竹内栖鳳 山本（元）春挙 菊池芳文 等の各画伯に就き

絵画を学び本年四月京都絵画専門学校に入り

目下同校一年生なるが

今回初めて文展に出品し入選の光栄を博したるなりと（京都電話）】

引用　鮑小游画伯 関連記事

▲大正10年12月4日　大阪朝日新聞
＊＊


▲大正10年12月24日　大阪毎日新聞
****

【◇China画家

　　鮑小游 氏

の作品展覧会を見る。

作品は総て五十余點全体とし些か食い足りないが、

然し将来に嘱目する事にしよう。

日本で畫を学んだ人だけに、我々の注意を引く様な

異国的な情味にも乏しい。

それに氏は日本の画家達の悪い写実に毒せられて居はしないか。

とは云うものゝ、中には非常に感じの好い作品も無いではない。

例えば

「江南春」は柔い味があって、好きな人には好くだろうし、

「花港観魚」暫く見て居ると、好い味が出て来ると思う。

「湖山秋暁」も䔥條たる気分が出て居る。

「西湖雨後」には流石に日本には見られない筆致があり、

「寒林歸騎」は枯淡な所があって好い。


猶ほ同時に展観された刺繍作品には余り感心しなかった。

精緻であると云うに過ぎない。

これも悪写実に毒せられて居るからなのだが、

昔のChinaの装飾的な刺繍の方が、どれだけ芸術的だか解らないと思う。】

▲大正７年（1918）１月 15日発行　　美術之日本
****

「美術之日本」大正7年1月15日発行

＜評論及研究＞
〖北京「京師書画展覧会」に就て 稲葉岩吉〗

　　　□ 展覧會開催の趣旨

【私共が旧臘Chinaを巡回する中に、

漢口から北京往きの汽船に便乗して

定州附近に至ってChinaの新聞紙を閲覧すると、

図らずも其の新聞の記事に依って、

北京に於て京師書画展覧会なるものが

開設せらるゝ事を承知した。

其の展覧会は十二月一日より開かれ、

我々が北京に着いたのは二日の夜であったので

第一日と第二日は見られなかったが、

其後はずっと見る事を得て大変に面白く感じた。

抑も此の展覧会は、過般Chinaに於て二つの厄難と謂はれて居る

其の一たる即ち洪水の為めに北京及び天津附近の

被害が非常に大きかった為めに

官民共同して現に其の前後策を講じつゝあって、

其の救済の為めに開かれたものである。

聞く所に依ると、此の水害は直隷省、山東省、河南省の

九十餘県にまたがって居るそうで、

其の被害の程度の甚だしかった事は想像に余りある。

我々は前に言った定州附近で水害の状態を瞥見したが、

其の悲惨な且つ劇烈なる事は筆紙に述べ盡し難い。

従って北京天津辺の官民は其の前後策に於て非常に努力して居る次第で、

其の為めに巨額の借款を起して現に経営に当って居る。

京師書画展覧会は

即ち其の経済に対して幾分の義捐をしたいと云うので

北京の有志者間に企てられたものである

即ち北京に於ける書画収蔵家が其の収蔵品を持出して

公衆に観覧せしめ、其の観覧券の売上より得た収入全部を

水災の救済に投ぜんとする義擧であった。


　　　□ 書画展覧会の嚆矢

Chinaに於ては展覧會なるものは近時の流行物であるが、

併し其の展覧会は物産の博覧会に類似したもので、

書画の収蔵家殊に聞こえて居る収蔵家が、各々惜げもなく

少なくも一品以上を持出して其れを観覧せしめたと云う事は、

此の京師書画展覧会が初めである。

殊に場所が北京であるから、新聞紙に依って知った時に

既に多少の興味を起した。

そして北京に到着し正金銀行に立寄って小貫君が直ちに我々に示された

該展覧會の目録を見て其の内容の大体を知る事が出来た。

右の如く展覧會開催の動機は非常に道徳的の見地に在ったのだから、

之れに対する同情の、北京の識者間に翕然として起ったのは当然である。

会は十二月五日より七日迄開かれ、観覧券の代価は一日二元、

一週間を通じての場合は十二元と云う定めで

場所は中央公園に設けられた。

中央公園は北京の宮城の一部に清朝末期に新たに設けられた

午門の外辺であるので、場所としては最も適当な處である。

我々は第三日目より観察したが、何分にも多忙の身であり、

十分に観る事は出来なかった。

殊に北京は十二月になっては日脚が短く光線の関係もあって、

午前十一時頃から開催して午後四時近くに閉会したので、

恐らく一般の人も物足りない感じがしたろう。


□　主催者と出品

此の會の主催者とも思はるゝ人を挙ぐれば、

景樸孫、寳瑞臣、顔延伯

の諸人であって、一人の出品数は少きも二三品、

多きは六七十点位も出品した人があって、

全体の品数は四五百点の多きに上った事と思う。

それを毎日取り代へ取り代へ見せるのであって、

先づ最初に全体の出品の予定目録を発行し、

開催当日は出品ビラを来会者に頒ち、

更に英文の総目録も作って外人観覧者の便を計るなど、

十分用意の行き届いた会であった。

我々は多忙の間を偸んで第三日より七日目迄観る事を得た

多くは御餐後に駆けつけたのであるが、

Chinaの言葉で言えば、所謂寳車香馬を以て中央公園の一角は埋められた

と言っても可い程の盛況であった。

其の観覧者中には政治家もあり、学者もあり、実業家等もあり、

殊に婦人の熱心なる観覧者を認めたのには我々も意外に感じた。

如何なるものが出品中の白眉であったかは

別にお話しする機会もあろうし、

又 内藤博士が親しく綿密に観察されたから

恐らく博士の手に依って発表されよう。

又其の全体の目録も持ち帰ったから他日発表の機会もあろうが、

兎も角も此の展覧会はChinaに於ては

空前の計画

であったと思われる。

又Chinaに於ての現存する逸品の大なるコルレクションであったと思われる。

殊に我々の意外に幸福と感じたことは、

革命の結果として、清朝の宮殿に深く秘せられてあった多数の逸品が、

此の会に展覧し得られた事であった。

即ち熱河の尊蔵として認めらるべきものが今は北京に現在して、

それが此の会に陳列されたものも少くなかったようである。

展覧會の成績は如何なる結果であったか、

爾後忽々北京を去ったから一寸想像し兼ねるが、当日の光景より推せば、

主催者の幾分の希望は充されしことゝ思う。


　　□　China国民性の一面

Chinaは今日我国の人々をして想像せしむれば、

国内に南北の争いあり、

日々干戈を取って戦いつゝあって、

頗る物騒のように思うか知れぬが、

それは一部の観測であって、

斯る平和の気分に満ちた会合も

北京に於て故障無く開催されるのである。

我々が図らずも此の展覧會に出会したのは非常に幸福であると思う。

China人の一面には断えず斯る気分が充満して居ると云う事を

我々は一面に於いて考慮しなければ、所謂China民性なるものを

了解することは出来ぬと思う。

在北京の日本人が斯る展覧会に接し乍ら

殆んど馬耳東風に看過して居たことは我々は不思議に思った位である。

外国人は実に熱心に見物に来て居たに拘らず、

北京に於ける千人乃至千五百人の日本人が之を観ないのは

我々の甚だ了解に苦しむ所であった。
（一月九日談話）
　　　　　　　　　　＊転載完了

＜御参考＞
＊＊

▲大正10年11月24日　東京朝日新聞

〖対支一家言 稲葉君山著（＝稲葉岩吉）〗

【最近支那の諸問題に関する著者の論文集で

大部分は諸雑誌に一度発表せられたものであるが、

英米諸大家の意見や興味ある挿話を交えて

平易に記述した点に特色がある。

（金二円五十銭、本郷弓町日本評論社）】

大正８年（1919)

　　　　幻の第1回

日華連合絵画展覧会 計画報道<

▲大正8年（1919）８月２6日（火曜日）
　大阪朝日新聞

＊＊

〖 日支合同絵画展覧会　

北京宮城内に開催

十月一日から一箇月間　

日本は荒木十畝氏等発起 〗

【 北京に於ける大官の間に
　
数次話題となり居たる

　　日支合同絵画展覧会

は協議愈熟し

China側は曩に

　　周自齊氏

を始め

　　外交顧問 顔世済、

　　前財政総長 王克敏、

　　国務院諮議 王任化氏

及China第一の南画家にて衆議院議員なる

　　金紹城氏　

等五名発起人となり

又日本側にては

　　渡辺晨畝、

　　福井江亭、

　　荒木十畝

の三氏発起人となりて

今秋十月一日より一箇月間北京宮城内

傳心殿に第一回展覧会を開催するに決し

近々幹事は同地に向け出発の筈なり

　　　　　　　　　　（東京電話） 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正8年（1919）８月２6日（火曜日）
　東京朝日新聞

＊＊

〖 日支合同の絵画展覧会　

　十月から北京宮城内に於て 〗

【 日支親善の為めにも効果あらんと

北京に在る日支名士間に豫ねて話題と

なり居たる日支合同絵画展覧会は

協議愈熟しChina側は

　　周自齊氏

を始め

　　外交顧問 顔世済、

　　前財政総長 王克敏、

　　国務院諮議 王任化氏

及China第一の南画家にて衆議院議員なる

　　金紹城氏　

等五名発起人となり

又日本側にては

　　渡辺晨畝、

　　福井江亭、

　　荒木十畝

の三氏発起人にて

今秋十月一日より一箇月間北京宮城内

傳心殿にて第一回展覧会を開催する事

に決し日本側幹事は近日同地に赴く筈なり 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正8年（1919）9月6日
　読売新聞

＊＊

〖 今秋十月北京で開かるゝ日華絵画展覧会 〗

【 既報の日華連合絵画展覧会は

毎年一回東京並に北京に於いて開く事となり

第一回を今秋十月下旬より向ふ一ヵ月間

北京舊宮城内傳心殿で開催することに決した。

同会では昨日各方面へ展覧会規約を配布したが、

発起人は正木直彦、川合玉堂、小堀鞆音、

小室翠雲、荒木十畝の五氏、

幹事は十畝氏と渡辺晨畝の二氏、

庶務は山下喜三氏が之を担任する筈で

出品締切期限は十月十日迄、搬入先は

下谷谷中坂町日本畫會事務所内

同会假事務所（電話下谷四三四七）との事である 】


▲大正8年9月9日　東京朝日新聞


　　　　　　　　
　　　　　　
＜本文＞
【日華連合絵画展覧会視約 (規約?）　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　
正木直彦 川合玉堂 小堀鞆音 小室翠雲 荒木十畝

諸●を発起人とする

日本連合絵画展覧会

は愈々本年十月下旬より一箇月間北京舊城内得心殿にて

開催する事となりたるが

北京全部審査を行はず屏風其他の厖大なるものを除く由

出品締切は十月十日にて搬入先は下谷谷中阪町日本畫會事務所内なりと】


▲「美術之日本」大正8年10月25日発行


「美術之日本」大正8年10月25日発行　

日華美術展覧会開催期

【豫て報道したる日華連合美術展覧会開催の議は、

其後徳川頼倫侯、山川健次郎男、森林太郎博士を初め、

諸名家三十余名の賛助後援に依りて頗る好都合に進捗し、

出品絵画も略〃揃ひたれば、

いよいよ本月下旬北京へ向って出発し、

開会するの運びとなりたりと云う。】


▲「美術之日本」大正8年11月20日発行


「美術之日本」大正8年11月20日発行

〖 日支展覧會延期 〗

【曩に日支交驩の意味に於て、両国芸術

の握手を企画し、正木直彦、小堀鞆音、

川合玉堂、小室翠雲、荒木十畝、渡辺晨畝

及び

周自齊、王克敏、顔世清、金紹城、王任化

の諸氏発起となり、日支朝野知名の士の賛助を得、

来る十一月北京に於て

日支連合絵画展覧会

開会の筈にて、既に本邦画家の出品は二百餘点に達したるも

China側出品の都合と排日風潮未だ鎮静に帰せざる為め、

China側発起人より来春に延期方申込来り、其結果明春三月の候に

延期する事に決定せり。】

〖 ちょっと寄り道〗

＜ 日華連合絵画展覧会のプロモーター　荒木十畝という男 ＞　

▲「現代日本画大鑑」昭和11年 石井柏亭監修 昭森社
　

作家言（荒木十畝の信条）「画家は学者であり、理想家であり精神家である」


▲平成1年（1989）10月25日
　里文出版「昭和画壇の巨匠たち」遠山孝著
△大礼服姿写真「荒木十畝とその一門・1989年」練馬区立美術館発行

　　＊＊＊＊　　＊＊＊＊

▲大正9年（1920）雑誌“美術之日本”


▲東京美術倶楽部入札記録
＊＊


▲「東介波瀾万丈」1991・4・8 銀座屋出版社発行

「東介波瀾万丈」の著者 木村東介氏は

「羽黒洞」というギャラリーのオーナーで、

ジョン・レノンさんとオノ・ヨーコさんが来店し

肉筆浮世絵などを求られたという

一寸世間様に（特に団塊の世代に）ご紹介したいエピソードではあります。

＊＊＊＊

「（岸田）劉生の値は浮世絵関係の店だけで、

一般の美術商では通用せず、

当時、最高は寺崎広業、荒木十畝、木村武山、横山大観、

池上秀畝、小室翠雲等で、

荒木十畝などは当時五万円で千葉の山サ醤油から

屏風一双を頼まれ、それをはねつけたという

画家の気概として一流新聞に一斉に報道されたほど豪勢だったが、

今は逆転して劉生の絵は最高価格であり、十畝や広業の値は消えた。」


▲大正8年（1919）美術之日本

△読画会の主宰者 荒木十畝は

民間画塾の「読画会」を私物化しないで、

自分の子孫には継承させないと宣言する。




▲位階勲等レースでは、ダントツのトップを走る十畝さんでした。
△大正8年（1919）9月9日 読売新聞


△大正6年（1917）美術之日本と 大正8年（1919）官報


△大正8年国立公文書館アジア歴史資料センター（レファレンスコードＡ11112710800）
＊＊
　

▲大正8年11月28日　大阪朝日新聞
＊＊

〖 陸軍大学を卒業したChina武官 皆要路の人 〗

【 今回我が陸軍大学校卒業者の内 異彩を放てるは左記

覃中将 以下八氏のChina武官にして

同氏等は我が学生と何等異ることなく

満三カ年の間頗る熱心に勉学し正式の課程を修了し

其の成績頗る良好にして何れも陸軍大学卒業の徽章を付与せられたり

是外人中我が陸軍大学を卒業せし嚆矢にして

日支親善の為喜ぶべき現象と云うべし 】


　

　　　　　大正９年（１９２０）

　　　　　（ 排日運動・日米戦争論 ）　

　　　　

▲読売新聞 大正9年（1920）9月2日
〖 日米親善号 〗読売新聞 大正9年（1920）9月2日
　　＊＊
〖 日米関係の追懐 男爵 渋沢栄一〗
【 ・・・前略・・・、

次に我国民の忘るべからざるは日米国交開始後最初の駐日公使たりし

タウンセンド・ハリス氏

の日米親善に盡せる功労也、

・・・中略・・・

米国公使ハリス氏のみは列国と我国との間に斡旋して

出来得る限り我国の不利益を少なからしむるに努力せしことは

当時の実情を知れる者の斉しく感謝せる所なり、

我国最初の関税取極めの如き極端なる不公平を避け得たるは

偏にハリス氏の力なりしを否む可らず

其他ハリス氏が我国に対し常に好意を寄せたりし実例としては

文久３年(1863)頃起こりたる蘭人ヒュースケル殺害事件を挙ぐるを得べし、

ヒュースケルは米公使館の通訳なりしが

某夜攘夷党壮士の為に芝赤羽橋付近に於て惨殺せられたり、

此事件は列国駐在使節の激高を買い

外交団と老中安藤対馬守との交渉なりしが

列国使臣は幕府の取締緩慢なるを攻撃して止まず、

遂に一同東京より横浜に引揚ぐるに至り、

国交上由由敷大事に至らんとせり、

此時ハリス氏は幕府と各国公使との間の居中調停に任じ

極力日本側を弁護し、各公使の東京引揚げを不可なりとし

唯一人依然として東京に踏留まりたることあり

当時未だ彼我の国情互に諒解せられざりし時代に於て、

此の如き同情を寄せたりしハリス氏に対しては

須らく我国民は永久に感謝し決して忘却すること莫るべき也、】


＊＊＊

〖親善宣伝の必要〗
日本郵船会社長 近藤廉平
【・・・加州に出掛けた当初の日本移民の多数は永住する　　

気はなかったけれども現在同州における日本移民の多数は

永住者たらんとして盛に加州の開発を援けて居る

　加州の排日宣伝　

は日本人は人種習俗宗教を異にするが故に

自国の国籍に執着し帰化には不適当であると云っている　　

加州民が現在の敵対的態度を棄て日本人の同化を一層急速

ならしむる目的を以て彼等を援助し励ますならば問題は

甚だ容易となるのである

余自身としては日米両国民の関係を改善するためには微力

の限りを尽くさんとするものであり総べて誤解を一掃し

彼我の完全なる調和を此の目的の為に鋭意尽力しつゝある

人々と協調して努力せんとするものである 】


・日米協会会長 金子堅太郎
＊＊

＊＊

〖 日米親善の意義　子爵金子堅太郎 〗

日米の親善なるべきは殆ど云うを俟たない、

先づ第一に日米両国は地理的関係に於て親善であらねばならぬ、

念うに太平洋岸に国を樹てゝ居る国家で政体、法律、制度、軍事、経済等

凡ての点に於て完全なる組織を有するものは日米両国の外にない、

・・・・中略・・・・・

故に亜細亜の平和と発展の為めには日米の提携が是非必要である、

斯くして亜細亜の各国民は安心し、欧州諸国も亦安心するのである、

斯くの如く日米は絶対に親善ならざるべからざるに昨今頻りに

日米戦争論を唱道する者がある、

此の如きは世人の耳目を惹き又は親睦を聳たしむる為め一時の煽動である

と確信する、

仮に日米が開戦するとせよ、米国は布哇、比律賓を根拠として作戦するの外なからん、

・・・・中略・・・・・

米国が公平無私なるハリス公使をして

日本人を誘導教育したるは恰も慈父の如きものがあった

日本人の或者は公使館を焼き乱暴狼藉を敢てしたる事

今日の西伯利土民の如きものがあった

　此の時にハリス公使は斯の如きは

未だ日本が文明の域に達せざる結果である、何等悪むべきでないと

日本を弁護する事至れり尽せりで他国の干渉を一切排して

日本の領土に他国の一兵卒も上陸させなかった、

米本国政府も亦日本に対して些の圧迫も脅迫も加えず

只管日本の自覚を促した、

近年米国で邦人の排斥事件が頻出しても、

日本人は昔時米国人が本邦人に対し勘忍したる厚意を忘れぬ為めに

何等米国を恨んでは居らぬ、

而巳ならず移民も紳士協約を締結して労働者の渡米さへ禁じて居る、

此の如く一切万事米人の感情を害せざるに努むる事

恰も六十七年前の借金を今日 米国に返還しつつあるのである

　更に詳しく云えば米国は波理（ペリー提督）やタウンゼント、ハリス公使以来

日本に投じた無形の資本を現に返還されつつあるのだ、

歴史は此の如く日米の間は切っても切れぬ間柄である、

然るに今日 米国に此歴史を無視し日本人の心理状態を誤解し

自ら日米親善を破壊せんとするもののあるは甚だ惜しむべき所である、

併し乍らこれは米国の人種が四十年以前と異なるが為めである　

四十年前の米国は四民平等なりとの国祖ワシントンの子孫であった　

それが四十年前頃から欧州諸国の移民が滔々と流れ込んできた、

是等新移民の多くは選挙権を獲得した結果、

米国建設の歴史をも顧みず十三州建設当時の少数国民の子孫を圧倒するに至った、

此の新米国民の眼中には日米の歴史は無い　

単に日本人の生活程度低く、勤勉にして且つ其の賃金は低く、

英語も亦十分に話得ざる点だけ見える、これが異分子として嫌われる所以である、

併し乍ら予は確信す米国人が少しく胸襟を開き

在米日本人に其の市民権を与えんか

必ずや日本に於て忠良なる国民たるが如く

米国に於ても亦忠実なる国民たるを疑わず、

一、二日本人の行為を見て直に全日本人の心理や行為を律せんとするは

米人の為めに取らざる所である、

故に米国民は先づ日本の歴史と日本人の性向とを

詳に研究するを要するのである、以下略　 】　
　

引用　〖タウンゼント・ハリス氏（Townsend Harris, 1804年10月3日 - 1878年2月25日/アメリカ国）について〗

ここに、明治三年（1870）一月十三日の


“横浜報知もしほ草（新聞集成明治編年史収載新聞目録参考）”の記事によると、

中国のアヘンによる窮状を記述したのち、

次のような件があります。

【○爰に日本国にとりて、

幸ひ中の幸ひなり。

十有余年前、我亜國初めて此地に渡来し、

それよりしてハルリス君の手にて、

双方の協議を盡し、条約最初に取結ばれたり。

かのハルリス君には、いとかしこくも

インデアのアヘンを此国に輸入することは

堅く断りたしと、外国人に布告せしかば、

今日迄此地にこの憂へなし。

若も他国人アメリカに先達而、

日本国と条約取締に相成しならば、

かれ等は此地に無用のアヘンを

十分に輸入するに至るべしと思われたり。】

ハルリス氏のお蔭でアヘン(阿片）から

救われた日本と云う事です。

ここに登場します

ハルリス（Townsend　Harris）とは、

幕末期に来日したアメリカの外交官

ハリス領事の事のようです。

（＊ペリー提督をぺルリ提督と呼ぶに同じ）

＊『もしほ草』（正確には『横浜新報もしほ草』）は米国人ヴァン・リード（Eugene M. Van Reed）と日本人岸田吟香（ぎんこう）により慶応四年（1868年）四月十一日に横浜の外国人居留地で発行された新聞（インターネットの「KANAGAWA University Repository」を参考にしました。）

▲〖 炎は流れる （明治と昭和の谷間）〗 大宅壮一著
　　第2巻 P233 昭和39年（1964）文芸春秋新社


【タウンゼント・ハリスの伝記を読むと、

彼の祖母は、独立戦争時代のことを

話して聞かせたあとでは、きっと、

「真実を語れ、神を畏れよ、イギリスを憎め」

と教えたと出ている。

また、ハリスは少年時代に、

英国製のナイフを手にしなかったし、

英国製の布で作った衣服を

きることを好まなかったという。
　　　（炎は流れる第二巻P233）】

▲炎は流れる 第2巻 P241


【 中国にアヘンをもちこんだイギリス人を憎み、

日本に中国の轍を踏ませたくないため、

「アヘン禁輸」を条約の一条項として明記するこ

とをすすめたのも、

日本への深い愛情、彼（ハリス氏）の心の底にひめられている強い理想主義

から出たものといえよう。】


〖本阿弥行状記と光悦 昭和56年（1981）中央公論美術出版 〗

　　＊＊

【一三九　毎年来朝の阿蘭陀人甚だ天文に功者なるより、

何万里の瀾の上を来りて難船をせざるは、

天文に通ぜし故とぞ。

惜むらくは貪欲に走りて

一生を過す事蠻夷の風俗なるべし。

彼が持来る品稀なるもの多き中に、

阿芙蓉（一名 阿片）

此品甚だ高料の奇品にして、

閨房の楽にせんと（字しれず ひきのあぶら抔とやら）

用ふる薬なりと。

度重るときは病となる。

いらざる奇品なり。

阿芙蓉はけしの花の少しひらきかかりの花をむしり、

六七歩のけし坊をあつめて銀の器にしぼりこみ、

日に干し候物とぞ。

凡田三反計りのけしにて、漸く懸目三匁ばかり出来候とぞ

(本阿弥行状記Ｐ91～Ｐ92) 】


▲アメリカ国 タウンセンド・ハリス公使関係
国立公文書館アジア歴史資料センター（レファレンスコードB04012304900）
〖 件名標題（日本語）　各国展覧会関係雑件 第二巻 １０．

「タウンセンド、ハリス」遺品展覧会

レファレンスコード　B04012304900
資料作成年月日　昭和１４年１２月２２日
組織歴/履歴　外務省

内容　
昭和１４ 四五一五一 略 紐育 十二月二十二日後発 米
本省 二十三日前着 野村外務大臣 若杉総領事 第五一二号
貴電第二五三号ニ関シ

（「タウンセンド、ハリス」遺品展覧会ニ出品方応諾ノ件）

先方ハ大学ノ催ヲ助クル当方好意ヲ求メ来リ居ル次第ニテ
経費ハ我方負担シ遺ル外ナシ（了）

昭和１５ 一五八七 略 紐育 一月十九日後発 米
本省 二十日前着 有田外務大臣 若杉総領事 第三〇号
往電第五一二号ニ関シ

（「タウンセンド、ハリス」遺品展覧会ニ関スル件

経費本邦側負担ニテ貸与可能ナリヤ何レニセヨ御回示ヲ得タシ

昭和１５ 二五四〇 略 紐育 一月二十九日後発 米
本省 三十日前着 有田外務大臣 若杉総領事 第四七号 〗

＊＊＊＊

〖 Author；つくづく思います。理想に燃えた多くの外国の方々に

　　　　　　助けてもらいながら、今日の日本社会が在るのだと。 〗

▲大正９年（１９２０）１２月２２日 朝日新聞
＊＊
〖 日米戦争の噂（伯林特電１７日○）伯林にて持ち切り〗
【 独逸に於て日米戦争の噂の旺なるは何人も頷くところなるが近時日米関係緊張し来れるに當り独逸新聞は毎日の如く英米より来る日米問題に関する電報を掲載しつゝあるが
１６日“カール・アンツアイゲルは伯林の一日本人を訪問し日米戦争に関し談話を掲載せり 該邦人は日米戦争は起り得ずと断言したるが此記事を“カール・アンツアイゲルは二段抜きにて大きく掲載し居れり
普通独逸人は世界に戦争起れば世界の情勢一転化して独逸も苦しき目下の状態より免るゝことを得んとて戦争あれかしと希望し居れるが
右党側及び経済家等は日米戦争は独逸に不利益なりと考え居れり
其理由は経済家は独逸復活の為の米国の援助は日米戦争により延期せられんと之を恐れ居れるを以てなり
又軍人側及び右党が日米戦争を恐るゝは強き日本の東洋にあるは露国及び英国の独逸圧迫を東洋に牽制する利益あるも日米戦争にて日本は敗北すべしと考へ居れるを以てなり 】

大正10年（1921>

　　　第１回

日華連合絵画展覧会　

　　　　<於 青島・北京・天津>

◎国立公文書館アジア歴史資料センター
　・レファレンスコード Ｂ05016015100
▲日本側出品作品と中国側出品作品


＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊


▲美術雑誌〘 美術之日本 〙
　大正10年11月20日発行


＊＊

〖 △日支の美術展覧会 〗

【　荒木十畝 画伯

　門下の高足

　　渡辺晨畝氏

は昨秋China大官及び画家諸氏の諒解

を得て北京に日支連合の絵画展覧会を

開く筈になっていたところ、

折から

　　排日問題

が勃興したので頓挫したが、

其後感情やうやく薄らぎ、

殊に今夏小室翠雲画伯がChinaを漫遊し

大官及び諸画伯連と交驩の効空しからず、

　　外交総長の顔氏

　　　や

　　周日斎氏

よりも晨畝氏の許へ交渉して来たので、

同氏は我国第一流の名家の作品を携へ、

先月上旬彼地に渡航し、

先づ

　　青島

官民の懇望に依り同地に

　　　展覧会

を開いたところ非常の盛況を呈したので

更に北京に入り大官及び諸画家と

　　會商の結果

その斡旋で去る十五日から

北京城内舊王宮の一部に於て

　　日支連合絵画展覧会

を催すことゝなった

出品の日本画は総て百余点で南北宗畫は素より

日本独特の伝統を示すべき大和絵浮世絵など

現代作家の雄を集めたものだという。

又同地人士の一団は日本の絵画を見て

その風土を慕ひ三百人の会員を募りて

近く日本観光に来る由 】



◆大正10年 第1回日華連合絵画展覧会開催の関係記事です。

▲昭和 14年（1939）「日本美術年鑑」
美術研究所編 国書刊行会発行
　【 渡邊晨畝画伯訃報記事 】

　　　**

日本画家渡邊晨畝は二月十一日逝去した。享年七十二歳。

　慶応三年十一月三日福島県安積郡多田野村に生る。

荒木寛畝の門に花鳥を学ぶ。

日本画会、日本美術協会々員となり、孔雀の絵を得意としていた。

大正七年（1918）Chinaに漫遊、北京に於て

日華連合絵画研究会を組織し、

　同十年（1921）

　　及び

　十三年（1924）に

　日華連合展を開催、

又昭和九年には新京に日満連合展を開催した。

満州国皇帝の知遇を辱うし、日満支三国美術の交驩に貢献せる處大であった。

尚、東方絵画協会幹事の任にあった。


▲日本画大成　昭和篇・昭和8年東方書院発行

　◇渡辺晨畝氏

【明治四年十一月生、三十二年（荒木）寛畝門下と成る

三十六年 第五師団偕行社貴賓室の装飾画を揮毫し、

三十八年中 羽衣図大本営御用品と成る、

幷に大本営食堂の装飾を揮毫し

自来一家を成して今日に至る。

「氏は日本Chinaの親善は、外交によるのみでは

効果がない、宜しく芸術を媒として相互の融和を

図るべきであると言ふ建前をもって、

China滞在中に自費をもってChinaの窮民、

貧児、病者を救った経験から、

大正八年日華連合展覧会を創設して、

東西画壇の有力者は勿論、外務省の後援を得て、

日支芸術の紹介と共に、両国間の意思の融和に努力して、今日に及んでゐる。】




▲大正10年７月１日　東京朝日新聞



《奉天所見》満州旅行中の小室翠雲氏



▲大正10年7月28日　東京朝日新聞

**

大正10年（1921）７月28日
東京朝日新聞
〖学芸たより〗
【○小室翠雲氏の音信 足跡を印する處

歓迎盛にして政治側にては黎元洪、潘復、

周伯圍、学者側には●寶深、方若、荘●

寛、芸術家等七十名相会し中央公園来雨亭

にて歓迎書画会を“かれ”梅蘭芳は●

氏の宅●雅宴を　り小生は日支の名士

の碁会など催し来りする者五十名許り

極盛会に御座候、是より山東省を経て

上海へ向ひ可申候（七月二十日北京にて）


～～～～＋＋＋＋＋＋＋＋＋～～～～

〘御参考〙
2009・9.22　朝日新聞の記事に
G20　24日開幕　
“世界不均衡　解消どこまで”
という見出しに目が止まりました。

“米国　縮小する消費　貯蓄率は上昇”
“中国　内需好調でも「代役」に限界”
とあり、
“中国の内需がどこまで米国の「代役」に
なれるのかは、定かでない。
中国のGDPは米国の3分の１以下にとどまる。
　中略
「中国、インド、ブラジルはおそらく消費を
増やすだろう。しかし、米国の消費減少を
埋め合わせられるだろうか。
そこは不透明だ」”
とあります。

ここでちょっと御案内したい
次の記事が御座います。
＊＊

大正10年（1921）11月15日付で
読売新聞が≪華盛頓（ワシントン）会議號≫と題して
“太平洋上に響く軍備制限の合奏　
幕をあけた華盛頓会議の前途　
之に対する内外諸名士の観測”
とあります。

その紙面の中で、犬養毅が、

“寧ろ日本に向かって世界を解放せよ
軍備縮小は日本の希望　
問題は過剰人口の出口”

と要点をあげて、当時の国内問題を論じています。
注目すべき犬養の論点は、

【◇更に一歩を進めて軍費節減を目指す
◇海軍は薩摩閥、陸軍は長州軍閥の
占有して居った時代があって、
是等が勝手に時の内閣の主義政策を
左右した歴史はある。

軍閥によって動かされて居た時代が
過去にはあった、
今は軍閥の威力は全然地を払ったとも云へる。

◇日本の国内事情は、一小島国で、
耕作に適せぬ山嶽地の国のため
“到底現在の人口を維持して行ける丈の
食糧を得ることは出来ないのである、
のみならず年々人口は増加する許りで、
将来日本民族を如何にすべきかは
我々の最も重大な憂苦である。

国内に於いて現在以上の耕地を得ること
難く、如何に豊作の年でも国民を養う
だけの食糧がないとすれば自然の勢い
として外国に出て行くのは当然の経路である。”】
と当時の国内事情を解説しています。

“食糧問題”は、現在進行形で、
21世紀の今以って解決されていません。


続いて
フランク・シモンズと云う方が、
中心はChina問題
≪日本勝つか米国勝つか　
失敗せば第二の巴里会議≫と題して

【 ＜経済的要素＞　
巴里会議は重要な事を閑却して居た。
それは経済的要素を認めなかった事である。
　　　中略
巴里会議は多年他民族の苛政に呻吟して
居た多くの被征服民族を解放したが、
これがために中欧各国の経済的産業的
萎靡は毫も匡救されて居らない。

＜華府会議の意義＞　
日本は往時の英独の如く産業上急速の

発展を遂げ今や有力なる輸出国となっているが、

米国の一州にも足らない小国であるから、

若し海外から十分な食糧の供給を受くるに

非ざれば、到底其の人口をいつまでも国内に

維持する事は出来ない。
　　　
　　　　中略
然るに日英米三国に取って極東特にChinaは、
此の上もなき商権の扶殖場である。
日本に取っては之を得ると否とは直に其の死活
に関する事であり、英国も亦其の欧州に失へる
市場を此処に補ふ必要があり、
米国にとっても亦其生産の好個の捌口である。
　　　中略　
実際、機会を均等ならしむる事は
即ち米国の優越を意味する　　
　　　中略
米国上院議員ボラー氏は過般の大戦は
軍備の拡張と秘密外交に起因すると謂って居る。
そして此考へは米国の公人間に可成り多くの
信者を有って居るが、

併し吾人の見る所に拠れば、
大戦の原因はそんなものではない。

欧州大戦の眞因は近世独逸の勃興である。
彼は其の膨張欲を満たす為めに盛んに
他の勢力範囲を侵さんとした。

そこで各国は同盟を作り協商を結むで
之に対抗した。其の結果独逸は遂に
乾坤一擲の挙に出たのである。

それと同様に今日に於ても世界平和に対する
危険は過大なる軍備に非ずして、

各国共購買力の著しく減少した事である。

今日の状態を見るに世界の船腹は
多く空虚であり、世界の工場が産出する
多くの貨物は顧客なくして苦しむで居る。

そこで英国は多数の失業者を出し
日独もまた経済的不況のドン底に沈淪して居る。

そしてこの悲境を脱する唯一の途は

販路の拡張あるのみ

であり世界に於ける市場の中最も有望なのは

露国とChina

である。

然し露国は堅く鎖されて居るから各国にとって
唯一の市場はChinaであり、Chinaに於いて
市場を争ふ主なるものは日英米三国である。

機会だに均等ならしめむか、此の競争は
米国のものであるが、

若し米国にして優勝すれば、

数百万の日本人は飢ゑるか
海外に移住するかの外にはないのである。

然らば英国は何うかと云ふに、

若し米国の生産力が現状を維持して行けば、

彼は遠からず悲惨な境遇に陥るであらう。

軍備の縮小は結構である。

太平洋上に於ける各国の政策を協定する事も

素的な事である。

然し是等両者の背後には

飢餓の問題が横たはって居る

事を忘れてはならぬ。

此の飢餓の要素こそは

実に将来の戦争の禍根となるものである。

華盛頓会議は此の點に留意して
之が解決を計らねば、
其失敗は巴里会議の比ではないであらう。】
　　　　　　　　　　〘点線はAuthor付記〙

また、同じ読売新聞に

≪日本を救ふの道は近きに在り　
　汎日本主義より産業化へ≫
と題してシドニー・グリンビイという方が
論文を掲載されています。

【“太平洋の諸問題を解決せずして
眞の軍備縮小は行はれない。”
（という書き出しで始まります。
以後の文章は割愛して結論部分のみ記します）

“之を要するに、
日本は今や（大正10年・1921年時点）
非常に逼迫して居る。

内に過剰の人口あり、

外には移民問題の困難がある。

故に

日本が今日の窮境より脱する途は唯一つある。

それは日本の産業化である。

日本にして十分なる産業を発達せしめんか、
将来百年間は過剰人口の処分に
苦しまないであらう。】

とあります。

内需振興という鉄則を語っています。

～～～～＋＋＋＋＋＋＋＋＋～～～～

≪ 中国画家の紹介記事 ≫

▲大正10年12月4日　大阪朝日新聞
＊＊
〖 鮑少游個人展覧会 〗
【 鮑少游氏が郷国江南地方の写生旅行から得た作品を三、四、五口神戸市明石町明海ビルヂングで展観す 】


▲大正10年12月24日　大阪毎日新聞
****

【◇China画家

　　鮑小游 氏

の作品展覧会を見る。

作品は総て五十余點全体とし些か食い足りないが、

然し将来に嘱目する事にしよう。

日本で畫を学んだ人だけに、我々の注意を引く様な

異国的な情味にも乏しい。

それに氏は日本の画家達の悪い写実に毒せられて居はしないか。

とは云うものゝ、中には非常に感じの好い作品も無いではない。

例えば

「江南春」は柔い味があって、好きな人には好くだろうし、

「花港観魚」暫く見て居ると、好い味が出て来ると思う。

「湖山秋暁」も䔥條たる気分が出て居る。

「西湖雨後」には流石に日本には見られない筆致があり、

「寒林歸騎」は枯淡な所があって好い。


猶ほ同時に展観された刺繍作品には余り感心しなかった。

精緻であると云うに過ぎない。

これも悪写実に毒せられて居るからなのだが、

昔のChinaの装飾的な刺繍の方が、どれだけ芸術的だか解らないと思う。】


▲大正10年（1921）11月11日　東京朝日新聞

〖 学芸だより 〗
＊＊

【 ○ China呉杏芬女士画幅展覧会　

　報知新聞社主催で十二日より十四日迄上野公園日本美術協会にて 】

≪ご参考≫

大正11年（1922） 日華連合絵画展覧会 杏芬女士 出品作品



◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコード Ｂ05016015100

▲大正10年（1921）12月6日　大阪毎日新聞

〖 大演習参観の帰途　本社を視察したChina武官 〗
【 過般武相の地に行われた大演習参観のため来朝した

China武官何恩溥、張作相両中将以下・・・・ 】

▲大正10年（1921）12月6日　大阪朝日新聞

〖 大阪城見物のＣｈｉｎａ武官 〗

【 何恩溥、張作相両中将を始め・・・ 】

◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコード Ａ10112954000
△大正11年（1922）3月3日
「Ｃhina陸軍中将何恩溥外二名叙勲ノ件」
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

▲大正10年12月22日　大阪毎日新聞

＊＊＊＊
大正10年12月22日　大阪毎日新聞

〖孫文氏の夫人　土匪に浚わる　

　土匪から孫氏へ人質の代償五十万元を要求　〗

【悟州に在った孫文氏の夫人は夫の後を慕って

桂林に向かう途中廣西の土匪のために人質として捕らえられ

土匪は孫文氏に対して五十万元の代償金を要求したとの報が伝えられた、

上海の孫文氏留守宅にある夫人の妹は

「姉は道中一千五百の兵隊に護衛されて居るからそんな筈はないと思います」

と語っている

孫氏の秘書役も「そんな電報は来ない、反対派の宣伝だろう」と語った

因みに同夫人は米国育ちの美人で

今度北伐に際し赤十字隊長として戦陣に臨まんとするのであった

（上海特電廿一日発）】

▲大正10年12月30日　大阪毎日新聞

**

大正10年12月30日　大阪毎日新聞

〖三十隻の護衛船奮戦　

　　孫文夫人

　を奪還す　

土匪軍を撃退して桂林に引揚ぐ　

花で飾られた夫人の船〗

【廿八日上海 孫文氏の留守宅に達した報道によれば

広西省で土匪の為に攫われた

　　孫文氏夫人

は護衛兵の奮戦により危難から救われ

無事桂林に到着した由、

遭難地点は梧州から二百八十支里上流

桂林から三百八十支里南方の昭平附近で

三十隻の民船に搭乗した護衛兵は孫文夫人を取返すべく

二時間に亘り土匪軍と交戦し遂に土匪軍を撃退した、

一行が桂林に到着した時は

美わしく花を以て掩われた孫文夫人の乗船を先頭に

三十隻の護衛船が意気揚々としてこれに続き

群衆の大歓迎を受けた（上海特電）】


▲大正10年（1921）12月20日　大阪毎日新聞


【China政変の一考察　興味を惹かぬ理由】
〖北京政界では内閣総辞職でごった返しをやっている。

新内閣と言えば一昨年十一月に成立して、Chinaにおいては珍しく長寿を保った内閣である。

単にそれだけの事実から考えても、又華盛頓会議が開かれている今日、

国際政局における最も注目すべき一国として、

極東政局の重要なる立役者の一つとしても、

その内閣の更迭は当然平日より以上に世界の注視を集めねばならぬ筈である。

併しながら、事実は全くこれと反対である。

Chinaに密接な関係を持つ各国がこの政変に冷淡なばかりでなく、

従来Chinaの政変を自国の政変であるかの如く騒いでいた日本も今度は一向騒がない。

甚だしきに至ってはChina国民自身が自国政府の動揺に向かって

全然風場牛の有様である。

近年北京政界に政乱相次ぎ、

Chinaの面上にいわゆる「紛乱國」たる烙印を捺されて以来、

世人のChinaの政変に対する冷淡は年を逐うて甚だしく、

今に至っては殆んど真面目に之を取扱う者なき状態である。

この傾向は果たしてChinaにとって等閑に附してよいものであろうか。

吾輩は次期内閣の如何よりも、むしろこの傾向とChinaの国運との関係について

ヨリ深甚なる興味をもって眺むるものである。

つづく〗
　

大正11年（1922)

第２回 日華連合絵画展覧会

< 於 東京 >

　
▲大正11年4月25日 読売新聞【 右から陳衡恪氏、金紹城氏、呉煕曾氏 】

＊＊＊＊


▲大正11年12月　日華連合絵画展覧会図録
　（国立公文書館アジア資料センター
　　レファレンスコード B05016015100）
　　
＊＊＊＊＊＊

▲中国側作品
①＊＊＊

＊＊「大正十一年四月 坂西利八郎謹識」

◎徐世昌大総統のこの作品の賛は「坂西利八郎謹識」のように読めます。
もしそうならば、この方は、日本陸軍にあって中国通として有名でありました。陸軍中将迄進まれました。後、貴族院議員に勅選されています。この方の奥様の妹が横山大観夫人です。
大正15年10月号（中央美術）には
≪自叙伝（五）横山大観≫を連載しています。
“結婚”という見出しに続いて、本文には
【この当時日本美術院から受ける私共の月給は、いづれも二十五円であった。美術院で制作するすべての作品は、全部院で処分し院の維持費に充当するのであったから、私の生活費は俸給二十五円以外には一文の余裕もなかった。この頃は私は両親、妻子、兄弟、女中を加へて九人の家内を養はねばならなかった。二十五円の収入で、九人の生活を維持する事は随分辛い事であった。只私には前途に大きな希望があった、心の中には芸術に対する燃ゆる様な熱情があった。この二つのものゝ力に押されて、艱難と苦痛を堪え忍んだのである。只管に芸術の世界に精進する心情に依って極度の節約にも堪え、幾多の欲情をも制止することが出来た。事の序に私の家庭事情をも一通り叙べねばならないが、明治三十年、美術学校奉職後四カ月程経て、私は妻文子を迎へた。妻は信州上田の儒者で瀧澤と云ふ人の末子で、現在Chinaの軍事顧問をしてをる坂西（ばんざい）中将夫人の妹であった。】

＊②＊③＊

④＊⑤＊⑥＊

⑦＊⑧＊⑨＊

⑩＊⑪＊⑫＊

⑬＊⑭＊⑮＊

⑯

（①呉昌碩と大総統徐世昌（坂西利八郎 日本陸軍中将の賛か？）　②梅蘭芳と呂萬選青　③湯滌と潘琅圃　④陳年と陳衡恪　⑤王一亭と凌文淵　

⑥賀良撲と王雲夢白　⑦顔世清と韓心壽　⑧兪語霜と兪明　⑨秦（泰）裕？と葉伯常　

⑩黄俊と秦（泰）裕？　⑪呉仲熊と呉煕曾　⑫齊璜白石と江采南蘋女士　⑬金紹城と歸安兪原語霜　

⑭杏芬女士と季上達　⑮叔孺？と䔥○　⑯趙森寶　　

▲中華民国側出品(北京の部)
（国立公文書館アジア資料センターレファレンスコード B05016015300）
＊＊＊＊＊

〖 ご参考 〗
＊＊⑫

＊「 江尻 三保遠望 」歌川 広重　と　⑫「 横江揚船 」齊璜白石

≪ 新趣味の著しいのが、

　　齋璜氏

の「横江揚船」であった。

萬帆去来の港の景色、シムボリックな

松林を前景とした調和が実に佳かった。

（ 大正11年5月20日発行 “美術之日本”
最近の諸展覧会 一記者 日華聯合絵畫展覧會 より ≫

▲日本側作品（主として読画会々員出品作）
①＊②＊③＊④＊⑤＊⑥＊⑦＊⑧＊⑨＊⑩
①磯田長秋・池上秀畝　②新村友畝・堀田秀叢　③川合玉堂・渡邊晨畝　

④高瀬五畝・田口黄葵　⑤中田紅畝・永田春水　⑥小室翠雲・松久休光　

⑦木村廣畝・荒木十畝　⑧島田墨仙・宮田司山　⑨森山香浦・廣瀬東畝　

⑩森白畝(森白畝画伯は、荒木十畝主宰の読画会の会員で、
　戦後 芸術院会員になられた森白甫画伯の父君です）・弓家恒畝

---

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

＊＊つづく



▲大正11年5月2日　大阪毎日新聞
**

大正11年5月2日　

　大阪毎日新聞

〖 日華聯合展覧會へ送った
　
　大トランクが紛失した　

　名僧の墨蹟や参考品がChinaを　

　出たきり東京に着かぬ 〗

【 二日から東京府商工奨励館で開会さるゝ

日華連合展覧会に北京から東京駅止で

郵送した大トランクが一箇月餘りにもなるのに

一日夜になってもまだ届かない

該トランクには近代の名僧石涛、石渓

両僧の墨蹟を始め三十餘點（五六万圓だといふ）

の参考品が入っているので

当事者は心配しているが全く行方不明だ

展覧会事務所では今も東京駅へ談判に

行ったところですが判りません

大トランクと同時に上海から送った他の荷物は

四月廿四日に着いたのにモット貴重なトランクが

着かないので心配に堪へません

東京駅では木村助役の調べによると

下関に荷揚して京都迄は確実であったが

其後は全く判らんと云ふ返事で

此間の新聞に湘南の海に大トランクが

漂うてあったが或は？と問合せて見たが

間違って居りましたと語った（東京電話） 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正11年5月20日発行　“美術之日本”
　
＊＊＊＊

▲大正11年5月20日発行

“美術之日本”

〖 最近の諸展覧会

　　　　一記者

日華聯合絵畫展覧會 〗

【 東京府庁内の商工奨励館にて

五月一日より十五日まで、

　　日華聯合絵畫展覧會

が開かれた。

此の展覧會については、

世間でも大ぶん期待していたやうであるし、

当事者は非常な意気込みで

奔走されたのであって、

日支親善といふ上から観ても

実に宜しきを得た催しであった。

事の始めは

　　渡辺晨畝君

が曩に渡支された折、彼の地で

中華日本聯合の芸術展覧会開催のことを、

彼の地で有名なる

　　金紹城

その他の画家と議って、

それが昨年十一月に、

北京及び天津で実現された結果、

日本でも開かうといふことになって、

春来それぞれに盡力中であって

去月中旬には前記

　　金紹城

外数名のChina画伯が来朝され、

いよいよ今度の開会を見るに到ったのである。

当事者も非常な抱負を有って居り、

実際、世の中に可なり大きい反響が

あらうと思ったのに、

案外、会場は淋しかった。

縦覧御随意といふのになかなか人が

集まらぬらしい。場所がちょっと

馴染まれないせいかも知れぬ。

一方、築地の商品陳列館での

　　佛国現代美術

　　 は

　　ロダン

が呼びものになって

毎日混雑しているのと比べて、

今の思潮の何物かを語っている

のではあるまいか。


大阪毎日新聞　大正11年5月31日
〖 仏蘭西現代美術展覧会 〗

　さて陳列品について見る。

専門の批評家などは、

現代のChina画の堕落を説いて、

頭からつまらぬものと定めているらしいが、

これはあまりに偏見過ぎる。

大きい景を割合に小さい画面に収めたものが多く、

空疎の感がなくていゝ。

次に見たまゝの感じを記さう。

　但し、此の會の出品は、

売約になると直ぐはづしてしまふ。

そうしてそのあとへは又別の絵を、

China人自身が持出してズンズン掛けて置く、

と云った調子で、殆んど毎日一部分づゝの

陳列が変わって居る。

だから見ないものに面白いのもあらうが、

私は招待日と六日目とに見た處によって書くのである。

　現代のChina画家の作品の方から

順に所感を記すと、

　　陳衝格氏

の「枯荷」は、細長い縦幅に墨を主とした

極めて淡彩で枯れ蓮を畫いたものだが、

これまで有り振れた日本流の枯荷とは

同じやうな図でありながら、

どこかに異った重みがあった。

この例は他にも少なくない。

　　金紹城氏

が樹石を描き、

　　愈明氏

が人物を配した「羅漢」、小品の濃彩、

色の浮きつかぬ処が佳い。

　　齋黄氏

（“黄”は王篇に黄が付いた文字。
“王黄” で一文字です　・齊白石画伯のことのようです）

の「桃花塢」、桃花咲き満ちた山村の景を

大まかな線と色とで写したもの。

傑出している。
　
　　管平氏

の「灸茶図」、

　　馬晋氏

の「春郊散牧」「柳蔭五馬」は、

西洋画の色調で、極めて細密な線で

写生的に描いたもの、一特色が目立った、

　　金紹城氏

は種々の傾向を有った人らしく、

これまで吾々の目馴れたChina山水畫風の

大幅で、「策蹇尋幽」などの力作もあり、

又、「荷亭消夏」とて、日本の畫家が

よく書くやうな軽い気持ちで配色の

淡い閑悠気分の作もあった。

「捕魚図」などは古い北宗派に見るやうな

筆つきであり、或は柔かい四条派のやうな

気分の春の山水があった。

　　陳年氏

の「黄巻青鐙」は巻帙と灯臺、

「茶熟菊開」は、花瓶に挿した黄菊と

提げ形の黒い急須、共に素撲簡単な線で

無雑作にかいた中に力のある気持ちのいゝ絵であった、

　　周肇祥氏

の「墨梅」は、淡墨の梅の枝より下に

丸い月を見せ、水に小石を配した構図が

ことにいゝ。もう一つ「關山古寺」は極めて

ザッとした線であるが、又細かい描写も加はり、

それがうまく調和して、山間の古寺気分を

ゆたかに見せていた。

此の古典的な感じとは全く異なった

新趣味の著しいのが、

　　齋黄氏

の「横江揚船」であった。

（齋黄の“黄”は、王篇に“黄”が付いた文字です。
“王黄”で一文字です）

萬帆去来の港の景色、シムボリックな

松林を前景とした調和が実に佳かった。
　
　　梅蘭芳氏

の仏像二図も素人めいた處に面白味があった。

　　徐総統

の小品墨畫山水や

　　顔世清氏

の「楼閣」などは、大官といふ名や

筆者の人格などから芸術の価値を割出さう

とする道徳カブレの賞鍳者には有がたく

思はれるだらうが、

たゞの絵として見てはあまり感心出来ぬものであった。
　
続いて日本画家の方に移ると、

これは亦甚しい空疎なものが多かった。

China畫とかうして並べて見て、

兎も角も見劣りせぬのは

　　小室翠雲君

の「白雲紅葉」と題する横ものゝ山景であった。

　　田口米舫君

の牡丹や

　　渡辺晨畝君

の「蹈流顧影」といふ孔雀に夾竹桃を配した

ものなど、桐當努力の作とは見えるが、

どうしても室内で作った絵で、

雄大の気が伴っていないから力に乏しい、

たゞの作り物に過ぎない。自然と無交渉である。

　　小堀鞆音君　

の「阿倍仲麻呂」などは、切抜き人形を

並べた観があり、気の毒なやうだった。

前に何処かの展覧会で見たものや、

責めを塞ぐに止める 間に合はせ作をも

往々見受けられた。

どうも日本の側では幾分真摯を欠いてるやうで、

折角の発起人たちの熱心に背くの観があった。

　古畫には大ぶん面白いものがあった。

　　明冀賢の山水畫冊、

　　呉小仙山水畫巻、

　　謝時臣の山水、

　　石涛和尚の双幅雲山

などは特に名品として見るべきもので

殊に

　　郎世寧の花鳥軸

は最も珍とすべきものであった。（完） 】

荒木十畝主宰の「読画会」が推進してきた

「日華連合絵画展覧会」

とは違う、

もう一つの流れがあったようです。

それと思われる団体の記事を掲載します。

▲大正11年5月２日　読売新聞
＊＊＊＊

〖 Chinaところどころ

　上海 池田桃川

中日聯合美術展覧会 〗

【江南の柳の芽生えを見に来た

橋本関雪さんの批評に據ると、

日本からの出品は殆んど見るに足るものなく、

China人の油絵のうちに却ってよいのがある。

殊に上海美術学校々長 劉海粟君の作なんか

却々優れているそうである

ーそういう展覧会が、この四月一日から五日まで、

当地日本人倶楽部の二階応接間と、三階演芸場の全部とを借り切り、

三十仙（セント）の入場料を取って可なり大袈裟に開いた。

会の名は

中日聯合美術展覧会

と言うのであるが、同会場に並べてあるのは

油絵と日本絵とが大多数を占め、

それに少しの書がある許りで、

美術の全部を集めた訳ではない。

出品者は日支両国人数十名で、

China人の出品は油絵の方が多く、

且つ又それによいのがある。

関雪さんが賞めていた劉海粟君の油絵は

七八点の出品があったがその中で人

目を惹いていたのは、

「北京前門」と「将棋」　「Ｗ氏の庭」などであった。

この三点の中 前二点は十二号で売価は共に六百弗とある。

その外の出品者としては、

梁鼎銘、顧文梁、李超子、呉法鼎、張辰伯、

又 水彩として王亜塵、王済遠などあったが、

遺憾ながら優れたのはない。

又日本側からとして佐々李夫、大澤太郎

諸氏のも見えていたが、矢張り問題外との評判だ。

所謂見るに足らぬという日本画には、

小鹽美州の「暮色」（三百弗）小方華圃の

「花」（三百弗）、宅野田夫の「白楽天」

（五百弗）、竹村秋聲の「鶏頭花」（二百

弗）、大筆畫生の「山科」（二百五十弗）、

森村宜称の「西王母」（五百弗）、岡山聖虚の

「殉教者の春」（五百弗）、大矢春嶺の

「温泉場の春」（二百弗）、その他朝見香城、

山田春甫、堂本印象諸氏のがあり、

又China側からは例の呉昌碩を首め趙子雲、

王沖山、愈語霜、唐吉生などのが

並べてあったが、これ等も只遺憾乍らと

いう外はないやうだ。尤も日本で今大流行の

呉昌碩のが、ここでは只の二十弗という相場だから

これなんか日本へ輸入した方が、

商売としては得策であろう。

関雪さん曰く、

呉翁の絵は知れたもんだが、

詩はいゝ、どこがいゝって、

あの気骨稜々たる点がさ、

ぐにゃぐにゃしたChina現代の詩界に於て

あの骨のある所がいゝよ。

この展覧会の主催者は、

当地の一表具師

であって、その口実は日支両国人の美術

をお互いに紹介し、美術に由りて両国人

の親善―とか何とか大そう尤もらしい

事を言うているが、その実は商売である、

日本の或る骨董屋のするような絵の取引である、

売れたものから二割の口銭を取るという

可なりぼろい商売である。

他人の金儲けを吾々がいざこざいうにも

当らないが只一つ遺憾なのは、

中日聯合の徹底的内容を有せざることだ。

成程中日聯合には相違ないから、間違っては居らぬが、

誠につまらない。

無価値な中日聯合だ。

と言うのは、China側は兎も角として、

日本側からは誰一人代表作家の出品がないからである。

何も知らぬChina人や西洋人が来観して、

あれが日本からの出品かと驚くかも知れぬ。

それを日本の代表作品と見られるのは、

日本の画家に取り聊か苦痛であろうと思う。

何でもかでも構わない、日支人の絵を集めさえすりゃ、

それで中日聯合となる

と言って、こんな大ぴらな名をつけられるのは、

美術家諸君にとりては迷惑千万であろう。

Japan and China Conbined Art Exhibition

と言うポスターを見て

参観に来る西洋人の、参観後の感想談を聞きたいものだ。

日支美術家諸君の接近は、色々の意味に於いて結構であるが、

その方法を誤る時は、却って悪い結果を生ずる、

この展覧会も計画は面白いが、やり方に手落ちがある。

こんな事は商売人の手を経ず

両国の美術家の団体同志提携してやるか、或は

新聞社あたりで催して貰いたいものである。】


＊＊　　＊＊
＊＊＊＊

＜ 国立公文書館アジア歴史資料センター＞レファレンスコード；Ｂ05016015000
▲中日美術協会会則 大正12年（1923）1月
**
**△中日美術協会の沿革
**
** 「中日美術協会（中日連合美術展覧会）」は、荒木十畝や渡邊晨畝らの読画会が中核となって推進している「日華連合絵画展覧会」とは違った団体のようです。


▲中日美術 中華民国13年(大正13年・1924)6月10発行
レファレンスコード；Ｂ05016015300

＊＊＊＊＊＊

▲大正12年8月17日　東京朝日新聞

＊＊

〖我国一流の美術家を網羅して
　
　　中日美術倶楽部

が愈本部建設に着手　

昨夜築地上海亭に委員会〗

【 大正9年４月
　
　創立された

　中日美術倶楽部

は今回その本部を建設する委員を挙ぐる迄に進捗し

同会主事石野哲弘氏は去る七日上京以来

八方奔走してその趣旨を各関係方面に諒●を求めた結果

昨十六日夜築地上海亭に其第一回建設委員会を催した

黒田清輝子、正木美術校長をはじめ小堀、岡田、朝倉、藤島、

佐藤、矢澤、田中、山内、増田の諸画伯出席種々協議の上

極力その実現を期す事とし、

日本側からは黒田清輝子を顧問に副会長正木氏、

特別会員として岡田、和田、川合、横山、高村、中村、松岡、藤島、

小堀、朝倉、下村、新海の我国一流の芸術家を網羅した

建設さるべき中日美術倶楽部は澤田泰●氏の設計になり、

フランス近代式に東洋風を加味された極めて現代的様式で、

その内容 日支両国の新古美術品陳列場、展覧會及講演会場の外に

一の社交機関として談話娯楽室等も設け其他日支両国 関する

一般●資料等 蒐集して両国国民生活の諒解と且つ親善とを促すべく

期せ●れ 銀三十万元の予算の下に既に上海新公園裏にその敷地も選定されている

此の企画は一つの理想的対支文化運動として各方面から賛同せられ

小村欣一侯や 張駐日代理公使等も種々の便宜を計り

日華実業協会其の他諸団体も極力その達成に援助している】


◎　「中日美術倶楽部」「中日美術協会（中日連合美術展覧会）」　は、

荒木十畝や渡邊晨畝らの読画会が中核となって推進している

　「日華連合絵画展覧会」　とは違った団体のようです。

▲大正11年5月3日
　読売新聞
＊＊

〖日華連合展〗

呉昌碩氏の廿餘點並に参考画帖巻類が

まだ着しないので三百点近くのChina

画の半数程を見る◇湯滌氏はたゞ一点

あり陳衡格氏は『富貴神仙』『秋山』双

幅等花卉を描かせては昌碩に柔か味を

もたせたような作風である◇王夢白氏

の『枯荷』『鶉』等いい味のものが多く

白石山翁（＊Author；齊白石画伯のこ

とのようです）の印象的な諸作は新味も

あり気持がいい◇簫俊賢氏の『寒林図』

呉煕曾氏『山亭秋霽』は其代表的なもの

らしく馬晋氏の『柳蔭五馬』は矢張り新

傾向に属する◇金紹城氏の『空亭竹樹』

陶氏の作など賑かだがこれに引代へ

八十點の日本側の出品は振はない事夥

しい◇鞆音氏の『阿倍仲麻呂』

十畝氏の『春暖』

頼璋氏の『吟行』等が見え玉堂、

翠雲、秀畝、九浦、龍岬氏等の出品があ

る筈だ◇こうした展覧会の性質上もっ

と広く精粋を一堂に集めて欲しかった

（十五日迄東京府商工奨励館）
＜2010・8・5追加＞


▲大正11年5月6日
東京朝日新聞
＊＊

【本文】

第一回 日華連合絵画展覧会
（大正10年に青島・北京で開催しました日華連合絵画展覧会を
「第1回」として起算しますので、
　大正11年の日華連合絵画展覧会は「第2回」となる筈です、
　此の記事は「第1回」としています。謎です。

China畫壇の現状は吾々一般には全く知れていないので

それがわかる丈でもこの展覧会は有難いと思って

大に期待して出懸けたが、

まだ上海の方のは荷が着いたばかりで整理中との事に、

北京の画家の作のみしか見られず　

全部で四百十二点、中三百二点が北京の方の出品との事

だから大部分には違ひないが大抵小幅で、

力の籠った大作はなく、期待は全然裏切られた、

金紹城、陳衡恪、凌文淵諸大人の作は多く、

金氏などは一人で二十点も出しているけれども

余り感服できない。

陳氏の作では秋崖独嘯渓邊春事を佳とし、

陶鎔氏の三春図、三秋図、十分春色、繍毬桃花木蓮等

から推せば着彩に妙を得、

一流の密画花卉を以て鳴っていると思はれる。

穏健な風格をもっている秋湯滌も一方の大家

と聞いたけれども一点しか見ないので大きな事もいへぬ。

乍併、齋黄氏 （“黄”は王篇に黄が付いた文字・齊白石画伯のこと）

の「桃花塢」は気韻に富み色も面白く滲み込みに

何ともいへぬ味がある

何の恐れもなく場中での傑作の一と云ふ事が出来ると信ずる。

陳年氏の作は文人画風のもので何れも賞するに足る

就中「黄巻青鐙」「墨荷」「春林曲塢」「茶熟菊開」等の

韻致に至っては群を抜いている。

この画家の作は以前白木屋で見て其当時推奨した事があると覚えている。

花卉は一体に呉昌碩の影響を受け而も至らざる底のものである。

変ったのは馬晋の朗世寧張りの馬の図で、

これも彼に及ばざる事遠い。

梅蘭芳や徐大総統の小品はたゞ人によって興味を生ずるに過ぎぬ。

参考品に見るべきもの多少あり、

呉昌碩の作が二十点許出る筈であるから更に見直すかも知れぬが、

日本人の作に至っては言語道断、

よくこんなもので済まされたもの

と見る方が愧しくなる。

（十五日まで丸の内東京府商工奨励館）

▲大正11年（1922）国立公文書館アジア歴史資料館
大正十一年五月開催 日華連合絵画展覧会報告（外務省用紙）
レファレンスコード；Ｂ05016015300
**
△大正11年（1922）5月開催 日華連合絵画展覧会報告
「日華連合絵画展覧会開催次第報告併に北京代表画家滞京日程」には

下記のような注目すべき空白の月日があります。

｢我が大日本帝国と、一葦帯水の中華民国両国芸術が、
互に相提携して、東洋美術の振興を図り延いて
両国親善を弥が上にも深からしめん
との目的を以て生れたる、

日華連合絵画展覧会は、

豫期の如く大正11年5月2日より15日まで、

東京府庁内商工奨励館に於て開催、非常なる盛会裡に会を終り、
第2回としては先づ良好なる成績を収め得たり、以下其の経過大要を左に記述す。

　昨年11月より12月に亘り、

予て主唱者の一人たる渡邊晨畝氏が、北京及び天津に於て、
我邦より携えたる東京画家数十氏の新作画を、
現代China画家との新作画と共に陳列して、
試験的に展覧会を開き、予想外の好評を博し、
之が為めChina側に於ても、愈々正式に
第1回日華連合絵画展覧会を開催するの意向を伝えたるより、

同氏は本年2月其の快報を齎して帰朝し、

之を発起人たる川合玉堂、小堀鞆音、小室翠雲、
荒木十畝の四氏に通し同時に展覧会開催と共に来朝すべき
China画家一行の歓迎方法其他に就いて協議する處ありたり。」

【此処に於て先づ当時の関係者に対し、Chinaに於ける成績を報告し

同時に渡邊氏が労を犒うべく　　月　　日

本郷三丁目燕楽軒

に於て渡邊晨畝氏歓迎慰労会を開きたり、・・・・・】

とあります。

私共が注目しましたのは「　　月　　日」が空白なのです。

この空白の「　　月　　日」は次の新聞記事で埋まるのではないでしょうか？

▲大正11年2月16日　　東京朝日新聞

〖学芸たより〗

＊＊

【○渡邊晨畝氏　歓迎会が荒木十畝氏発起で十七日午後五時

　本郷燕楽軒で催される】

上記新聞記事による「月日」が、外務省公文書の「空白の月日」を埋めるのであるならば、

もしそうならば私共は「空白の歴史」を文字通り埋めた事になるのでしょう。

≪ China女高師生 来日 ≫

▲大正11年5月4日　東京朝日新聞
＊＊＊＊

▲大正11年5月4日　読売新聞


▲大正11年5月14日　東京朝日新聞
＊＊

▲大正11年5月15日　東京朝日新聞
＊＊

▲大正11年6月9日　東京朝日新聞
＊＊

大正11年6月9日　東京朝日新聞
〖美術雑感　懶青楓〗

【日本とChinaと合同社展覧会を見た。

たいして面白いものはなかった、

然し日本の畫とChinaの畫とを一處に集めて

見ると頗る面白い、日本人の畫は塗った

ようだし、China人の畫は矢張筆で描い

ているようだ。China人の畫は随分型に

はまった伝統的なものだが描いている

ことは確なものだ、日本人の畫は型を脱

しようとして随分苦しんでいることは

見えるが決して描いていると云う気持

ちはしない、染物の更紗でも作るように

皆塗っているんだ。実につまらない。

ことに塗ったものを一度洗い落したようで

影が薄い。どちらも欠点だらけだが

China人の方がまだ見ていて気持ちがいゝ。

参考品の龔半千の山水帖は面白かった、

真贋は元より別として、真剣な態度で畫

を描いている。

朗世寧の畫は今の時代に見ると余り面白くない。

洋画的写実の教練を経た、西洋人が

毛筆であんなこまかな写実畫を

描き出したと云うことは昔としては

驚異に値する仕業かもしれないが、それは

只珍らしかったと云う丈に止まって芸術品としては

渾然として完成の域に到達していない。

概念的芸術の反動として

起こった場合には貴重なものかも知れ

ないが今日のような、便利な時代東西の

芸術が自由に研究出来るような時代、

そして一班の思潮が総ての伝統を破壊し

てそこに何等か先人の未だ知らなかっ

たものを建設しようとしている時代に

とっては一向に面白くない。つまり低級

な洋画の写実をやったものが毛筆の手

法を覚えれば誰でも出来るからだ。

新作の方で呉昌碩の畫も無論あったが

それのお弟子の様なのも大分多かった、

自分は呉昌碩よりもお弟子の方を面白

く思った。呉昌碩の畫は少しうるおいが

足りないばさばさしている、そしてやり

なぐりが少し強ぎる。自分は呉昌碩より

も趙之謙の畫の方が好きだ、呉昌碩は決

していゝものではない。】


▲大正11年6月10日　東京朝日新聞
＊＊

〖美術雑感　（下）懶青楓〗
【 日華連合展覧会の少し前に

両国美術倶楽部で

書道及畫道と云う雑誌社の主宰で

China古書画の展覧会と云うのがあった、

実に驚く程つまらなかった。

ふれ出しが非常に大袈裟だったから

つい行って見たのだ。

上下一千年間の古書画を網羅し

その神品逸品は人をして驚嘆せしむると云うのだ、

実にふれ出しの大袈裟なのに反比例する程くだらなかった、

然し顔触れは何れも堂々たるものでいかにも神品逸品がありそうなのだ、

藍田叔とか張瑞●とか董其昌とか王石谷とか邸板橋とか

沈石田とか云う類の大家の名前丈を網羅している。

実に人を馬鹿にした展覧會だった。

　フランス現代の畫の展覧会を二三度農商務省に見に行った。

面白かったけれどちっともいゝものはない、

西洋人にはとてもかなわない、

まねが出来ないと思うようなものは一つもなかった、

まねをしてやって見ようと思えばどれだって出来そうなものばかりだ、

素人だましのようないやに低級なものはないが

吾々黒人が頭を下げるようなものはありやしない。

　いつか我孫子の志賀直哉氏の宅で

宋時代の蓮に鷺の畫を見せて貰った、

その手法は銭舜挙か徐煕を思わせるようなものだった、

そして可成の大作だった。自分は非常にうれしかった、

どうよかったかをそれを見ない人に

言葉で自分は説明することを知らない

が兎に角結構なものだった、あゝ云う畫

をいゝ座敷において茶でも呑んで静か

な気持ちで一日ながめくらしたい。自分

はたった一點でいゝからあれ位の程度の畫を年に三度位見たい。

富田渓仙氏の個人展覧会を見た、可成骨

を折ったものがそろっていた。却々器用

な人だ。どれでも相当に面白かった、然

し欲を云うと品が少し足りない畫だ。

天人とか・・・明王とか云うものを材料

にした畫がだいぶあったがどうも滑稽

臭いのが欠点だ。(大正一一、六三、

晝寝から醒めてかく)】


▲大正11年5月20日　東京朝日新聞

＊＊

▲大正11年5月9日　読売新聞

▲大正11年5月9日　読売新聞



▲大正11年5月20日　東京朝日新聞
〖美術界〗
【◇日華連合絵画展は十五日に終了

　金 氏一行の為に

　二十日正午上野精養軒に送別宴が開かれる】


◇大正11年3月　美術之日本
**

大正11年3月　美術之日本
〖△日支聯合大展覧会〗

【過般 北京及び天津に開かれた

　　日支聯合美術展覧会

　が非常な成功を見之が動機となって

今後China側から北京天津を初め南方の一流大家が打揃って

桜咲く日本に来り其の作品と古名画名幅を携え来り、

日本側からも川合玉堂、小堀鞆音、荒木十畝、小室翠雲

の諸大家に京都側竹内栖鳳、山元春挙の両巨頭加わり、

更に美術院の横山大観、下村観山の両氏も参加することなるべく、

右の諸氏を発起人とし東京画壇の中堅五十余名を評議員として

愈々四月中旬から日支連合の美術展覧会が開催される事となり、

目下会場の選定等に八方奔走中であるが、

来朝のChina画家は

　金紹城、

　王震、

　湯滌

其他十名位に達すべく、

一行は四月五日北京出発十二日神戸着の予定

尚上海の老大家呉昌碩翁は今年七十九歳の老體のこでとあるから、

或は作品のみで自ら来朝は出来ぬかも知れない。

　　以下略 】


▲大正11年（1922）12月14日 東京朝日新聞
　　回想の美術界（上）仲田勝之助
＊＊

【 ・・・前略

　五月、日仏交換展覧会のわが美術品が仏蘭西のサロンに陳列されて公開された頃、

恰度わが農商務省商品陳列館には仏蘭西のデルスニス氏の将来した

現代仏蘭西美術展覧会

が開催された。

全く、予期しなかった丈けそれ丈け大なるセンセーションを

わが美術界に興した。

それと時を同じうして

日華連合美術展覧会

が催されたが、これは又予期に反して振るわないものであった。・・・ 】


▲大正11年5月6日　東京朝日新聞
　〖 平和化されたクルップ工場　伯林にて 関口 泰 〗

＊＊＊＊
△大正１１年５月６日 東京朝日新聞〖平和化されたクルップ工場 関口泰〗
【独逸国民は戦争で仏蘭西に負けたとは思ってい
ない。実際仏蘭西となら今でも戦って勝てると　
いっている人もある。
英国が助けたからだ、米国が出て来たからだ。　
仏蘭西だけと戦える機会を待っているのだ。
その機会は日米戦争だ。
米国が日本と戦う、
英国は仏蘭西を助ける事が出来ない。
それが此の夏時分の空気であったらしい。
本屋には『１９２５年仏蘭西の滅亡』だの
『避くべからざる日米戦争』だの
という本が目立つ様に店に列んでいた。


≪ ＊大正12年の関東大震火災の前年（大正11年）にも地震報道があります。 ≫
▲大正11年4月27日　読売新聞


▲大正11年4月27日　読売新聞


▲大正11年4月28日　読売新聞

大正12年（1923

日華連合絵画展覧会

準備工作記事と関東大震火災(9月1日）

▲＜日本画大成 大正篇（三）＞昭和 8年（1933）4月14日発行/東方書院
＊＊＊＊＊＊

＜ 関東大震火災 ＞

“日本畫大成・大正篇（三）/昭和8年4月14日発行”　

〖美術界に大きな動揺を与えたものは、

何と言っても此の関東大震火災である。

関東大震火災は、全国的なものではないが、

日本の中心である首都の崩壊であるから、

その影響は全国的であった。

この惨害は余りにも大きかった。　

この余りにも大きかった惨害の原因は、

地震の国でありながら、地震を忘れていたことに、

最初の指を折らなければならない。

市河米庵の息萬庵は、

東京に自分の文字を残すことを嫌って、

その作品は多くは地方に保存される方針を取った。

これは東京は江戸以来、

地震と火事が名物であるから、

この名物を持った土地に作品を置くことは、

後世に伝わらない恨みがあるから、

東京に置くことを避けたのである。

遉がに萬庵は江戸時代からの

地震と火事に対する訓練を得ていた。

大正十二年度に於ける東京の作家に、

萬庵の警戒振りの十分の一でも

あったものがあらうか。

それは勿論無かった。

そして所謂る都落ちをした、

いの一番は藝妓と畫家であった。

敏捷な畫家は東京がまだ燃えているうちに、

地方へ行って仕舞ったものもあった。

震災直後に於いて、東京の畫家の数は

非常に減少した。これは無理のないことで、

灰の中に畫の必要はないからである。

東京は灰になって、畫の需要がなくなったから、

彼等は地方の需要に応ずるために、

いづれも地方に根拠を築いたもので、

言はゞ灰の中で生活のなし得られるもの

だけが残っていたのであった。

　政府は、世界日本の顔にかけても、

復興に鋭意努力したが、

一度灰になった東京が、

容易には花やかな姿に立ち歸る

ものでないといふ作家らしい観察と、

東京は地震には不安の地区であるから

遷都すべきである

といふ遷都説などが、彼等を灰の東京に

留めなかった原因になったことも事実である。

震災直前は下谷区だけで一万乃至二万

の画家がいると概算されたものであるが、

震災直後は東京全部で下谷区の一万

乃至二万の画家であらうと概算された。

それ程に激減したのである。

　画家が激減して、

　何等の不自由を感じなかった

　灰の東京は、

　寧ろ本当の実生活に入った感があった。　　

必要なだけの生活で、事が足りていた。

絵画は決して物質的な実用生活に必要なものでない

ことは、灰の東京に於いて体験されたことである。

それは取りも直さず、絵画が物質的に必要なものでないことであって、

その必要は精神的に於いてゞあることである。

然るに近代の如く

　　物質的絵画のみの大量生産があって、

　　精神的絵画のこれに比較して

　　殆ど絶無と言ってよい状態は、どうであらうか。

　　物質的に不必要で、精神的に何等の効果のない絵画

を奨励すると言ふことは、日本の福利でないのである。

政府の奨励している絵画は、この不必要な物質的絵画である。

この物質的絵画は、絵具や絹地に費用を掛けて、

安価な技術を誇る絵画で、更に枠張り装飾や、

屏風といふ道具に費用を掛けて體面を飾っている絵画である。

材料と道具と技術によって、表面を飾る絵画の跋扈は、

それらに関係ある少数の人々は利益を得ても、

それらの人以外の世間は、何等の利益も与えられないのである。

即ちそれらの人以外の世間には不必要な代物であるのである。

　　新畫株券時代は、

　　大正九年四月からの

　　経済界大恐怖時代

　　に遭遇しても、

　　この不況は遠からず恢復するであらうことを期待して、

　　尚ほ一縷の希望を繋いでいたのであったが、

　　　　　関東大震火災

　　によって、この夢は消えて仕舞った。

そして小品畫の流行が以前よりも盛んになった。

小品畫の流行は、不必要な物質的絵画を

極端に縮小したものであって、

経済的に多少の理解は得たものゝ、

精神的には猶ほ何等の覚醒も得なかったのであるが、

不必要な物質的絵画が面積を縮小したゞけでも、

それだけの意義はあるので、

新畫株券思想の消滅と共に

これは関東大震災の賜ものゝ一である。〗

以上、“日本畫大成・大正篇（三）／
昭和8年4月14日発行”の大正篇概説・飯塚米雨 著 /
P13～P14 を転載しました　2009・11・27

2011・3・28追記
「十三松堂日記」（東京美術学校校長正木直彦氏の日記）
△大正12年（1923）9月1日　関東大震災
△大正12年（1923）9月27日　強震と荒木十畝の妻 鈴子（荒木寛畝の娘）の葬儀
△大正13年（1924）9月18日　荒木十畝の再婚と強震
　＊＊＊＊

2011・4・12追記
△昭和7年7月9日「十三松堂日記」

　
昭和7年7月9日
『朝 日本赤十字社副社長中川望氏来訪　

国際連盟調査団の米国マッコイ将軍は

曾て比律賓総督たりし時

大正十二年の大震災に最先に比島より

救援艦隊を派し又東京横浜の惨況を見て

米国に打電して救援を為さしめ

特に多数の組立家屋衛生材料を寄贈したる

ことある親日の人なる故

今回日本赤十字社は閑院総裁宮　

社長徳川大公爵　副社長徳川公爵　

中川望より将軍を主賓として

閑院宮家にヂ子を催さるゝにより

席上畫を以て興を添へたし　

其畫史の人撰をといふことなりしを以て

池上秀畝氏然るへし

といひ中川氏同道池上氏を訪ひて

此事を話し同氏の快諾を得たり』　
とあります。

◎国立公文書館アジア歴史資料センター/
レファレンスコード A03021470000・Ａ08072014300とＡ08072018700

＊＊

＊＊＊＊＊＊


▲大正12年6月30日発行
　
＜美術之日本＞

＊＊

〖 命拾ひの写生旅行　池上 秀畝 〗

【 予想していた以上に写生の獲物は沢山

でしたがその代りに もう すんでの ことに

人質に取られる處でした

あの臨城の土匪にですよ、人間の運命と

云ふものは何処で何うなるものかわかった

ものでないと云ふ事をつくづく感じさせられて仕舞ました。

上海から上ってChina南大陸の自然に親しみ

写生帖の数を好い加減ふやし、いざこれから

北京へ向かって北大陸の景象を彩り入れるべく

南京の川向の浦口から天津、北京へ通ずる

津浦鉄道に乗らうと、

之が出発時間を先月の五日の午後五時の急行

をあてゝいたのです、浦口から北への直通列車は

朝の九時半の普通列車とこの急行車の二つしかない、

とその朝です、北へ大跨を踏むのは

何だか気が進まない、それに途中一つ泰山の

高きに登ってChina人の言ひ草ではないが

四百餘州を小なりと見てやらうと斯う決めて、

夜の急行を朝の普通列車に振りかへた、

と戸外雨車軸を流さんばかりでいつかな

停車場へ體を運ぶにも運ばれないと云った調子、

やっとの事思ひ通りにその列車に投じたのです、

然しよく考へ合わせて見れば、

その列車に投ずるべく自分は目的以外の

何物かに唆られていたんです、

途中臨城のあたりを通ると窓外何となく

静まり返って妙に斯う「悲涼」とでも云った

やうな感じを犇々と受入れたんです、

まさか数時間の内にあの土匪の列車襲撃の

場面が描かれやうとは露知らないで

「臨城で外国旅行者の群が土匪に掠はれた」

とは北京へ這入ってから聞いたのでしたが、

その列車は私が最初の旅程に書入れた

あの急行車だったのです、

私の乗った普通車が臨城を通る時分には

もう後の急行車はずっと私の列車に近く

追ひ付いて来ていたのです、

此の二つに一つの列車にまつはる運命が

私が今日無事に東京へ帰らせて呉れている

とは全く人間意志以外のはからひであったとしか思へません。

臨城にたくまれた恐ろしい罠には

かゝらないですんだものゝ

それより前き西湖を写生しやうと杭州停車場に

降りた時です、

そこに饑えた猿の様な表情をした一団の

Chinaの若者がどっとばかりに降客を取り囲んで

何やら叫びざま、猿臂をのばしざま降客の

荷物を引ったくったり懐中を改めにかゝるのです、

おやおや大変な事になったものだと

思はず立ちすくみましたが

一つにらみを利かしてやれと

私は持ち合わせと云ってはおかしいが

腮髭をしごきつゝ眼をむいてじっと睨み付けました、

後から思へば芝居の舞台に役者になった様な

ものですが―、と私には一つも手出しをしません、

居合わせた他の日本人にもです、

ハテなと思って相もかわらず睨みを利かしていると

どうです、そこに降りたChina人の持参品の検討をして

日本製の物と見れば何一つ用捨せず

片っ端から引きさいたりむしったり、

又はマッチを點じて―それでもそのマッチは

日本製のでした様ですが―焼くのです、

で始めて之がやかましい

　　　日貨排斥

だなとわかって私は思はずむっとすると同時に

　　　China人は気の毒だ

との感じにはさまれて涙ぐんだのです。

北京へ入って五月七日、それが又例の

　　　二十一カ条問題

からの

　　　國恥記念日

とあって、市中を歩いて眼に入るものは

その「國恥記念日」のビラで、電信柱一つ

餘さずに貼られ

又そここゝで学生達が団をなして

日貨排斥の演説をするやら

China人の商店で日本品を商っている処へ

飛込んで有無を云はせずその品を掠め出したりなど、

もう全く日本人の眼には痛いことばかり、

実にまざまざしい日本商品の侮辱でした、

丁度此日、臨城の土匪事件があからさまに

騒ぎ出されたので、それとこれとが一緒になって

そゞろに暗澹たるものがありました、

聞いていたChinaと見たChinaとの相異、

恐らく物の相違として此の位甚だしいのは

ないと思ったのです、

そして深く日本人としての考へを考へさせられたのです、

帰りがけ、九州の別府で和田豊治さんの別荘に

泊っていられた

　　　久邇父宮、

　　　良子女王〖のちの香淳皇后〗

両殿下に写生帖を御覧に入れた際に、

私はその事をお耳にいれましたところ、

両殿下には深くうなづかせられました、

写生と命拾ひと、日貨排斥の目堵と

此の三つの土産は私には何れにして

何よりのものでした。（中央商業） 】

〖 命拾ひの写生旅行　池上 秀畝 〗転載終了


▲大正12年8月17日　東京朝日新聞

＊＊

〖我国一流の美術家を網羅して
　
　中日美術倶楽部

が愈本部建設に着手　

昨夜築地上海亭に委員会〗

【 大正9年４月
　
　創立された

　中日美術倶楽部

は今回その本部を建設する委員を挙ぐる迄に進捗し

同会主事石野哲弘氏は去る七日上京以来

八方奔走してその趣旨を各関係方面に諒●を求めた結果

昨十六日夜築地上海亭に其第一回建設委員会を催した

黒田清輝子、正木美術校長をはじめ小堀、岡田、朝倉、藤島、

佐藤、矢澤、田中、山内、増田の諸画伯出席種々協議の上

極力その実現を期す事とし、

日本側からは黒田清輝子を顧問に副会長正木氏、

特別会員として岡田、和田、川合、横山、高村、中村、松岡、藤島、

小堀、朝倉、下村、新海の我国一流の芸術家を網羅した

建設さるべき中日美術倶楽部は澤田泰●氏の設計になり、

フランス近代式に東洋風を加味された極めて現代的様式で、

その内容 日支両国の新古美術品陳列場、展覧會及講演会場の外に

一の社交機関として談話娯楽室等も設け其他日支両国 関する

一般●資料等 蒐集して両国国民生活の諒解と且つ親善とを促すべく

期せ れ銀三十万元の予算の下に既に上海新公園裏にその敷地も選定されている

此の企画は一つの理想的対支文化運動として各方面から賛同せられ

小村欣一侯や 張駐日代理公使等も種々の便宜を計り

日華実業協会其の他諸団体も極力その達成に援助している】

◎国立公文書館アジア歴史資料センター レファレンスコードＢ05016015000
＊「中日美術会館」建設を予定する上海 「中日美術協会」は、荒木十畝画伯主宰の「読画会」が中核となって推進する「日華連合絵画展覧会」とは違った団体です。(Author)

************************************************


▲　国立公文書館 アジア歴史資料センター/レファレンスコードB05016015000
「外務省側よりも何分の援助を受けたき旨（関係者より）当省に願出これ有りに就き（元来？）本件事業の如きは其の性質上何等政治的色彩を帯びざるのみならず日支両国文化の接近了解を助長し自ら両国官民の親善提携に貢献する所・・・・」
****
△小村参事官の処遇　国立公文書館 アジア歴史資料センター/レファレンスコードB05016015100
******


▲（中日美術会館設計図）
◎国立公文書館 アジア歴史資料センター
レファレンスコードB05016015300


＊＊＊＊
B05016015000を御参照下さい


▲中日美術協会の会則と沿革
◎国立公文書館歴史資料センター
　レファレンスコード；Ｂ05016015000

△中日美術協会会則 大正12年（1923）1月
**

△中日美術協会の沿革
**


▲石野哲弘氏の事

大正12年9月2日（十三松堂日記・正木東京美術学校校長の日記）
「前略・・・・・避難者中に中日美術協会幹事石野哲弘あり 避難民を説得し自ら団長となり自衛団を作り強壮者夫々分担し夜警炊事救療等に従事し・・・・」

◎　「中日美術倶楽部」「中日美術協会」「中日連合美術展覧会」「中日美術（雑誌）」「中日美術会館」　は、

荒木十畝や渡邊晨畝らの読画会が中核となって推進している

　「日華連合絵画展覧会」　とは違った団体のようです。

---

【 日華（中日）連合絵画展覧会に登場する中国側要人 】

◇大正10年10月30日　東京朝日新聞



〖周自齊氏を訪ふ　一日横浜出発〗

【二十八日神戸上陸の太平洋会議に列する

China最高顧問前財政総長周自齊氏は

廿九日より國府津より自動車で箱根環翠楼に至り

秘書李氏と昼餐を共にし再び自動車で強羅に赴き

秋色を探り午後八時来訪の

　胡 駐日公使

と長時間に亘り何事かを密談し居し為李秘書が代って語る　】


◇大正11年（1922）12月8日　東京朝日新聞

**

▲大正11年（1922）12月8日 東京朝日新聞
＊〖 珍品を携へて 遊びに来た馴染の顔氏＝China公使館内で展覧会を開く
◇出来るだけ大勢に見せたいと 〗
Chinaの国学者で画家でまた蔵書画家たる
広東連平の

　顔世清氏（がんせいせい）は

先頃の

　日華連合絵画展覧会

に自作二点を出品した人である、
氏は今度◇突然日本旅行を思い立ち其序に
自ら営む蔵庫『寒木堂』から古名書画百三十点を持ち来り
目下China公使館に滞在中であるが
茲一週間ばかりのうちに同公使館内で二回に分けて
持参書画の陳列会を催し諸名士、専門家を招待して
展覧に供すという
目録によれば全くの名品揃いで　
唐顔眞卿眞書竹山堂連句冊、五代董源設色渓山図巻、
宋巨然設色江山秋●図巻、宋燕文貴賎設色山水巻、
宋釈法能白描水陸●図巻 其他 金、元、明、清各朝に亘る
名家の名作、顔氏が天下の逸品として伝えるものばかりである

▲大正11年（1922）12月25日 東京朝日新聞


〖顔氏の歓迎会〗

【滞京中の顔世清氏の為に犬養毅、小室翠雲、佐藤安之助

　其他知友の諸氏等は二十四日夜築地精養軒に歓迎会を催したが

　日支の名士書画愛好家美術家数十氏集まり

　日支の文化的親善を欣び合い八時過ぎ会を閉じた】　　


◇大正12年3月20日発行　美術之日本
＊＊

China公使館に於ける古名書画展観追記
　　　　　　　　　　　渡辺晨畝
　　　　□
【 旧冬十一月の末、北京

顔世清氏

より一封の書留郵便が到着した。其の文面には『昨年春の

日華連合展覧会

に渡東する考であったが、時恰かも奉直の戦雲急なるの場合に遭遇し、

遺憾乍ら東京に参って諸公に拝顔するの栄を得なかったのが残念であった。

此度少しく暇が出来たので約一ヶ月の滞在の見込みを以て

観光旁々東京に参り、前年より約束を致して置きたる

自分の所蔵の古名書画百三十点を携へ行き東京に於て

展覧会を開き、日本博雅の君子の清鍳に供したいと思ふから、

其の準備旁々盡力して呉れ』と云ふ意味を記してあった。

其の国宝とも謂ふべき名画を多数携へ来ると聞いて、

所謂大陸人物の態度が見えて先づなつかしく思ふた。

其時自分は少しく不快で休すんで居ったけれども、

氏は前年より親密なる交際を続け、且つ

日華連合展覧会

の為めには非常の努力をして呉れたる

発起人

のことなれば、之れは責任を以て盡力しなければならぬと決心し、

はね起きて外務省に行って顔氏の知人を訪問し、

何か同氏より通信あらざるかと聞きたるに、

何もなしと云ふことであった。

其他実業家方面にも顔氏の知人があるので問ひ合はして見たが、

此処にも通信がなかった。

そんな訳で有力なる相談相手も得られず非常に心配して、

展覧会を開く会場ぐらいは準備をして置かなければ

顔 氏

に対して徳義も責任もないことゝならうと思ひ、それより河合、

荒木（十畝）、

小室、小堀氏等に相談して日本美術協会の会場でも

借りて置く方が宜しからんと相談して

顔氏の来るを待つて居たところ、

十二月五日頃顔氏はChina公館に到着し、

速達郵便を以て自分に着京を知らせたから、

忽惶として公使館に到り、久し振りにて

北京の親友と握手をした時、北京にての想出多く、感慨無量であった。

　　　□　
そこで展覧会を開くにはChinaの国宝とも云ふべき

名品のみなれば展覧会場、及び取締り保管等に大責任あり、

甚だ心配の旨を申述べたところ、

China公使 廖 氏

は之れに同情して寧ろChina公使館に於て展観し

日本の公衆の鑑賞を乞ふ方が宜しからうとの申出によりて

相談纏まり、

十二月十七日より二十三日迄China公使館内に陳列して

諸公の清鍳を仰いだのである。

其の展観品は唐宋元明清迄の名品揃ひなれば、

観覧せられし名士君子も非常に満足せられ、

画伯諸氏の参考となったことも少なくなかったであらうし、

又日支国交上にも大に好影響を与へ、又此の挙を御聞き遊ばされて

　　久邇宮殿下

も台臨を賜はり、御賞鍳の後

　顔世清氏に

『邦彦王』

と御真筆を賜はり、

　顔氏は感泣して自筆の書と畫とを献納したところ、

　　久邇宮殿下

より特別の思召を以て銀盃を下賜せられた。

顔は光栄に浴して感喜したるのみならず、

日本の宮殿下の御高志のほどは

China国民に大に喜ばしい感情を懐かしめることゝ思ふ。

次で顔氏が自分の寶物を自費を以て日本に携帯し、

自費を以て日本公衆の展観に供したるの挙は

東洋美術研究の上に於て貢献する所少なからざるべし

との趣旨を以て外務大臣、渋沢子爵、岩崎男、後藤市長の

招待あり又朝野名士の連合歓迎会あり、

大観、観山、玉堂、鞆音、十畝、翠雲氏等

発起の画伯団の盛んなる歓迎会もあり、

顔氏の厚意に報ふるに至れり盡せりと謂ふべく、

同氏も非常に喜び、大に満足して一月十六日帰国の途に着かれた。

　又此の展覧会中

廖公使は日本の画伯玉堂、大観、観山、鞆音、霊華、映丘、十畝、

翠雲及び自分をChina公使館に招待して公使が國より

伴ひ来れる料理人に自慢のChina料理を作らせ

乾隆時代の器に盛り、叮重なる酒肴を備へて

長夜の宴を張られ、快談夜を更かし、其の酒宴中、

公使は美術は国境がない、

日本の芸術家とChinaの芸術家と提携して

年々研究会を東京、北京に開会して

東洋美術の声価を世界に発表する

と云ふ計画は非常に東洋美術の為め、

両国交誼の為め衷心より賛成する所である』

と挨拶あった。

美術が斯の如くして国民と国民との親密なる交際を

結ぶやうになった事は

同種同文の同胞の将来の為め大に慶賀すべきことゝ信ずる。

＊本論は〈 補完資料集 〉に全文掲載しています。


▲大正12年（1923）8月17日 東京朝日新聞
△ 梅蘭芳 丈
〖 大倉男の賀筵に遥々来る梅蘭芳　引退の噂をよそにいま箱根の別荘に悠々と 〗

＊＊＊＊
＊＊大正11年（1922）第二回 日華連合絵画展覧会 中国側作品
　仏像　梅蘭芳筆 ◎国立公文書館アジア歴史資料センター・レファレンスコードＢ０５０１６０１５１００
＊＊


▲大正13年（1924）5月8日 東京朝日新聞

〖黎元洪氏帰国〗
**

大正13年5月8日　東京朝日新聞

〖黎元洪氏帰国〗

〖〚門司特電〛約半歳に亘り我が国に来遊中であった

　前中華民国大総統黎元洪氏夫妻一行は

　九州一周の遊覧旅行を最後として

　七日門司出帆淡路丸で天津に向かって帰国した〗

大正13年（1924)

第３回 日華連合絵画展覧会　

　　　< 於 北京 >

　

▲大正13年5月6日　東京朝日新聞

＊＊

大正13年5月6日　東京朝日新聞

〖学芸だより〗

【◇渡辺晨畝氏　日華連合展覧会の用務を帯びて

　目下北京東城扶桑館に滞在、

　近信に

「日華連合展覧会四月廿四日より

　北京中央公園にて開催候處大盛会観覧者織るが如く

　又売約済●多数有之て

　毎日総理始め各名士の招宴引続き居候

　必ず成功を奏して帰朝可致候 】

（＊渡辺晨畝画伯は荒木十畝が主宰する“読画会”の会員です）


▲大正13年（1924）5月18日　大阪毎日新聞　　　

＊＊＊＊
　
大正13年（1924）5月18日　大阪毎日新聞
　　　
〖一萬巻のChina古書を土産に
　　
　　　　小室画伯帰る「日支の親善は芸術から」と〗

【 北京で

　　日華展覧会

を開いて十六日夜帰朝した

　　小室翠雲画伯

は更に藤島武二氏等と共に

廿日頃満鮮旅行の途に上る筈であるが

今回は一萬巻に餘るChina古文書を購入して

帰った画伯は語る

　日支間の外交が兎角円満を欠く今日では

　芸術に依ってその親善の一歩を進めること

　が極めて効果のあることだと思ふ

　　日華展 は

　　宣統帝

の居られた社稷殿で開いたのだが
　
　　大総統曾錕氏

を初め

　　顧維鈞、

　　張國●、
　
　　顔恵慶氏

等の顕官が進んで私達のために

宴席を設け全く胸襟を披いて歓談した

　日支親善は奈良朝以来文学と美術とを以て

繋いできたものである以上　両国は先づ

この関係の深い芸術方面から進まなければ

ならないことが盛んに話題に上った

　芸術に国境なしの言葉が沁々

感ぜられる　日本から持って往った作品も

一万圓以上Chinaの高官連が好意を以て買ってくれた

又美術学校を経営して居る

　　陵文淵 氏

は私達を八達嶺に案内してくれ

又例の

　　梅蘭芳

等も一夕会合した

　芸術の理解に依って日支人の理解を計る

ことが最も有意義であり最も効果あること

であるまいか　（東京電話）】


▲大正13年5月8日　東京朝日新聞
＊＊

〖國恥記念日　在京China学生主催で〗

【在京China学生等は七日例の

　　國恥記念日

とあって小石川区富阪町聖公会館に大会を催したが

定刻一時迄に集まったものは五十人餘

正面に廿一箇条文を掲げ自由演説や決議に気焔を挙げた】


▲国立公文書館アジア歴史資料館レファレンスコード；Ｂ05016015000
中日絵画第三届連合展覧会出品目録(第3回 日華連合絵画展覧会)
＊＊

△大正十三年（1924）春季開催　北京上海日華連合絵画展覧会報告書
＊＊①＊＊②＊＊③＊＊④＊＊⑤＊＊⑥＊＊⑦＊＊⑧＊＊⑨＊＊⑩＊＊⑪＊＊⑫
＜マーカーはAuthorが塗りました。＞

▲国立公文書館アジア歴史資料館レファレンスコード；Ｂ05016015300
「閑話休題」
**
【 日支美術の交驩展覧会が三次の回を重ねて芸術上の日支親善は愈濃密を加えて行くらしく今年北京で開会した同会を機として渡支した十数名の日本画家が大持てであった、其の為め歓迎争いまで起こった。目下北京には、中国画学研究会と北京画界同志会の二大別があって、官学派と民間派と対抗して居る現勢である為に、日支展の最初からの尽力者たる金紹城氏が周肇、顔世清氏等と共に権力と金力とを以て歓待するに対し、同志会の同人等は黙って居ず、明の十三陵から八達嶺観風と三日掛りの驩〇を続けた。・・・・・ 】

▲国立公文書館アジア歴史資料館レファレンスコード；Ｂ05016015200
△金紹城・陶・周肇祥・䔥〇（孫＋心という合成文字）の四氏より捧呈の献上画
**********

▲国立公文書館アジア歴史資料館レファレンスコード；Ｂ05016015200
△大正13年（1924）4月27日発行 発行所 北京 極東新信社
＊＊＊＊＊＊＊＊


▲美術年鑑 二松堂発行 大正14年版（1925）（大正13年の美術界の出来事）P160-161

＊＊＊＊＊＊

〖 ▼ 日支画家の親和 〗

【 荒木十畝氏以下渡支画家団の一行は

既報の通り六月廿五日午後零時三十分

東京駅着で帰朝した。

駅には各方面の出迎ひで非常な盛況を極めた。

一行は何れも元気旺盛で

「北京に着いたのは先月の二十二日

直ぐに中央公園で展覧会を開いたが

China側では

　　金紹城 氏

一行総出で、然も多数北京の芸術家を

糾合して歓迎した、

十八日北京滞在中に歓迎会ばかり

三十回近くもあった。

　　十畝 翠雲 両氏

は更に名優

　　梅芳蘭（梅蘭芳?）氏

に招待され一日清談に送ったり、

　　曹大総統

が特に盛大な歓迎会を開かれたと思うと、

　　宣統皇帝

は一行中の代表者を経て御料理を

下賜せられる等非常な歓待であった、

一般の人々も親しく日本の美術を見、

美術家に接することを心から打解け、

毎日非常に愉快に暮し芸術界だけには

排日など煙にしたくもなかった、

上海に於ても同様の大歓迎を受けたのは

一行の感謝する処である、

来年は日本に於て

　　第四回

の連合展覧会を開く筈である」と語った。 】

＊＊＊＊＊＊

〖 私共の拙論を読まれるご苦労を思いまして、これからも緊張感を以て登載したいと存じます。〗


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▲美術年鑑 二松堂発行 大正14年版（1925）（大正13年の美術界の出来事）　P160-161

＊＊

〖 ▼ 孫松畫伯来朝 〗

【 芸術上の日支親善が近年頻りに高唱されて

　　　中日美術協会

の設立やら

　　　日華展

の開催やらで彼我美術家の来往も

繁くなって来た、

China畫壇の白眉呉昌碩翁の高弟

　　　孫松 画伯

が今秋の帝展研究と日本畫壇への

交りを結ぶ為に来朝したので

美術界の代表者は勿論外交、実業方面の

諸名士も加はってその歓迎会を

七月十六日午後六時上野の精養軒で催ふした、

出席者は約五名、

外務省情報部の松岡新一郎氏が起って

　　　孫松氏

の為に列席者一同が後援して

不日同氏の作品発表畫会を華々しく

開催したいと提議して満場之れに賛し

宴果てゝからは別席に於て

　　　荒木十畝氏

等出席の我が畫人と一緒に


健毫を揮ひ和気藹々裡に夜を過した。】


◇東京美術学校校長正木直彦氏日記（十三松堂日記）

＊7月27日　日曜日
【 早朝石野哲弘来訪 中日美術協会の事に付き報告の為也 】



＊8月8日
【 前文略　今日は終日在家　中日美術の為に黒田子爵を悼む文一篇を艸せり 】



＊8月14日
【 石野哲弘来訪　華客孫友三来朝に付

　文人の歓迎会を催すに付き発起人となれと申来る 】


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▲美術年鑑 二松堂発行 大正14年版（1925）（大正13年の美術界の出来事）　P161



〖▼抹茶の興〗

【 目下来朝中の

　　　上海画家 孫松氏

は池の端の假寓で盛んに丹青の筆を揮ひ、

傍ら日本の風物を研究して居るが

廿八日は午後二時から三井の由井彦太郎氏

が大塚の自宅に招待して、風雅な茶莚を開き、

純日本式の饗宴を催した、

席主は由井氏自身

客は 孫松氏 を正客とし、

正木美術学校長、今泉雄作、白石村次、

田辺孝次の四氏である、

寄附には王庭筌の竹の幅をかけ、

数寄屋には探幽の「四睡」の図をかけ、

古信楽の花瓶に木槿を挿した、

茶椀菓子器は日本の古名器を撰び

会席の道具一切は乾隆康熈の珍しいもの

ばかりを揃へた、

日本でかうした饗応を受けるのは始めての

孫 君

大喜びである、

爐に松風の音の床しく、一わたり済んで

待合へ引取ると、

　　　孫松氏

大喜び けふは純日本式の饗宴に預かり

禅味といふやうな気持が席の式にも

気分にも溢れて居るのを非常に

愉快に思ひました。

何といふ芸術的なものでせうと語った。】


◇東京美術学校校長正木直彦氏日記（十三松堂日記）


　
＊８月２８日付
【午後より由井氏宅にてＣｈｉｎａ　孫友三氏揮毫をなすと聞き往訪　

来会者は今泉雄作　白石中軒　田辺孝次　石野哲弘也　

孫氏　竹胡蘆枇杷を繪き題賛をなす　書画共に揮灑電光石火の如し　

粗なれとも生気の溌剌たるもの也　晩に茶事あり　会記別に在 】


ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲正木日記
　
≪大正13年≫　

＊6月26日付
　
【 China安徽省桐城の人画家

　　　方洛字子易 氏

来訪　

　　　趙之謙　

　　　呉昌碩

一流の畫を作す人也　枯莖腊梅一軸を携贈る 】


＊7月13日付

【 夜帝国ホテルにChina安徽桐城人

　　　方洛子易

の招宴に赴く　

　　　方氏は 方望渓 の裔孫なり

といふ　Chinaの畫家なり】


＊8月14日付
　
【石野哲弘来訪　

　　　華客 孫友三

来朝に付文人の歓迎会を催すに付き

発起人となれと申来る】


＊8月16日付

【午後六時より上野精養軒にて

　　華客 孫松友三 畫氏

の歓迎会あり　文部次官　外務省官吏　

民国代理公使　帝国美術院会員なと多数来会せり】


＊8月17日付

【午後六時上野精養軒にて

　　　華客 孫松友三 氏

の歓迎をなす　

　　　孫氏は 呉昌碩 の高弟なり　

松浦文部次官　

　　　張代理公使　

　　　荒木十畝　

朝倉文夫その他美術家新聞記者等三十人計なり】


＊8月28日付

　【午後より由井氏宅にてChina

　　孫友三氏

揮毫をなすと聞き往訪　来会者は今泉雄作

白石中軒　田辺孝次　石野哲弘也　

　　孫氏

竹胡蘆枇杷を繪き題賛をなす　

書画共に揮毫電光石火の如し　

粗なれとも生気の溌剌たるもの也　

晩に茶事あり　会記別に在 】



＊大正13年12月10日付
　
【由井彦太郎　近藤宅治氏来校　

　　　華客孫松氏

の為に畫會を催すことを謀り

賛助員として署名することを乞へり】

大正15年（1926）

　第４回 日華連合絵画展覧会　

　　　< 於 東京・大阪 >

◇大正15年（1926）に発行された

《十畝畫選》という荒木十畝画伯の作品集が御座います。

********

その中で荒木十畝の畫業を語る文章が載っています。

“ 日華連合絵畫展覧会”

の事情が窺えるのでご紹介させて頂きます。

【若し夫れ

　　日華美術展覧会

の開設に関しても亦先生の力多きに居る。

同門の渡辺晨畝氏偶ま燕京に遊び、

文人墨客と交はり、美術を以て日華親善を

謀るの捷径たるのみならず、

東洋美術発展の為め急務なるを説き、

同地有力者又其の意あり、

帰来之れを先生に謀る。

先生大に之れを賛し、

当時特に長岡外史氏の賛助を得て

奔走周旋頗る努め、

漸く用意成るに際し

突如China内乱勃発の為めに

之れを中止す。

後両三年、

内乱尚ほ終熄を告げず、徒らに和平を待ちて

遂に其機なからんを思ひ、断然実行に決し、

先づ日本の作品百餘點を集め、

之れを携へて渡辺晨畝氏を北京に派し、

試みに展覧会を開かしめ大に好績を得たり。

於是て會を組織し両国交互に展覧会を開くことゝし、

翌年（注記Author:大正11年・1922）其の第二回展覧会を東京に開き、

北京の大家

　　金紹城氏

外数氏来朝し、

第一回に劣らざるの成績を挙げたり。

其の後第三回を北京に開き、

先生外数氏之れに赴く。

大正十五年六月其第四回を東京に開き、

外務省對支文化事業局の援助の下に、

同會を延長して新に

　　東方絵画協會

を組織するに至れるは最近の事実なり。】

～～～～＋＋＋＋＋＋＋～～～～～～～～～～

① 荒木十畝 画伯がリーダーであった
　　
　　”＊革新日本畫會”についての記事



〖明治30年（1897）12月創立され、

日本美術協会と共に守旧派として

新派に対抗してきた日本畫會も、

時勢にかんがみ、

大正12年春、荒木十畝 の盡力で

更生し、中橋徳五郎を会頭、

南弘を副会頭に戴き、

同年三月改造日本畫會の発会式を挙げた。

幹事には磯田長秋、伊藤響浦（玉堂・多門門）

今中素友（玉堂門）川崎小虎、佐藤華岳、

田村彩天（廣業門）、畑仙齢（百年門）、

西沢笛畝、廣瀬東畝、水上泰生の

十人がが挙げられた。（美術五十年史参考）〗

～～～～＋＋＋＋～～～～～～～～

② 荒木十畝画伯がリーダーであった
　　
　　”＊革新日本畫會”についての記事



▲大正13年・2月6日　都新聞

〖気焔をあげた 日本畫會 の総会　
　昨日上野の精養軒で〗

【東京の日本畫界を横断し百五十余名を

網羅した 日本畫會 の第二回総会が

五日午後三時から上野精養軒で開かれた。

政界の風雲を他所にして、

中橋会頭、南副会頭も出席。

十畝、翠雲、桂月、秀畝、周山、

墨仙氏等畫界の元老を始め、

来会者五十余名に上り新春以来

初めての大会となった。

先づ甫喜山主事の報告あって

今回の展覧会審査委員を

池上秀畝、石井林響、蔦谷龍岬、野田九浦、

吉川霊華、山内多門、小室翠雲、松林桂月、

荒木十畝、矢澤弦月、島田墨仙、飛田周山、

平福百穂、畑仙齢、水上泰生の十五氏に依嘱し、

三月十日より上野の美術協会で

　　　革新第二回展覧会

を開催することを決定し更に展覧会委員、

会場委員を選定し満場一致可決するや

中橋会頭より一場の挨拶あり

総会を閉ぢ懇親会に移った。

デザートコースに入るや中橋会頭は再び起って

美術界の為め激励する。

幹事を代表して水上泰生氏や太田天洋氏、

矢澤弦月氏が起って現代美術界の為め

万丈の気焔をあげ、一同乾杯して

會の為めに万歳を祝したが、

美術家の会合としては近来稀に見る

活気を呈し九時散会した。】


▲大正15年（1926）6月20日 東京朝日新聞/日本美術年鑑　昭和2年版
　





〖 両展覧会　今日から　革新展と日華聯合會 〗　

【 ＊日本画会革新第四回展覧会

　　　　と

　　 日華連合展覧会

とが 同時に 十九日から

上野の東京府美術館に開かれた　

日華展の方は

日本側は大小作家の出品九十点であるに対し

China側ははじめての宣伝的意味もあり

大馬力で三百七十六点の多数におよんでいる

畫には

　　　前大総統 徐世昌




（昭和2年版　日本美術年鑑）

を始めChina一流の大家

　　　呉昌碩、

　　　金紹城、

　　　呉仲熊、

　　　王傳

等また

　　　梅蘭芳、

　　　緑牡丹

等の變った顔振れもある会期は三十日まで 】

▲大正15年6月8日 東京朝日新聞


**

〖China画家続続来朝　日支連合展〗

【日支聯合展覧会は外務省あっせん

の下にいよいよ来る十八日より三十日まで

上野東京府美術館において開会のことゝなったが

China側の出品は書画合せて五百余点におよび

これがため関係China画伯の来朝を見ることになり

八日午後零時十五分東京駅着で

左の諸氏が入京するはずである

　金紹城

　恵拓湖

　　李五湖

　　王小山

　　呉仲熊

　　王季眉

　　徐懋齋

右の外十日午前九時東京駅着で

　　周肇祥、

　　金開藩(金紹城氏の嗣子)

の二氏も入京する由 】

(金紹城氏の嗣子)はAuthor付記

ーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正15年6月9日　東京朝日新聞
　　
＊＊＊＊

〖 [日本美術展のChina画家来る]〗

【十八日から開かれる日支展の

China側委員の画家達は

本日午後零時十五分東京駅に到着した

[写真中央が団長 金紹城氏]】


◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコードＢ05016016000
△大正１５年（1926）5月29日　
「 右展覧会は最初は個人の企画に過ぎず候えども第三回には多少当省より補助を与え以上の如き成績を収めたるに付本年は本邦に於て開催の順と相成り居り候間当省よりは更に補助其他充分援助を与え以て前回以上の成果を得せしめたき意向にこれあり・・・・・ 」
**


◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコードＢ05016016000
△大正１５年（1926）5月27日
〖 日華連合絵画展覧会関係者に対し簡易通関方依頼の件 〗
【 ・・・・前略　　　Ｃｈｉnaに於いては御承知の通り専門の画家はこれ無く今回出品も前記徐世昌、金、周両氏の作品は勿論其他何れも名士の余技的のものにして自然標準とすべき市価もこれ無く今回の展覧会は全然営利の目的を有せず入場料も徴せざる予定・・・・・・ 】



◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコードＢ05016017100
△大正１５年（1926）6月16日　「 申請書 」
＊＊


◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコードＢ05016015900
△大正１５年（1926）3月1日「渡辺晨畝氏にＣｈｉｎａ美術界の現状視察方委嘱に関する高裁案」
＊＊


◎国立公文書館アジア歴史資料センター/レファレンスコードＢ05016017200
▲日華絵画連合展覧会出品目録
　大正15年（1926）6月18日至30日　於東京府美術館
**********


▲大正15年（1926）6月19日　読売新聞
＊＊
大正15年6月19日 読売新聞

〖日華展蓋開く　六十餘點の売約〗

【東洋美術の発展と日支両国間の親善を企てる目的で開かれた

　　日華絵画展覧会

　の第一日は招待日として十八日蓋を明けた

午前八時早くも中橋徳五郎氏 牧野内大臣等多数愛好者の参観あり

午後は若槻首相初め外務文部両大臣China公使等

実業家としての援助者三井、渋沢、岩崎、大倉、

犬養の諸氏五百有余名の観覧者ありて賑かだった

当日の売約は西原龜三氏の吾仲態氏作「披裘釣客」をいの一番に

牧野中橋岩崎三井の諸氏六十餘點に達せられ

尚十九日からは入場無料で一般公開】


▲大正15年6月19日　中外商業新報

〖きょう招待日の日支美術展（中央は中橋徳五郎氏）〗
＊＊


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　　 金 紹城 氏 追悼関係
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日華連合絵画展覧会

実現の功労者であり、中心人物であったのが、

　　　金 紹城 氏

であることが、はっきりと判る記録があります。

それは、皮肉にも

　　　金 紹城氏

が、お亡くなりになられた様子を書き記す、

東京美術学校校長正木直彦氏の

“十三松堂日記”にありました。



◆大正15年（1926）9月11日付

【 外務省岡部文化事業部長より来信あり

　　金紹城氏

帰燕の途次上海にて病に罹り

遂に客死したるよし

総領事より通信ありたりとて報知せらる　

　日華美術聯合の中心人物

なりしを惜むへき事なり 】

日本側の認識としては、

日華展の中心人物が

　　　金 紹城氏

であったことが分かります。

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◎国立公文書館　アジア歴史資料センター
レファレンスコード　B05015959300

▲金紹城氏 追悼模様


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◎国立公文書館アジア歴史資料センター・レファレンスコードB05015959300
▲金紹城氏の勲三等叙勲の公文書
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◎国立公文書館アジア歴史資料センター・レファレンスコードB05016017100
▲今回来朝せる中華美術家名簿幷略歴（大正15年6月）
＊＊＊＊＊＊＊＊

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◆大正15年9月27日付





【 日華連合展覧会々長の事を

内府（牧野伸顕伯爵）に願ひ置き

たるにより其経過成績を報告したり　

　　　尚 金紹城

逝去に付き追悼会を挙行することを協議せり
　　　　　中略
御所を辞して外務省に岡部子爵を訪ひ

　　　金拱北（金紹城氏のこと）

追悼会の事を打ち合す 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーー




◆大正15年10月8日付

【 午前中増上寺を訪ひ来十七日の

　　　金紹城

の追悼会の導師を道重信教師に

依頼せんとてなり　

然るに同師は昨朝出立

満州に巡錫に出懸けられたり

と聞きて空しく引返す 】

ーーーーーーーーーーーーーーー

◆大正15年十月十五日付




【 夜 築地田中家にて

對支文化事業部長岡部長景氏の

招待あり東方絵画展協会員の中川合 小室

　　　荒木（十畝）

結城諸氏及 余出席　

　　　金紹城氏

歿後の中國の代表者銓衡の事に就き協議す 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー




◆大正15年十月十七日付

【 今日は午後より

　　　金鞏伯（紹城）

の追悼会を開くなれば昨夜草したる追悼文を書く　

十一時に学校に行 会の準備をなす

午後二時より法要を始む　

導師は鎌倉建長寺管長菅原時保禅師也　

一偈の後 内田伯（伯爵）外務大臣　

　　汪公使　

　　張公節

及 余の追悼文の朗読あり　

読経中に焼香をなす　

渋沢子爵 岡部子爵

其他朝野の人士百に上れり　

廣堂には

　　　金先生（金紹城氏のこと）

の遺墨を陳列せり 】　


これで、金氏を悼む集まりは終わって居ません。

昭和期に入っても、次のように記されています。



◆昭和6年5月10日付

【 午後五時より星ヶ岡茶寮（北大路魯山人経営）にて
　
　岡部子爵主催にて

　　　金紹城

追悼会あり　

　　　金の嗣子開藩　

来朝中の華客皆来る 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

◎ 牧野伸顕日記

▲大正15年（1926）6月18日付

（牧野は此の時、内大臣）



【　日華展覧会

　　に付東京府美術館に臨場。

　China代表

　　金、

　　周

　両氏に面会。

　共に相当の人物なるが如し。

China側の作品は自から特色あるも

概して大作と云ふべきものなく、

矢張り前記

　　金、

　　周

両氏は技量に於ても勝れたるやに見受けたり。

China美術今日の程度は

我国明治の初期に比すべきものならん。】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー


▲大正15年8月号

　　中央美術

〖 日華連合展覧会 〗

【 日華連合展は、聲は大きかったが、

其実績は些して云ふ程のものではなかった。

China側の出品も、数許りは徒らに多くても、

芸術的価値を認め得るものは至って少なかった。

日本側の出品に至っては御座なりの甚しきもので、

聊か閉口せざるを得なかったものが多い。

呉昌碩の出品は、別に新しい工夫になったものではない、

従来屢々接した、畫境であるが、其筆墨は格に入っている。

前大総統徐世昌の出品は一寸珍しい、品のいゝものである。

「秋巒」の一幅は自然味の豊かなものである。

〈 中央美術 〉大正15年（1926）・8月号

趙士鴻は呉昌碩の伝承に過ぎないが、技巧は相当の域に到っている。

馬晋は郎世寧風の畫風を持っていて、馬を描いたものは相当見られた。

〈 中央美術 〉大正15年（1926）・8月号

銭の「人物」もよいが、

陳年の「桂華月季」も一種の風格がある。

〈 中央美術 〉大正15年（1926）・8月号

其他 金城の「松陰待月」、

呉微の「迂翁詩意」、等が

稍々興味を惹いたものである。（黄生） 】





ーーーーーーーーーーーーーーーー

＊＊

▲大正15（1926）年7月7日

　大阪朝日新聞

〖けふから開く

　日華絵画聯合展　

大阪では初めて〗

【外務省の肝入りで日支親善のために催された

　　　日華絵画聯合展覧會

は七日（招待日）から十一日まで

中之島中央公会堂で開くことになった、

この展覧会は今度が

　　　四回目

であるけれども大阪としては最初で、

出品三百八十餘點の多数に及び、

中華民国現代大家を網羅している、

外に

　　　黎元洪、

　　　徐世昌 両氏や

　　　名優梅蘭芳氏の畫

　宣統廃帝の書

もある、

日本側からは

横山大観、竹内栖鳳、小室翠雲、矢野竹橋、

榊原紫峰氏等の作約九十點を出品し

頗る壮観である（観覧随意）】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正15年7月7日　

　大阪毎日新聞






〖気韻高いChinaの絵　
けふから公会堂で日華絵画展〗

【◇‥‥日華絵画連合展覧会は

大阪府、市、大朝、本社等の後援で

中之島公会堂に開かれるので内見をした、

三階一杯に陳列されて賑やかではある

◇‥‥

　　　金紹城氏

の作はさすがに光っている。

穏健な筆致のうちにやゝ新しみをもち

才覚的なところがある

「清湘漁夫」の力作は

気韻高く

「鶏雛」

の雛は色と筆でしゃれている。


（昭和2年版　日本美術年鑑）

　　　周肇祥氏

の北苑の遺風をおびた

「竹林高瀑」「岩栖谷飲」や「墨梅」は

筆に品位を見せ、

蒙泉の遺風をおびた

　　　呉仲熊氏

は「秋關八景」「霊山図」等に

しっとりした気分を味はせて

自然の描眞を捉へている

◇‥‥
　
　　　李上達氏

の絵は私のすきなものであった。

「幼々鹿鳴」「秋林逸關」等

平民的の気持ちで飾りなく

絵をかくところに質雅な味を

見せている。

　　　汪大變氏

の「寒林夕照」

　　　張崇氏

の「春江風雨」「潮山初夏」

も質雅な點に似かよっているが

地味がともなふと共にそれがまた

色彩的の調和に気分をあらはしている。

　　　王衡樹氏

「寒林読書」

　　　恵均氏

の小品「半嶺晴雨」等

優れたものとしてまた親しみをもった。

　　　李極九氏

の「雪景」はうまい。

その他

　　　李樹智氏

の「平陵散牧」

　　　王一亭氏

等見るべきものがある】

ーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正15年7月8日

　大阪毎日新聞

＊＊


〖日華絵画展　中央公会堂で　
十二日迄公開〗

【大阪における

第四回 日華絵画連合展覧会

は大阪府、市、商業会議所及び

大朝、大毎両社後援で

七日午前九時から

大阪中之島中央公会堂で開かれ、

同日は招待日とし開会とゝもに中川府知事夫妻、

前市長池上四郎氏夫妻をはじめ、

正木東京美術学校長、画家土田麦僊氏

その他在阪画家、文人、実業家など

多数の参観者があった、

会は十二日まで毎日午前九時から

午後五時まで公開される。

なほChina側出品者代表画家

　　　金紹城氏

一行の歓迎会は七日午後六時から

大阪市内本町大阪実業会館で開かれ、

来会者八十余名に上り盛会であった
　　　　　　　（写真は展覧会場）】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正15年7月8日




　大阪朝日新聞

〖 China畫家の楽焼　聯合歓迎会で〗

【七日から中央公会堂に開催された

日華畫展のChina畫家

　　　金紹城、

　　　周肇祥 氏等

十余名のために大阪府、市商業会議所

連合主催の歓迎会が

七日午後三時から実業会館で開かれた、

余興としてお手のものゝ楽焼があり、

夕刻から晩餐会に移り

その昔Chinaから渡来した明清樂を

平井連山社の手で月宮殿、長生殿など

古雅な奏楽があり頗る盛会であった】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲大正15年7月9日　大阪朝日新聞

＊＊
　
〖村山社長邸へ　招待されたChina画家一行〗

【目下大阪中之島中央公会堂で開会中の

　　　日華絵画聯合展覧会

を機会として、日本側の招待に応じて

来朝中のChina画家一行は八日阿部房次郎氏

及び野村徳七氏の邸で饗応をうけた後、

御影なる本社長村山邸で午後のお茶によばれることゝなり

午後三時半同邸をおとづれた、直に社長

及び村山取締役に迎へられて別館に陳列

してある日本古名画を鑑賞した後

応接間で茶菓の饗応をうけ、

歓談を交はし午後五時同邸を辞した、

この日の賓客は

　　　周肇成氏

を中心とし

　　　呉仲熊、

　　　王小山、

　　＊周湘雲氏

ら列席したほかに正木美術学校長、

岡部對支文化事務課長、清水副領事、

速水一孔氏等同伴し中川大阪府知事も

顔を見せた

なほ一行は当夜清交社楼上の

大阪在住画家の招宴に臨んだ】


△東京美術学校長 正木直彦氏の日記＜十三松堂日記＞には、

　＜大正15年7月9日 大阪朝日新聞＞に登場した日華連合絵画展覧会の重要な後援者である

　　　＊周湘雲氏

　の“遭難”を記した件が記録されています。

▲＜十三松堂日記＞昭和6年1月18日付　

　【 午前十時

　　　＊周湘雲氏

　を訪ふ 上海に於ける豪紳なり
　
近時其一人息子を土匪に𢭐はれ

百五十万元を以て購ひ歸さんとの談あり

　遂に二十万元の現金を以て之を購ふことを約し

　期日を定め或日の未明に之を積載して送り届けんとしたるに

　警察官の誰何を受け遂に警察に

　引付けられて期を失したるに

　其朝 周公子は脱し歸らんとしたるを

　銃を以て追跡せられ一丸肩に中りたる際

　一輌の汽車偶々来りたるに救を求めたるに

　英人某之を救ひて直に英国赤十字病院に入れて

　治療を加へたりしに稍治癒に向ひたりといふ

　周氏は常に土匪にねらはるゝを恐れて

　久しく一歩も戸外に出てさる為に

　足疾を患ひ引籠中なりしも

　余の訪問を喜ひて書斎に請して歓待したり

　所蔵の書画を出し示さる

　孰れも精品ならさるはなし 】

とあります。


▲大正15年7月12日　中外商業新報

**

大正15年7月12日　中外商業新報

〖Chinaは興る　真剣なる国民の態度　河瀬蘇北〗

【Chinaを観察するには実際にChinaの地を踏んでみなくてはならぬ

　ーまことに妥当の見解である、

少し旧稿ではあるがこゝに掲げるゆゑんである

◇私は昨年の十月の中旬から十一月の下旬まで、北Chinaを旅行した、

約一カ月余の旅行を以てして急にChina通振る譯でもないが、

私にとりてはこの一ヶ月のChina視察が日本に居て、

しかも京都に引っ込んで居て、書斎よりChinaをながめた

この数年間よりも余程の知識と、観察を与えて呉れた事を

感謝せずには居られぬ

われわれ書斎に居て、Chinaを見て居るものゝ目には、

実際のChinaはうつらぬー否、新聞や雑誌によって、

時々刻々にChinaの動きChinaの出来事は伝えられはするが、

然しそれは要するに皮相であり表面的であり、

本当のChinaの正体に触るる事は出来ぬ、

故を以て、われわれの仲間には、特に極端に、

Chinaの過去の歴史のみを本位にして、

現在のChinaを論ずるものがあり、

またはChinaの過去の文化のみを中心にして

Chinaを判断するものが生じ、

往々に重大なる誤りに陥っておるものが少からぬ

　　　　　◇
私は右のChina行きにおいては実際のChinaと触れる事をのみ専念した、

従って北京なり奉天なり天津なりで会った人にしても、

段祺瑞氏とか張作霖氏とか、李景林氏とか慿玉祥氏とかいう様な、

既に過去の人には既に誰にも知られたる人々でなく、

実際に動いて居る人―

名はなくとも、事実動いて居る人

という事を主にした、

例えば

　　学生連合会の新しき人々の如き、

あるいはまた

　　反帝国主義連盟の若き人々の如き、

　　北京大学民國大学の教授や学生連労働団体の人々の如き、

更にとび放れては

　　道教の本山や道院の本部にその主人を訪うたが如き、

実際Chinaの民衆と共に動きそれと接触の度の多い人々と

出来得る限り接触したのであった

　かくして私の得た結果は、驚くべきChina民衆の覚醒ということであった、

われわれは今日まで、Chinaの青年運動や学生運動に対して、

例によっての不統一な、一時的な燥狂的なものであろうとのみ想像していたのであったが、

私は彼等に親しく会い、彼等の運動の実際を見るに及んで、

それが決して、しかく簡単で、単純なものでなく、

一種の革命的気魄のみちみちて居るのに驚かされたのである

　　　　　◇
私は、我日本の青年や学生の近来における不真面目、

不謹慎にして柔弱、徒に形式的、虚栄的にのみ走れるを

常に憤慨して居る一人であるが、

Chinaにおける青年学生の、その真剣なる態度を見て

興らんとするものと、守らんとするものとの

思念の相異の如何に著しきかを、はじめて知った。

　　　Chinaは正に興らんとしつゝある　

それは恰も我明治維新の如く

またはトルコの革命の如く、

彼等はその古き衣をぬぎ捨てて、新しき装いをこらして、

世界に出でんとしつつあるのであるー

この事は私は書斎からこれを想見して

昨年来我国民に訴えつゝあった處であるが

今は北Chinaを見舞うた事によって更に力強くこれを感ずる

　　　　　◇
日本とChinaとの問題は、幾度も説いたが如くに、

今日第一次的である許りでなく、

将来においては更に絶対的でなくてはならぬ、

日本はChinaとの関係を円滑にするかせぬかによって、

その運命は定まるというも敢て過言ではない

　その事を知らずして、徒らに形式的の日本本位論を唱えて、

世界の動きを見ず、しかしてChinaの興りつゝある事を知らず、

ChinaおよびChina人を依然として馬鹿にするが如きことあらんか、

悔を千載にのこす事となろう】


≪ おまけ ≫

▲大正15年6月17日　中外商業新聞

〖伝書鳩〗

＊＊

【長者番付までは行かんでも何百万という物持で、

その方では憲政会中一二を争うといわれる片岡商相、

力量手腕程に評判の良くないのも根がシマリ屋だ

といわれるがその商相の家庭経済自慢話というのが一寸面白い

▲曰く「僕の家では嬶(かかあ）が市場へ買物に行くんだが、

附近の奴等は「大臣とあろうものがケチ臭い」といいよる、

しかし僕が嬶(かかあ）を買物に出すのは

　　国家経済の立場

でどこの細君もそうしたらば

国家は配達賃を非常に儲かるという理屈になるからだ

▲‥‥いつかも僕が、三越へ買物に行ったところ、

店員が「お金はあとで、お買物はお届けいたします」というから

余計なことだが重役に「それでは運び賃と集金代が殖える訳じゃないか」

といった　

すると重役の曰くに「こうせなければお客は来ませんので」と言いよる、

何も日本人の国家経済を知らんには困ったもんだ」とのゴ嘆息


(私見）

　　〚21世紀の日本は、公的債務膨張・経済危機だが、

　　よく言われるように、 　　

　　創造性の危機ではない。

　　日本の芸術家の皆様　がんばれ！


　

昭和２年（1927）

日華連合絵画展覧会関係

　≪ 東方絵画協会について ≫

＊＊
▲昭和2年2月23日　東京朝日新聞

〖日支美術展打合せ　今年は北京で　
我国からも画伯派遣〗

【昨年日本で開かれた

日支連合絵画展覧会

は一年隔きに日本とChinaとに開催

されるので 明年は北京の展覧会で

日本の諸画伯の絵が広く紹介される事

になるわけであるが

この展覧会を機縁として新に

東方絵画協会

が設立され、会員には日支両国の画伯が

網羅されるはずで

既にChina側では会長に徐世昌、副会長に汪大燮、

熊希齢 幹事には周肇祥、顔世清、陳漢第、江庸、陳年、凌文淵

の諸名士が挙げられ会員も百余名も集まり

本部は北京宣武門内温家街一号に置かれた旨の報告があったので、

日本側では二十二日夜華族会館に岡部文化事業部長

木村アジヤ局長や発起人正木美術学校長、川合玉堂、

　　荒木十畝、

結城素明、

　　渡辺晨畝

諸画伯等が集って第一回の打合せ会を開き

東京及び京都より画伯二三名を派遣する事、

その他を決定した 】

---

▲国立公文書館アジア歴史資料センター
レファレンスコード　Ｂ09041711700
＊＊＊＊

①＊＊②

＜ 地熱発電　東京電燈㈱研究所 ＞
①【・・・水力電気の勃興に伴い電動力は今や全盛なりと雖も

今後数十年間にして燃料窮乏し

水力亦其経済的地点を開発し盡すの時代到達するときは

動力の資源としては地熱利用の外あるべからず。・・・】

②【・・・将来の動力界に於ける唯一の活路として頼むに足るものは

地熱の利用より他に在るべからず。・・・】

▲昭和2年（1927）2月2日 大阪朝日新聞

〖 パリのオペラ座で花々しい柔道試合 今夜、六千の大観衆の前で藤田画伯と石黒五段が 〗
【 フランス国立劇場の筆頭でまたヨーロッパ文化の華たるパリのオペラ座大舞台で一日夜我が柔道が六千余名の社交界の人々に紹介されることになった、しかも紹介者は柔道五段の石黒敬七氏とパリ画界の人気者 藤田嗣治氏なので人気を呼んでいる、日本人がオペラ座の舞台に立つことはこれが始めてである・・・・ 】


　

昭和３年（1928）

日華連合絵画展覧会関係

　≪ 唐宋元明名画展覧会について ≫

▲昭和3年（1928）4月3日 東京朝日新聞
〖 日支古名画展覧会 〗
＊＊
〖 日支古名画展覧会 〗
【 東方文化事業部では今秋の御大典記念のため日支古名画展覧会を開くこととなった、開期は帝展閉会直後同所において開くはずで既に竹内栖鳳、横山大観、小室翠雲、下村観山の四氏を委員に挙げ出品名画の選択に當ることゝなり博物館、宮内省その他皇室御秘蔵の名画も出品されるはず尚China側と打合せのため五月中旬渡辺晨畝、阪西利八郎の両氏が渡支すると 】


◎国立公文書館アジア歴史資料センターレファレンスコードＢ05016016700
▲左 昭和3年（1928）10月25日 美術日報 ▲右 昭和3年（1928）10月30日 国民新聞
　　　　＊＊

▲左 昭和3年（1928）11月15日

〖 唐宋元明時代の古名画展覧会　いよいよ開催 〗
【 別報の通り本月廿四日から上野美術館で開催される唐宋元明の古名画については一時北京の古物委員会で故障を申立てたが南京政府の蒋介石、王正廷両氏が賛助となって居るので事務は進捗し北京から145点、上海98点、天津76点、大連20余点が出品される事となり14日北京、天津からの作品が神戸に着くので北浦大介氏が受取る手筈になって居る、・・・・・・ 】

▲左 昭和3年（1928）12月1日　国民新聞
**

昭和4年（1929）

第5回 日華連合絵画展覧会

（ 於 上海・大連・奉天 ）

▲中日現代絵画展覧会（標題 第五回日華連合展覧会 分割2）昭和４年（1929）
レファレンスコード；Ｂ05016017800
＊＊＊＊

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▲　昭和4年10月21日

　　読売新聞

＊＊＊＊

〖帝展の中堅が上海で日本画展　
　　
国民政府に招かれて　

　　　荒木画伯

　等の代表が渡支〗

【 China国民政府では豫て我が外務省
　
を通じ『帝展』を招待していたが

　愈よ準備が整ったので来る廿五日

　　　荒木十畝 画伯

を始め飛田周山、勝田蕉琴、西沢笛畝(以上東京)

　山内信一、登内微笑、大村廣陽、松本一洋、

川北霞峰、阿部春峰、八田高容（以上京都）等

の代表委員が渡支することになった、

同展のChina側委員は

　　　王正廷、

　　　王一亭 氏

等多数の大掛りで出品は帝展を中心に

推薦作家以上と特選級から選定して

東京で九十点、京都で八十六点計百七十六点

の日本画を携へ　

十一月一日より十五日間上海で開催し

帰途大連で十日間を開く予定である

其会名は

　　　日華連合絵画展覧会

といふのだが実は日本画室を作って

邦画の粋を見せるので

帝展の上海出張

とも云ふべき最初の大展覧会である】


ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和4年10月26日　




　読売新聞

〖日支展の畫家　今夜Chinaへ出発

東京側は十畝画伯等五名

来月から上海に開催〗

【日支両国の有力なる美術家の結合により

　　　日支連合絵画展覧会

は来る十一月一日より二週間上海徐園に開会する

日本側からは

　　　荒木十畝、

結城素明、松岡映丘、松林桂月、

　　　池上秀畝、

鏑木清方、橋本関雪、池田桂仙、河村曼舟、

川北霞峰、竹内栖鳳、都路華香その他　

東西両京の大家百余名が二百数十点を出品し

東京美術学校文庫主任北浦大介氏は

既に是を携帯して上海に出発、

従来日支美術家の連絡に盡力しつつある

　　　渡辺晨畝画伯

も既に上海に到着して準備中である。

又China側では上海が

　　　葉恭綽、

　　　王一亭、

　　　狄楚青 氏

等幹部となり奔走中で既に五六百点の

出品を蒐集し北方北平天津方面で

　　　前大総統 徐世昌 氏

を始め約二百点を出品上海に送った由であるが

東西両京の画伯連は一両日中に

上海に向ふ事となり

東京側は廿六日午後八時廿五分東京駅発列車

にて陸路長崎に向ひ

廿八日長崎出帆の連絡船長崎丸で渡支する

予定である

尚ほ今回 杭州の国立芸術院 に招聘された

齋藤佳三氏も右一行と同行する筈で、

一行氏名は左の如し

〖東京側〗荒木十畝、飛田周山、

勝田蕉琴、西沢笛畝、松本姿水

〖京都側〗川北霞峰、阿部春峰、

八田高容、登田微笑、松本一洋、大村廣陽、

山ノ内信一、田端秋涛 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

この出発する昭和4年10月26日より

前の同月24日の

東京美術学校校長正木直彦の日記

＊昭和四年十月二十四日付




【午後六時東京会館に

対支文化事業部長の招宴あり

China来朝の

　　王済遠

　　潘女史

　　金女史

　　張爰氏

と今度

　日支連合絵画展覧会

を上海に開催するに付き渡航する

　　荒木十畝

飛田周山　勝田蕉琴　松本一洋

又杭州国立芸術院教授として赴任する

　　齋藤佳三氏

今春渡支したる

　　小杉未醒　梅原龍三郎

なと来会　一夜の交歓をなしたり】


▲昭和4年10月26日　

　大阪朝日新聞




〖上海で空前の日支絵画展　

両国の大家を網羅し　

来月一日から二週間〗　　　　　

【日支両国の美術関係者が連合で大規模の

　　　日支連合絵画展覧会

を計画し、東京美術学校文庫主任

北浦大介氏が渡支準備中であったが、

いよいよ来る十一月一日から二週間

上海で開催されることになったので、

日本側の畫家

　荒木十畝、

飛田周山、勝田蕉琴、西沢笛畝（以上東京側）

山内信一、川北霞峰、阿部春峰ほか

五画伯（以上京都）らが上海へ向け

二十六日午後八時二十五分の東京駅発で

出発することになった、

今回の日本側の出品は東西日本畫壇の

大家連を網羅し代表的作品二百数十点を揃へ

China側では

　　　前大総統徐世昌氏

を始め上海画壇の雄

　　　王一亭、

　　　葉恭綽、

　　　秋楚青

画伯の奔走で約七百点に上り

空前の

日支絵画大展覧会

となるので、各方面から非常な期待を

もつて待たれている、

なほ今回

　　　杭州の国立芸術院

に招聘された齋藤佳三氏も一行と同じ船で渡支するはず

なほ上海の会期がをはれば

大連でも一週間開催することになっている 】


ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和4年10月26日　

　東京朝日新聞






〖日支連合で空前の大絵画会　

　来十一月一日から二週間

　上海に開催と決定〗　　　　　

【日支両国の美術関係者が大規模の

　日支連合絵画展覧会

を計画し東京美術学校文庫主任

北浦大介氏が渡支準備中であったが、

いよいよ来る十一月一日から二週間

上海で開催されることになり

日本側の畫家

　　　 荒木十畝、

飛田周山、勝田蕉琴、西沢笛畝（以上東京側）

山内信一、川北霞峰、阿部春峰外五画伯
　　　　　　　　　　　　　　（以上京都側）

が上海へ向け二十六日午後八時二十五分の

東京駅発で出発することになった、

今回の日本側の出品は東西日本畫壇の

大家連を網羅し代表的作品二百数十点をそろへ

China側では

　　　前大総統 徐世昌氏

を始め上海画壇の雄

　　　王一亭、

　　　葉恭綽、

　　　秋楚青

画伯の奔走で約七百点にのぼり

空前の日支絵画大展覧会となるので

各方面から非常な期待をもって待たれている、

尚今回杭州の国立芸術院に招聘された

　　齋藤佳三氏

も一行と同じ便船で渡支するはずである、

右につき

　　荒木画伯

は旅装を整へながら語る

『日支連合●展は今回位大規模に

行ふのは始めてです、

私は二回目の渡支で知合ひもありますから

何かと便宜があると思ひます

連合展の趣旨は日支●●民の親善を

意味すると共に芸術上両者に益するところ

あること多大であると信じます、

上海の●期が終れば

大連で一週間開催することになっています』 】
（●は文字不明）


ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和4年11月2日　



読売新聞

〖日支絵画展開く〗

【 （上海一日発聯合）

中日絵画展覧会は

本日午前十一時からコンノ―ト路の除園で

花々しく開会式を挙げた、

参列者は日本側からは重光総領事、

　　　荒木十畝氏、

China側からは

　　　張群市長
　
　　　王一亭氏

等を初めとし日支両国の畫家

其他百五十名の多数に上り、

先づ

　　　孫 文 氏

の写真に礼拝して後

　　　張市長

の開会の辞があり

次いで重光総領事の祝辞、

両国名士数名の祝辞朗読があって

午後零時半式を閉じた、

出品数は日支各二百点、何れも傑作のみで

人気を集めて居る、会期は二週間の予定である 】


▲昭和4年9月18日　東京朝日新聞


昭和4年9月18日　東京朝日新聞
〖上海で日支絵画展〗
〚大連特派員十七日〛
【日支両国画家の大家等が提携組織せ

る日華連合絵画展覧会は東方文化の発

揚と両民族親善に資するため外務省文

化事業部助成の下に十一月一日より向

う二週間上海において第五回展覧会を

開催することとなったが上海における

会期終了後は満鐡の後援の下に十一月

下旬から十日間大連で展覧会開催に決

定した】


▲昭和4年10月20日　東京朝日新聞
＊＊

昭和4年10月20日　東京朝日新聞
〖日華美術展の出品画〗

【来る11月1日より上海と大連とで

　　日華連合美術展覧会

が開かれるが

日本側よりは帝展系日本画作家の作品百数十点を

出品することになり目下それぞれ準備中であるが

日本側代表者として荒木十畝氏は

来る26日門司発香取丸で上海にわたることとなった】


▲昭和4年11月2日　東京朝日新聞
＊＊

昭和4年11月2日　東京朝日新聞・夕刊
〖日支現代絵画展・上海特派員一日発〗
【一日午前十時半会場たるコンノ―ト路

徐園に開会式挙行、出品日本側一流二百点余

China側四百点余、

荒木十畝氏は

「海外で日本画をこんなに多く展観し

たのは空前でChina画界に大なる刺激

を与えるであろう」と語った】


▲昭和4年11月2日　東京朝日新聞・朝刊
＊＊

昭和4年11月2日　東京朝日新聞・朝刊
〖中日絵画展　昨日開会式〗

〚上海聯合一日発〛
【中日絵画展覧会は一日午前十一時から

コンノ―ト路の徐園で華々しく開会式を挙げ、

参列者は日本側からは重光総領事、

　荒木十畝氏、

China側からは

　張群市長

　王一亭氏

等を始めとし日支両国の画家

その他百五十名の多数に上った、

出品数は日支各二百点、いづれも傑作のみで

会期は二週間の予定である】

池上秀畝画伯の

日華（日中）連合絵画展覧会

実現のための準備活動模様

▲東京美術学校校長正木直彦日記

昭和4年

＊＊

＊昭和4年7月31日付、同日記

【　朝 池上秀畝氏来訪　

　近日Chinaより帰朝　

　　王一亭　

　　狄平子

の手紙を言つかりしよしにて

伝達伝言せらる　

今年の秋は是非来航すへきよし

を懇々と申来る】　


＊昭和4年8月9日付、同日記

【池上秀畝氏来りてChina上海土屋氏より来信ありて秋の

　　日華展覧会

に付China側の準備の決定したる事項を

報告し来れる書状を交付せられたり】



◎国立公文書館アジア歴史資料センター
レファレンスコードB05016017700


▲「 前略・・・・　昨十九日 土屋三井銀行支店長の

　小官への内話に依れば

客月中旬 池上秀畝画伯江南地方遊歴の砌

当地に於て王一亭 及 狄楚青氏等と展覧会開催に関し

数次会合せられ両氏より在本邦関係者への伝言方依頼したる云々」

　　　　１９２９年（昭和４年）

日華連合絵画展覧会

　　　　奉天 展覧会

◆奉天展覧会 開催の前年（1928年/昭和3年）6月、

　　張学良将軍の父君

　　張作霖大元帥が日本軍の一部によって爆殺される

　　”満州某重大事件”である


▲昭和4年10月23日 大阪毎日新聞
　
人見絹江さんと張学良将軍が握手を

している3段抜きの写真が

大阪毎日新聞（昭和4年10月23日）

に掲載されています。



人見さんは、

第9回オリンピック・アムステルダム大会

・800メートル第２位の銀メダリストです。

＊その新聞の見出しには、

【“張学良氏と人見嬢の握手”
　　
　　⋄⋄本社人見絹江嬢は既報の如く
　　　　
　十月十八日奉天北陵の別荘で

　　　張学良 氏

と会見した、写真は同別荘庭前における握手】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー


▲昭和4年（１９２９）12月3日　

　読売新聞



〖張将軍の所望で　奉天でも日華展
　
由緒の離宮を会場に開放〗

【 既報日華連合展覧会は

去る一日上海を振出しに同廿九日大連閉会

を以て打切ったところ

　奉天の

　　　張学良将軍

　から奉天開催の申込みがあったので‥‥

　俄かに　帰国を見合せ

　今三日より五日迄展観することになった

　委員一行中からは

　　　飛田周山、

　　　八田高容 両氏

が居残り事務方面は

　　　渡辺晨畝、

　　　北浦大輔 両氏

が斡旋するため同地に赴いたが　

戦禍の奉展に美術展の催しは

恐らく之が最初のことで

　　　張将軍

も非常な乗り気で其会場も奉天城内の

清朝の有名な遺物で現在博物館になっている

愛親覚羅帝の舊離宮を開放することになった

右につき一日帰京した

同展委員 西沢笛畝画伯は語る

『今回の出品は日本側二百点、

China側三百点で上海の二週間、

大連の一週間の‥‥

入場者は今迄にない記録で毎日千人以上で

之は東京の展覧会でも帝展、院展其他一二を

除いてはない程の好成績だった、　

奉天の開催は一寸意外だったが

　　　戦乱中

にかうした催しの出来るところは矢張り

Chinaらしい　満鉄其の他の厚意により

　　　張将軍

の希望を容れることになった』と 】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和4年12月4日　

　大阪朝日新聞




〖中日美術展　奉天で開会〗

【<奉天特電三日発>

奉天満鉄公所主催の

　　　中日現代美術展覧会

は三日午後二時奉天城内宮殿で開会式を挙行、
　　　
　　　名誉会長 張学良 氏

以下日支名士多数出席して盛会だった　
　
同会出品点数は日本側二百十二点、

China側三百三十九点でその他●●として

China側名士所蔵の珍品百七十一点

が出品されている　会期は三日間である 】

～～～～＋＋＋＋～～～～～～～～～～

＊軍服姿の張学良氏・昭和４年（1929）１２月４日 大阪朝日新聞
＊＊＊＊＊＊

S４・12/3の読売新聞は「張将軍の所望で奉天でも日華展」

と見出しがあります。

S４・12/4の大阪朝日新聞は「張学良氏は目下張作相氏らと

これら善後処置に悩みぬいているが事態如何によっては

奉天、南京の関係が一時危殆に瀕するかも知れぬ、

しかし奉天派は上下こぞって日本に援助を求めようとする意図は毛頭ない、

それは日本の利権要求を恐れるからである、

彼らはロシアが強圧を加えているのは日本の尻押しによるものなり

と解釈し内部における

　　　　排日気勢

は以前にまして深刻である、」とあります。

１２・３は日華親善のための「日華展 奉天で開催」、

１２・４は「排日気勢は以前にまして深刻である」

どう考えればいいのか、難しい報道の資料です


～～～～＋＋＋＋～～～～～～～～～～

＊明治40年（1907）８月14日発表の正派同志會宣言書の正派同志会幹事長は荒木十畝です。
荒木十畝は、日華連合絵画展覧会の当初からの発起人であり日華展の中核的存在でもありました。そんな荒木十畝ですが、
明治40年文部省美術展覧会開設時には文部省に反対して「正派同志會宣言書」を提出しています。日本文化を尊重する気持ちの表れです。
御同様と申しては失礼かもしれませんが、
昭和4年（1929）の中日現代絵画展覧会に反対する立場の中国側の反対者がありました。
21世紀の私共は、20世紀当時の環境にあって愛国的心情から発せられた反対行動だと思います。
日華展の中核的存在の荒木十畝画伯が明治40年には文部省に楯つく行動をしたのです。
中国側の愛国的反発を十分理解できる素地がある事を我国の日本畫壇変遷史が教えてくれます。

①＊＊②＊＊③

① 昭和４年（1929）１０月４日「中日現代絵画展覧会に対する反対運動に関する件」

②と③明治40年（1907）８月14日発表の正派同志會宣言書

〖 昭和４年（1929）１０月４日
「中日現代絵画展覧会に対する反対運動に関する件」・国立公文書館アジア歴史資料センター・レファレンスコードB05016017800 〗
【(要訳)
＊「前略・・・・
抑日本画家の団体は我国の夫れと異なり頗る組織的にして政府を背景とし一切の対外関係は悉く政府の指示に従い周到なる用意を以て遂に中国に代わりてChina文化の主人公たらんとし居れり而して北方人士が中日絵画連合展覧を弁理せるは我国政府の援助なき為不得已に出でたるものにて而も民国十五年締結の東方絵画協会簡章は特に慎重を期し全国画家の統一進歩竝対外的発展を企画せり是れ同会の名称を中日絵画協会とせず東方となしたる所以なり文化上国家に一定の方針なく且我国画界の現状に日本と接衝するも良好の結果を得られざるは明らかにして展覧会の如き徒に日本画作の宣伝となるのみにして中国画は将に日本化を受け其の画学危殆に陥ることとなるべし云々・・・・】」

＊日展史 1文展編 1・日展史編纂委員会‖企画・編集

＊明治40年（1907）８月14日発表の正派同志會宣言書;
「〖 正派同志會宣言書　左の如く８月14日発表したり 〗
【 正派同志會宣言書
来る十月文部省管理の下に開設せられんとする美術展覧会は、
・・・・中略・・・・・
一部の評家動もすれば正派の作を以て常に倣古陳腐些の新意なしと貶し去るもの、果たして是れ眼識ある人の言と申さるべき哉。外国人の面相は見慣れざる眼には萬人一様の如く見受けられ候が常かとも存候。
我等正派の主張にして既に文部省美術審査委員会の所見と相容れざる限りは、我等折角丹青の作品を同会に提出して其審査を受けんことは断然避くべき事と存候、何となれば非なる標準を以て作品の優劣を律せられんことは何人も屑とせざる所、徒に正派の声価を失墜するに帰すべきは火を睹（み）るよりも明らかに有之候。假令い我等は知遇を千載の後に期し忍んで一時の汚辱を甘受するとせんも、一旦我等の作品を以て非なる標準の犠牲に供せんか、其結果や真に恐る可し。定見なき一般の観衆は不当の賞選に過大の信頼を置きて、世の趣味好尚漸く邪路に迷い、純正日本画の運命は終に永く衰頽に帰すべし。是れ豈に由々しき大事に候はずや。・・・・・】 」

～～～～＋＋＋＋～～～～～～～～～～

各委員畫家のスケッチや近況報告文

が掲載されています、それを御紹介致します。

▲昭和4年11月21日付
　
　読売新聞




＊＜日華展委員畫信(1)＞

【南支より　

霊厳山眺望　荒木十畝作

西施が琴を弾じた琴臺のあとに登ると

太湖が一目に見える。

はてしもなく山から水、水から山へと

次々に重なってさすがは大国だなと

思はせるのである。（西沢笛畝記）】


▲同紙、同年11月27日付




＜日華展委員畫信(4)＞

【西湖新月　飛田周山作

渡支以来一同無事、日々見物やら宴会やら忙殺、

皆々閉口の模様に御座候、

十二日は杭州西湖付近の見物、

その前日湖辺最高の南高峰に登り

西湖一看候に銭塘江を臨み壮観天下第一

と称せんか、一同快哉、

夕刻下山、船を浮べ月を浴して帰る、

China文人墨客の昔を偲ばれ候

（荒木十畝氏郵信）】


▲同紙、同年12月3日付

＜日華展委員畫信(完)＞




【 蘇州産土人形　西沢笛畝作

Chinaの玩具は今二ッの道をあるいている、

遠い昔を其儘に―。素朴な味のある者と、

ぐっと近代式な輸入品とに判然と区別が出来る。

China独特の味をもった新しい玩具は

これから産れることであらう。】

昭和5年（1930)　　

日中芸術家交流模様

◇杭州国立芸術院 ( 昭和4年10月26日　読売新聞 参照 ) について関係記事を転載します。

〖 東京美術学校校長正木直彦日記（十三松堂日記） 〗

▲昭和5年（1930）7月11日付

【午後四時より精養軒に於て余の名を

以て美術家外交家等百五十人を茶会に

招待し今来朝中の杭州芸術専門学校長

　　　林風眠氏

以下教授八人を紹介するの会を開く

来会者百人

汪公使

岡部式部次長　横山大観など来れり】


▲昭和5年（1930）7月12日付

【 正午郊外淀橋なる齋藤佳三氏の招宴に赴く

　　　林風眠

外杭州芸術専門学校教授達を招かれしなり 】


〇 林風眠氏を中国旅行中の東京美術学校校長正木直彦が訪問する日記


▲昭和6年1月19日付

【午後二時に杭州に着　直に西湖飯店

に落着　略　夫より孤山に国立芸術専科学校長

　　　林風眠

を訪ふ　不在なり】

昭和6年（1931)

日華古今絵画展覧会（於 帝室博物館 ) 　　　　　
　　　　と
日華連合絵画展覧会（於 東京府美術館)

　▲ 昭和６年４月２９日　大阪毎日新聞

＊＊

〖 名品を揃へて 日華古今絵画展けふ、東京で開く 〗

【 日華古今絵画展は廿八日午前十時から

東京上野府美術館で開会式を挙げた 会長清浦伯の式辞に次で

汪栄寶公使は名誉会長として日華の美術による親善を説いて大気焔を挙げ、

次で一木宮相、幣原外相、田中文相の祝辞を関谷、永井、中川各次官が代読、

上海代表の王一亭氏、

来賓代表の梁鴻志氏

も祝辞を述べた　

出品総点数六百点、前年の唐宋元明展をしのぎ名品揃ひで

現代画百七十余點の展観も大正十五年以来のものである、

出品の中には

前清内府（宣統皇帝）所蔵の趙大年筆「湖荘清夏図巻」

張学良氏蔵の汪承襦筆「百耆図巻」などがあるが

この百耆図巻と対立する汪承襦筆「写生手巻」二巻は

往年 張学良氏から秩父宮家に献上したが

今回宮家から御貸下げで計らずも並んで陳列され興味を呼んだ（東京発）】


▲昭和6年5月17日　



　大阪朝日新聞　

〖皇太后陛下　行啓　両展覧会へ　〗

【皇太后陛下には帝室博物館の国宝展覧会

並に 日華古今絵画展覧会へ行啓のため

十六日午前九時四十分自動車にて

大宮御所御出門、

同十時五分博物館御着、展覧会場に臨御、

京都清涼寺所蔵の宋時代の作十六羅漢図四幅

をはじめ二十八點の国宝絵画につき大島博物館

総長並に溝口課長の御説明を聴し召されたが、

右羅漢図の表装はかって九条公爵家で寄進した

由緒あるものであることに御興いと深く拝せられた、

御晝餐後午後零時半同所御出門、

続いて東京府美術館内の

　　　日華展覧会

に成らせられて名誉会長

　　　汪China公使、

幣原外相、清浦会長、岡部副会長、

正木美術学校長各委員の奉迎を

受けさせられ岡部子の御案内、

　　　汪公使、

幣原外相などの御説明で

宋、元、明、清各時代の名作、

同地並に我が国美術品の代表作を

詳細に御鑑賞あそばされ

同三時四十分御機嫌麗しく還啓あらせられた
　　　　　　　　　　　　　　（東京電話）】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和6年5月17日　

　東京朝日新聞



〖[ けふ國寶展へ皇太后陛下行啓

　日華絵画展へも ]〗

【 皇太后陛下には上野公園内の国宝展覧会並に

　　　日華古今絵画展覧会

へ行啓のため竹屋典侍御陪乗、入江大夫、

西邑事務官、高松権掌侍、西権命●供奉、

十六日午前九時四十分自動車にて大宮御所御出門、

十時五分博物館御着

各高等官、同待遇の奉迎裏に表慶館で御少憩、

同館勅任待遇以上に拝謁仰付けられ、

大島博物館総長より陳列品目録並に絵葉書を奉呈、

総長の御案内で展覧会場に臨御、京都清涼寺所蔵

の宋時代の作十六羅漢図四幅を始め二十八點の

国宝絵画につき総長並に溝口課長の説明を聴し召され

御晝餐後、右羅漢図の表装は曾て九条公爵家で

寄進した由緒あるものである事を聞し召され御興

いと深く拝された、

かくて午後零時半同所御出門、続いて

東京府美術館内の

　　　日華展覧会

に向はせられ

　　　名誉会長 汪China公使、

幣原外相、清浦会長、岡部副会長、
正木美術学校長各委員の奉迎を受けさせられて
岡部子の御案内、

　　　汪公使、

幣原外相等の御説明で宋、元、明、清各時代の
名作同地並にわが国美術品の代表作を詳細に
御鑑賞遊ばされ同三時四十分御機嫌麗しく還啓
あらせらる 】


▲昭和6年 日華古今絵画展覧会　
国立公文書館 アジア歴史資料センター
レファレンスコードB05016019200

＊＊＊＊


▲昭和7年版(1932)

「日本美術年鑑」




　古美術古美術界概観

【 今年での出来事として特筆さるべきは
　
　三月に開かれた朝鮮名画展、

　四五月の交 催された

日華古今絵画展

　であった。
　
　朝鮮名画展は高勾麗、高麗の壁画の模写から、

高麗佛畫、恭愍王筆と伝えられる断片、

姜希顔、李上佐、安堅等の北派系統、

魚夢龍の梅、李霆の竹、および全明國の作

を経て、玄齋、謙齋以降の南画、壇園、園の

風俗画、更に朝鮮独特の肖像画までが系統的に

示されたことは日本内地は勿論朝鮮でもまづなく、

それは朝鮮総督府の後援、関野博士等の盡力

によることであった。

　　日華古今絵画展

は現代画家の作も多く見られたが

古畫に比しては殆ど云ふに足るものなく、

古畫は前年の唐宋元明の展覧会に較べると、

これは元明清三朝の名画を主とし、

参考として宋の畫をも出したもので、

Chinaから将来したものゝ外、我国に来ているもの

をも多く合せ陳べたので近来まれに見る大展觀であった。

　又三月に催されたChina工芸展も、

研究に資すべき多くの出陳あり、

幾多の鑑賞家愛好者をよろこばせた。云々 】　　　　　　

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和7年版(1932・昭和6年の行事が記録されている）



「日本美術年鑑」
　
　〖 日華連合古今絵画展
　（四・二八―五・二〇）〗

【 昨年の唐元明に引き続き元明清の古名画
　
　三百餘點を府美術館に展観。

　尚古名画と共に中日現代画会主催の

　　　日華現代画展

　も同時公開された。】

ーーーーーーーーーーーーーー

▲昭和7年版(1932)

「日本美術年鑑」

〖博物館のChina畫展観
（四・二八ー五・一七）〗

【 日華古今展と同時に帝室博物館主催で、

国宝のみのChina畫竝に同系の日本畫

三十点の特別陳列があった。

牧渓筆京都大徳寺蔵の「揚柳観音図」「竜虎図」、

京都知音院出品「牡丹図」京都清涼寺出品

「十六羅漢図」を始め、川崎男蔵の銭舜挙筆

「桓野王図」島津公蔵の呂紀筆「四季花鳥図」

等個人所蔵の国宝も併せ展観された。】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲牧野伸顕日記

　[メモ]
【 昭和6年5月16日付　

　博物館。
　
　日 華。

　大宮様口供。 幣原男へ、副島の件。】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

▲正木東京美術学校長日記

昭和6年五月十六日付　

【 雨後晴　夜来大雨早起尚止まず　

午前九時ころに至りて已む　

今日は午前九時四十分御発駕

皇太后陛下

先つ 帝室博物館に行啓　

国宝絵画御覧　御中食後

零時半 展覧会に行啓ありて

直に賜謁　零時五十分より古畫を

古き部分より御覧　直彦御説明を奉仕す　

午後三時半迄御覧あり　

三時四十分還御あり　

副会長子爵岡部長景氏と余とは

大宮御所澄宮御殿に参候

叡覧台覧の御礼を言上す 】

昭和9年（1934）

日華連合絵画展覧会

　< 於 東京・名古屋 >

　
▲正木東京美術学校長日記（十三松堂日記）/ 昭和９年（１９３４）


　＊五月二十二日付　

【 午後二時東京府美術館に準備中の

　日華連合絵画展覧会

　を見る　

　　　金 開藩

　　携帯の古畫の中には珍しきものあり

　　丁觀鵬等五人合作の慶豊図巻

　　蔡嘉の花草畫冊十二開

　　文徴明　文嘉　謝時臣　仇英　銭穀

　　等の合作畫冊　

　　王元美 の跋あるもの等見るへし 】


　＊五月二十三日付
　

　
【 午前中

　　　日華連合展覧会場

　　に行く　

　　岡部子爵　外務省官吏　徳富蘇峰翁なと来観す】

引用

▲国立公文書館　アジア歴史資料センター ＊レファレンスコード Ｂ05015760600
＊＊

件名標題（日本語）
２ 天津市政府秘書許以栗 昭和九年六月二日
階層　外務省外交史料館＞外務省記録＞
　　　満支人本邦視察旅行関係雑件/補助実施関係
第十五巻　　

「 九、六、六 ２ 天津市政府秘書許以栗 昭和九年六月二日起案 昭和九年六月六日決裁 文化事業部長上 第一課長 第二課長 天津市政府秘書許以栗ニ対シ本邦視察 手当補給ニ関スル高裁案 中華民国天津市政府秘書許以栗ハ五月二十三日ヨリ六月三日迄東京 上野公園ニ開催セラレタル日華連合絵画展覧会ノ為右代表者金開 藩氏ト共ニ来朝セル処今回許以栗ハ此ノ機会ニ本邦美術考古ニ関スル諸般ノ施設ヲ視察致シ度希望ヲ有シ居ルモ来訪以来滞在費用相嵩ミ旅行継続困難ナルニ付右ニ要スル視察費トシテ相当額補給セラレ度旨日華連合絵画展覧会副会長正木直彦氏ヨリ当方ニ申出アリタリ 右ハ対支文化事業トシテ有意義ナル計画ト認メラルルニ付昭和九年度対支文化事業特別会計事業費の項講演及視察費ノ○ヨリ右許以栗ニ対シ視察手当トシテ金三百円也ノ○ヲ支出スルコトト致度右仰高裁 」

---

＊＊＊＊

▲『レファレンスコード；Ｂ05016021300
東方文化協会 日支連合絵画展覧会開催に関する件 昭和九年二月』

　外務省文部省後援東方文化協会主催
　日華連合絵画展覧会規定

第一 本会は日華連合絵画展覧会と称す

第二 本会は日華両国画家の新作絵画を陳列す尚参考としてChina古画を陳列することあるべし

第三 本会は昭和9年5月21日より6月1日に至る12日間東京府美術館に於て開会す

　　　附記

東京閉会後名古屋に於て数日間開会の予定に付其場合には継続出品方を更めて依頼すべし


（Ａuthor；

上記の外務省関連の公文書は

「 第 ６ 回 日華連合絵画展覧会 」

と推定しうる根拠となる資料ではなかろうか ）

▲中外商業新報　昭和9年5月26日


　　

昭和 10年（1935）　　

日中芸術家交流模様

　
▲「塔影」昭和10年8月10日発行

〖中華民国美術学究徒の来朝〗

【 日華親善の波に乗って、最近China学徒連が著しく来朝する中に、

　　蘇州美術学校教授 胡粹中氏

が門弟三名を同伴

七月十七日朝神戸港入港のエムブレス・オブ・ジャパン號で来朝した。

氏は作品五十枚を携えて来て居り

東京中華会館で画展を開催する筈である。】





　　昭和 12年（1937）　　

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

〖 回顧七十年 〗正木直彦著　学校美術協会刊　昭和 12年（1937）
＊＊＊＊＊＊

【さて、私がChinaへ行ったのは、前述べた大正十三年末のと、

昭和三年及び六年の三回であって、

対支文化事業としての用務を帯びての事だった。

その中、昭和になってからのは、

荒木寛畝（荒木十畝の父）の弟子に渡邊晨畝という花鳥画をよくする画家があり、

此の人が屢々Chinaに行ってChina人と交際する中、

Chinaに日本現代の美術を取揃へて見せて欲しい、

又、日本へChinaの絵も紹介して貰いたい、

－というような希望を述べられたので、

戻って外務省の対支文化事業部長の岡部長景子爵や私に相談をした。

これに対し、私は大賛成であったし、

政府としても一つ遣って見たらよかろう、と云う事であった。】

と東京美術学校校長正木直彦氏は、

「日華（中日）連合絵画展覧会」の開催模様を語っています。



　 　
≪昭和14年（1939） ≫
日華連合絵画展覧会 復活計画 　


▲昭和14年4月23日　

＊＊
＊＊＊＊

　東京朝日新聞

〖 新Chinaの文化再建に　差伸べる

“温い手”　畫壇と仏教界から親善の使節 〗

【　新生China目指して我国の畫壇と

仏教界から同時に二つの美しい

親善の手が差のべられる、

戦火の中に自然消滅となった

　　「中日絵画連合展」

を復活さすべく畫壇から六十八歳の

　　　荒木十畝 画伯

が乗込み

「日華仏教研究會」の復活を期して

仏教界から七十二歳の京都百万遍

前法主林彦明大僧正が出発、

共に新Chinaの文化再建設に老躯を

提げて進むことになったのだ 〗

【　「中日絵画連合展」

　　が提唱されたのは大死（正）七年の頃、

　　　主唱者は　

　　　荒木十畝、

　　　該 晨畝 両画伯

らで折柄の排日の気運の中で種々な障害

を受けつゝも

　　十一年に呱々の聲をあげ

日本畫壇の大家とChina一流の画人とが

共に東洋美術を研鑽し

　日本側からも竹内栖鳳、横山大観、

川合玉堂、山元春挙、小室翠雲画伯らが

参加し絵筆を親善の楔として苦難の中にも

堅実な発展を遂げ

一時は両国の四百余點に及ぶ作品が

出陳される等親睦の美果をあげて来たものだが

事変前の国際関係の悪化で會は自然消滅

となり戦火の中に流離して

China畫人達の消息も今は全く絶えているのだ

　ところが興亜建設の春に

”何とかして復活させたい“といふ聲が

最近我畫壇に強く起り

　　　荒木画伯

が愈二十七日東京を出発することになったのだ、

二十二日、豊島区長崎南町の自邸で語る
　
あの頃を思い出すと懐しい、

政界で鳴らした
　　　
　　　曾錕、
　　　
　　　徐世昌 氏

等も自分の畫を出品したり

會の世話をしたり

　　　呉佩孚、
　
　　　王克敏 氏

らもこの會に入っていました、

日本側では吉沢公使、坂西中将、

長岡外史将軍の骨折もあって

天津北京ではいつも大入の展覧会だったのです、

思い出す畫人達は

　　　呉俊郷、

　　　◆◆士、

　　　汪大◆‥‥

何とかしてその人々を探し出して

あの會をもう一度前以上のものに

してゆきたいのです】

（当時の寄せ書に見入る荒木画伯・写真二段抜き）


▲ 日本美術年鑑 　昭和１５年版（１９４０）

＊＊

〖 荒木十畝渡支 〗

【 荒木十畝は皇軍慰問と美術による

日満支提携に貢献せんとして、

　　四月二十九日門司発渡支した。

　　先年日支両国間に展覧会を開いた

　　　東方絵画協会

　　の事業を再開する希望である。】


　 　
昭和17年（1942）

＝＝『日華文化の交流と読畫會』＝＝
　　　　　永田春水
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

荒木十畝画伯門下の永田春水画伯が、

昭和17年（1942）6月5日発行の

『読畫堂塾』という本の中で

「日華文化の交流と読畫會」と題して、

“日華連合絵画展覧会”

のことについて執筆されています。
　　　
　 　△

『日華文化の交流と読畫會』
　　　　　　　　永田春水

読畫會が日本画の海外進出に貢献し

たことは斯界周知の事であるが、

日華聯合展覧會　や

シャム（タイ）首都開催展

の如きは、特筆すべきことであらう。

　私は、第一回日華聯合展覧會が、北京

に於て開催された時に、荒木十畝先生に

随行したので、その関係から日華展に就

いて記したいと思ふ。

　関東大震災前から 渡邊晨畝氏 が

屢々渡支して、当時の関東軍司令長官坂

西中将の世話で繪を描いていたが、

渡邊氏は、自分だけがChinaで繪を描い

ているといふ小さな事でなく、

日支両国の芸術交流といふ国際的にま

で進展させたいと念願して、

自分が 読畫會々員 であることから、

荒木十畝先生に相談した。



十畝先生は、日頃から日本画の海外進出

といふことを考慮してゐられたので、

渡邊氏の提案を攻究の後、協議一決して、

　　読畫會がその中心

となり、芸術を通じて、日支の握手をし

ようといふ事となった。

長岡外史中将の斡旋で外務省も積極的

に後援する事となり、

又China側では北京の

　　金紹城氏
　　　と
　　渡邊氏

との交誼が厚かった関係上、双方の交渉

は滞りなく進んだ。

　　金紹城氏

は北京の富豪であり、有識者としての人

望も厚く、又絵画にも堪能な名士であっ

たので、China側の万事は

　　金紹城氏

が斡旋する事になった。

　当時のChinaの大統領は曹錕氏であ

ったが、日華芸術展の計企を聞いて、双

手をあげて賛成し、種々なる便宜を計っ

てくれたので、プランは着々と進行して

行った。

大正十三年三月、日華連合展開催は、具

体化し渡邊氏の東導で我々は渡支する

ことになった。

十畝先生は、Chinaに見せるには、南画

も必要であるとし、

　　親友小室翠雲先生

にも協力を乞ふこととなり、翠雲先生も

一行に加はられることになった。

一行は両先生の外に、東導役の＊渡辺晨畝、

＊広瀬東畝、＊太田秋民、＊宮田司山、＊森山香浦、それに私が加はり、

南画系から福田浩湖、佐藤華岳、久保田

翠岳を交へ、又荻生天泉君も之に加はり、

現地に於て在支中の西郷松玉女史が参

加して十三名であった。

日華連合芸術展は北京の中央公園に於

て二十日の会期をもって開催された。

日本側の作品とChina側の作品とが處

狭きまでに陳列されて、日華人の観覧者

が踵を接して集まり

Chinaに於ては有史以来の盛大なる合同

展というので、十五日間の会期が二十日

間と延期されたのであった。

China側では、我々一行を

　　国賓待遇

をもって歓待してくれた。



大統領の招宴は北京の宮城内で催され

た。曾錕大統領を首め各大臣が列席して、

日華聯合展が、両国の芸術交流の上ばか

りでなく、両国の親善に大きな効果を及

ぼすものであるといふやうなテーブル

スピーチが、各識者の唇から送り出て、

大なる面目を施したのであった。

(＊大統領という呼称について )国立公文書館アジア歴史資料館 （レファレンスコード；Ｂ03050646100）
【 孫大統領の対外宣言書送付之件 】

我々一行は北京滞在中、北京を中心に観

光するの機会をもった。文化殿、武英殿

等に於けるChinaの芸術を鑑賞したり、

萬壽山に西太后の豪華な生活を偲んだ

り、又China大官の案内で、明の十三陵

を訪れ、途中、八達嶺の万里の長城を心

ゆくまで眺めて、興亡の歴史を回顧し、

或は北京郊外の古墳を訪ねたりして、

北京滞在二十日間Chinaの風物に親し

むことが出来た。

又展覧会出品の買約も多く、

私が出品した「小春」と題する作品は、

大統領御買上げの一つに加はったが、

日本畫をChinaの貴顕や各方面に残す

ことの出来たことも亦大成功の一つで

あった。

　日華連合美術展はこの第一回展開催

を期として、今後は隔年毎に日支両国で

開催することになり、日本で開催すると、

次回はChinaで開催するといふ計画に

なったが、十畝先生の意見として、日支

美術交流といふ大きな国際的事業は、

　　私塾 読画会 が中心

となるべきでなく、日支全美術の交流で

なければならぬといふ事から拡張して

　　「東方美術協会」

と改組して、会長に故正木直彦先生が就

任して、大々的に本格的に日支芸術の交

流の気運を高めることになった。

十畝先生は第二回開催の時にも渡支せ

られて、日華美術交流と国交親善のため

に盡力せられた。

　北京に於ける第一回展が終わってか

ら、私達一行は、南支方面へ旅行した。

初めは大同へ行く予定であったのだが、

その豫定を変更して南支行となったの

である。

　上海から蘇州杭州の風物の探勝に四

五日を費したり、西湖では、近郊の豪華

な庭園を見に行った。花鳥画の点景とし

てよく描かれる太湖石の面白さに打た

れたり、風雅な建築物に興じたりして畫

嚢を肥し、一ヶ月餘の時日を費して帰朝

した。


　
　その後、日支の美術交流は順調に進展

して行き、Chinaの古名画展を東京府美術館で開催した時の如きは、

Chinaの名画を殆んど網羅するの偉観を

呈し、各方面の絶賛を博した。

あれ位、Chinaの名画を一堂に蒐めたことは、嘗ってない事であった。

而も、唐、宋、元、明の代表的な作品ば

かりで、Chinaの名画が、現在、日本国

に於て珍蔵せられ、完全に擁護されてい

るといふ事実を、Chinaに示すことが出

来て、当時のChina人達は驚嘆したもの

だった。

その後、

　　金紹城氏が逝去し、

　　息 金開藩氏

が先考の衣鉢を継いで、この事業に尽力

していたが、

　　満州事変　

が勃発して、日華連合美術展も開催され

ることなく、今日に至っているが、

日華連合美術展が、両国の親善といふ国

際的に貢献すること絶大なるものがあ

ったことは、

　　十畝先生
　　　　及
　　故渡辺晨畝氏

の功績といふべきであらう。

話が前に戻るが、

日華連合美術展第一回開催後、上海で更

に上海の名士として名高い

　　王一亭氏

を中心とした南方画家との提携を企図

して一週間合同展を開催し北京開催展

にも劣らぬ成功を収めた。

　　王一亭氏

は、当時Chinaに於ける第一流の美術家

で、仏門に帰依し、China人の渇仰の主

となって、権門を誇る存在であった。

　　北に 金紹城、

　　南に 王一亭

と、互ひに権門を競うていたのだが、

我々は王一亭氏に北京に於ける展覧会

の状況を報知し、南北合一を実現し、

全支美術家の提携をお互に心から祝した。

　　王一亭氏

は非常に喜んで一行を、上海郊外の切徳林寺に案内し、

有名な蔬菜料理を饗応して歓待至らざるなきほどであった。

　　　　　ここまで
「日華文化の交流と読画会」の転載を終わります。

＊印は読畫會会員




　 　
昭和19年（1944）

▲昭和19年（1944）3月25日初版発行







　≪ 明治大正昭和　日本絵画史 ≫420頁～421頁

（著者石川宰三郎・㈱大日本雄弁会講談社）　

【――国際的美術進出、中華、伊太利、

独逸、泰國――　日本の美術が、

国際的に海外へ進出した事実は

随所に説いたが、

大正期から昭和にかけて

　　　荒木十畝、

　　　渡辺晨畝

等の努力によって

数次 「日華美術展」

の開催されたのなどその著しきもの。

大挙美術家が渡支した事もあり、

相当の効果を挙げたものである。】


　 　

昭和23年（1948）6月10日出版
**

**


昭和23年（1948）6月10日出版

＝＝　「十畝先生」　＝＝

【 十畝先生 】 金井紫雲著

その中から”美術使節“を転載します。

内容は、

日華連合絵画展覧会　と

暹羅（タイ）バンコックにおける

暹羅日本美術展覧会

について書かれています。

―――――――――――――――――

　＜美 術 使 節＞

先生が七十余年の芸術的生涯の中には、

伝うべき事蹟も多々あるが、

その中の一として特筆すべきは

国際的の芸術運動であった、

即ち一は

　　日華連合絵画展覧会

であり、

一は

　　暹羅（タイ）国バンコック府

に開催された

　　日本美術展覧会

であり、先生はともに美術使節として

これに赴き多大の成功を収めたのである。

日華連合絵画展覧会は、大正七年の頃

読畫會員渡辺晨畝氏が永きChina旅行

から帰朝し、同文同種の日華両国は親善

以て東洋恒久の平和と文化の進展を図

るべき責務があり此の際先づ両国の芸

術家が提携してこれに当たるべきを力

説し中国に於てもこれを希望して居る

旨を十畝先生に語ったので、先生も同感

で直ちにその運動を起こすべく計画し、

晨畝氏は日ならずして渡支して彼地の

芸術家を歴訪打診して促進に努め、

先生は内地にあって百方奔走してその計画

を進めた、これは唯に芸術上の交歓のみ

でなく延いては当時悪化の一途を辿っ

て居た両国の国際関係を此の芸術の握

手によって好転せしむべき希望を繋ぎ

得たからである。

同十年晨畝氏は再び帰朝し先生と熟議を重ね、

先生は自ら東西の芸術家を歴訪し、

翌十一年三月一日、

日本中国聯合繪畫展覧会

を天下に発表した、

即ち発起人としては

小堀鞆音、川合玉堂、竹内栖鳳、山元春挙、

小室翠雲の諸氏外先生とし、賛助員としては徳

川頼倫、渋沢栄一、犬養毅、山川健次郎

氏其他廿七人である。この運動は忽ち四

方に反響があり、中国に於ても非常な好

感と期待を以て迎へられ、

其年五月、中国美術界を代表して

　金紹城、

　　陳師曾、

　　呉

　　煕曾

の三氏中国南北作家の出品約三百点を

携へ来り、丸の内東京府庁内商工奨励館

に於て

第一回の聯合展覧会

を開き、空前の盛況を呈し、

翌年は北京に於て開催

渡辺晨畝氏これか代表として渡支し、

また東京に劣らぬ盛況を呈した、

先生この時の出品は「春暖」である。

第二回は翌々十二年四月である、

此の時は先生自ら使節として、

西沢笛畝、飛田周山、

永田春水、松本姿水 等十一名を帯同し

て中国に赴き、

　　金紹城、

　　王一亭、

　　呉昌碩 氏等

と会見展覧会は北京及び上海に開催し

て効果を挙げ、先生は各地の歓迎会や

公私の会合に臨んで火の如き熱弁を揮ひ

両国文化的提携を力説した。

　聯合展覧会は、更に日本に於ても上野

の府立美術館に開催され、これまた非常

な盛況を呈し両国々交上に多大の寄与

をなしたのである、

この時の先生の作品は

　　「雨中牡丹」

であったが、これは北京の

　　金紹城氏

の襲蔵するところとなった。

　先生が活動の中心となって多大の

成功を見た

　　日華聯合絵画展覧会

は、到る處に大なる反響を見た、

外務省に於ても従来の両国関係が面白

くなかった処から、此の好転を図るべく

　日華連合絵画展覧会

の発起人を中心として、東西の芸術家に

呼びかけ、此の運動の拡大を図るべく慫慂し、

昭和元年を以て外務省後援の名のもとに

　　東方絵画協会

が生まれ、先生をはじめ東西画壇の巨匠

は悉く参加し、こゝに名実ともに芸術上

の挙国一致的一団体は出現し、その主催

のもとに中国から各時代を通じての名画を集め、

日本に存する名画をも加へて、

　　唐宋元明名画展

が、華々しく上野に開催された。

　この催しは古代の名画の展覧会であるが、

現代の絵画交換展を復活するも

将に此の好機を逸すべからずとなし、

先生は昭和四年、再び同志とゝもに中国

に赴き、彼地の有力者を歴訪して、

その年十二月に帰朝した。

然しこの時は、内外の情勢険悪にして、

　　日華展

の再開を許さなかった、

然し先生の初一念は飽くまでその目的

を貫徹すべく、

第三次の中国行を決行した、

▲昭和 14年4月23日 東京朝日新聞　

＊＊

▲ 日本美術年鑑 　昭和１５年版（１９４０）

＊＊

〖 荒木十畝渡支 〗

【 荒木十畝は皇軍慰問と美術による

日満支提携に貢献せんとして、

　　四月二十九日門司発渡支した。

　　先年日支両国間に展覧会を開いた

　　　東方絵画協会

　　の事業を再開する希望である。】

即ち昭和十四年四月出発して先づ北京

に到り、更に上海に赴き、各方面の有力

家を歴訪して六月帰朝し、大なる効果を

挙げようとしたのであるが、折悪しく

China事変勃発して戦乱の巷となり、

遂に今日まで再現の機会に恵まれずに了った、

然し此の行、先生の芸術上に得る處極めて多く、

作品の上には一層幽玄な趣きを加えた。

ここまでで、この本の“日華連合絵画展覧会”の記述は終わります。


＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
＊＊＊＊　補完資料集　＊＊＊＊＊
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
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≪大正8年（1919）≫
　4月15日発行
≪ 美術之日本 ≫　P13～19
〖 美術の宝庫China 〗
＝＝ 附日支連合美術展覧会の事 ＝＝
******

****
　<日華連合絵画展覧会実現経緯>


≪大正8年（1919）≫

　4月15日発行

≪ 美術之日本 ≫　P13～19

〖 美術の宝庫China 〗

＝＝ 附日支連合美術展覧会の事 ＝＝

　　　　　　　　　　渡辺晨畝
　　　□
昨年七月青島に上陸し、先づ甞つて堀内中将

から聞いて居った嶗山に登った。

この山は秦の始皇帝が登って東海の蓬莱島を望み、

不老不死の霊薬を求めんが為めに、

徐福をして其処から童童男女数十名を率いて、

出発せしめたと云ふ、

古跡のある處で、風景の絶佳なる事は、

日本の妙義山よりも、もっと変化ある

非常に大規模のものである。

そして雲烟漂渺の間に、島が見えたり、

海が見えたりして実に奇観である。

日本の絵に描かれた蓬莱山は、

この景を採ったものだと云ふ。


　次に伯夷叔齊が薇を採ったと云ふ、

首陽山へ登って見た。元は深林であった

さうだが、今は一樹も無い。

山は高くはないが景色は却々に佳い。

　それより博山へ行った。

此処は孔子が齊の国王と魯の国王とを

峡谷に於て会見せしめて、其処で孔子が

齊王を叱って、其の威厳に●れしめて、

魯の占領せし土地を返さしめたと云ふ處で、

今は陶器の名所である。

　それから濟南に出て大明湖へ行った。

其処では畫舫と云うふ船に乗って見巡はった、

此処には星やその他いろいろのものを祭った

祠があって處々島になって見える。

そして湖水には蓮の花や蒲や種々の水草が

沢山あって、風景実に明媚である、

濟南の城内には太公望が釣をした古跡がある。

此処は水がグングン湧出して居って、

その釣を垂れた處には堂が建って居る。

　又Chinaの書物に『舜は歴山の麓に耕す』

といふことを書いてあるが、その山は濟南の

南方に聳えて居って其の麓に右の古跡がある。

其処は千佛山と云って、自然の山の巌石に

無数の彫刻があって却々立派である。
　　　
　　　□
濟南から南京へ行く鉄道で泰山へ行った。

そこは古へからChina五大名山の一に

数へられて居って、

Chinaの歴代の天皇が位を継ぐと、

必ず此山に登って善政を布かんが為めに

座禅をして行をしたと云ふ事である。

故に山上には天皇や学者の石碑が沢山

建てられてある。又其のうちに始皇帝の

『無字碑』なるものがある。

それは始皇帝はあゝ云ふ風に、

学者を坑中に埋め天下の書籍を焼き盡した

程の人物だから、自分は学問を無視する

と云って、泰山に登り之を建てたものである。

この山の神様は碧霞元宮と云ふ女神で、

祈願をすれば何事でも御利益があると云ふ。

その神像を拝したが実に立派で、

観音の如き気高い女神である。

この宮は二千年前の建築に係り、

瓦は緑青色とあって、壁は朱土、

緑青、群青などある。その彫刻建築共に

譬へやうのない立派な技術である。

泰山の頂上を日観峯と云ふ。

其処で太陽の登るを拝めば幸福がある

と言ひ伝へられてある。尚ほそこでは

東海を見ることが出来ると云ふ。

その日の登る方向は丁度我が日本に当って居る。

私はその山の頂上に殆んど野宿同様にして泊り、

そして野のシラシラ白んだ頃にその峯に登って行った。

夏であったけれども、海抜何千尺の高處であるから、

夜が明けない内は慄とする程寒さが酷どかった。

そこに乾隆帝の建てた碑があったが、

その碑の蔭に風を避け乍ら、日の登るを待った。

すると空がだんだん紅くなり、得も云はれぬ

壮観で太陽が登ったので、実に日出を絵に描くには、

斯る色斯る景色を描いたら非常に立派であらうと感じた。

釈尊が菩提樹下に苦行して居って、

十二月八日に明けの明星が東天に燦として

閃いた時に忽然として宇宙の真理を悟り

『一切衆生は皆な我が子なり』

と言って、一切衆生を救はんが為めに、

茲で非常な決心を起されたと云ふ事であるが、

私などは凡夫の悲しさにChina第一の名山

日観峯の頂上に旭日昇天を拝しても

大理想を起こすことも出来なかった。

尚ほ孔子が弟子の顔子を連れて泰山に登り

東海を望んで『天下は小也』と云った処に

『孔子天下小所』と云うふ石碑が建って居る。

そこは日観峯の後方に当る頂上である。

尚ほその一番上の方に玉皇頂と云って、

其処に宮があって中に天柱石と称する、

地球の中心であると云はれている石が

頭を出して居る。

　　□
それから段々山を下りると、

始皇帝が雨に遭ふて避けたと云ふ松の木がある。

その松の木に五太夫の位を授けて、

五太夫の松と称せられ、

それを額に書いて石門に掛けてある。

そこに立って眺めると前に対松山

といふ山があり、南方に徂徠山と

云ふ美しい山があって、泰山では

此の辺の景色が最も佳い。

それから下りると、等母宮といふ尼寺があって、

建築は却々美麗である。その裏に滝があって

其処に自然の巌石に金剛経を彫っている。

その大きさは一尺四方余りあって、

王義之の書いたものだと云ふ。

見ると六朝時代のものに相違ない。

その辺りも景色が佳く、実に泰山は

到処景色の宜しい山で、一歩々々画題に適して居る。
　　
　　□
それから孔子の生まれた魯の曲阜へ行って、

墓所の聖林を拝見したが、その規模の

大い事は驚くべき程で、

六十万坪以上の面積を有し、

周囲に城壁を廻らして居る。

其処に千八百年前の建築等があり、

其他歴代の皇帝が修理した丹碧の

実に壮嚴なる建物が沢山ある。

其処に孔子の墓が土饅頭に大く出来て居って、

大理石の大きな碑があり、其の上に雲龍を

彫刻し、其の下に『大聖至聖文宣王』と記してある。

　その前に始皇が六年間、墓前に喪服していた

と云ふ処に始皇の碑が大理石で建てられてある。

それから孔子の子白魚の墓もある。

尚ほ孔子の子孫の歴代の墳墓がその裏手にある。

　又孔子の生れた古跡に建って居る大成殿へも

参観した。実に立派なもので、壮嚴とか雄大とか

云ふ言葉は斯う云ふ処から現はれたものであらう

と云ふ感が起った。

その境内の広い事、城壁の壮嚴なる事、

殿の大建築なる事、大美術なる事は驚くべきで、

前面の柱は二抱え半もある蝋石で、

高さ数丈継目も疵もないのが十本あり、

何れも雲龍の浮彫としてある。

その御殿の高さは七八丈あって、

天皇の登る階段は大理石の一丈幅で長さ三丈位あり、

それが矢張り雲龍の彫刻をしてある。

その他杏檀といふ建築があって、

此処が孔子が門人を集めた処であると言はれて居る。

　又詩禮堂、孔子の使った井戸、古宅の跡、

其他建築物が沢山あって、何れも精巧壮嚴の美術である。

　其他Chinaの天子が天下を取る毎に、

仁政を布かんが為めに必ず孔子の廟に参拝して

修繕をし建築を献納したもので、

各天皇、学者の献納した建築や碑が無数にある。

その碑には皆な碑亭と云ふのが附いて居って

実に壮嚴な畫題に適した建築である。

　　　□
孔子はあれ程の大聖人であったが、

一生は甚だ不遇であって、餓死せんとした

こともあり、実に気の毒な生涯であったけれども、

その説いた真理は国を治め身を修める真理

の教えであったから、二千五百年の今日に

至っても其の子孫は連綿として続き、

その人望は皇室よりも高く、巨万の富を積み、

非常に名望がある。

　孔子の墓には毒草を生ぜず鳥も巣を送らず

と言うふて居るが全く孔子の尊像の前に

参拝した時には聖賢の徳が身に迫って

何となく敬慶の念が起こって心は清々した。

　最近革命の時にChinaには天皇がなければ、
国が治らないと云って、天皇になるやうな
人格者を求めたが見当たらず、
孔子の子孫の衍聖公ならば、名望家だから
この人より外ないと云ふので革命の名士が
訪問して天皇たらん事を強いて願ったが
それは飛んでもない事だ。どうか許して呉れと
辞退して、それからは人にあまり遇うはれないと云ふ。

私も何か記念に子孫に書いて貰ひたいと思って、

紹介を得て訪ねて行ったが、會はれなかった。

その原因は右述べた皇帝辞退の事からであると云ふ。

　それより二三丁離れた処に弟子の顔子の廟がある。

それも非常に立派なもので、堂々たる建築である。

其処に顔子の古宅の井戸などもあって、

其の側に松の木の非常に面白いのがある。

即ち井戸の東に当って虎皮松と云ふ

普通の松の如くして鱗なく、白い皮の斑紋に

似て光沢あって、松脂の匂がして四人で抱える程の

大木で、周時代のものであると云ふ。

之を繪にしたならば余程面白いものが出来るだらうと思ふ。

引用　《Author》

名作“ローマ帝国衰亡史”の著者、

エドワード・ギボンの『ギボン自伝・ちくま学芸文庫』には

＜我々は名誉の評価に際しては、

財産の贈物よりも造化の神の贈物たる

天分を一層重視し、

我々の先祖の中での社会公共の

利益を最も増進する性質を評価して、

その著作が最も遥かな後代にまで

教化と愉楽を伝えるであろう人間の

子孫の方が、国王の後裔よりも一段と

高貴であると判定するように心懸ける

べきであろう。

私の考えでは孔子の家系は世界で最も

輝かしいものである。

我々ヨーロッパの大名や王侯が、八百年

もしくは一千年の懸命な遡及の果てに

すべて中世の闇の中に埋没するに反して、

孔子の子孫は中華帝国の広大な

平等性の中で二千二百年以上にわたって

平和な名誉と恒久的継承を維持していて、

現に今日でもこの家族の首長は君主及び

民衆からこの人類で最も賢明な人物の

生きた似姿として崇められている。

中略

私自身はと言えば、私がもしも自分の

先祖に将軍や政治家あるいは高名な

著作家を持っていたならば、さぞや子

としての愛から彼らの生涯や著述を

勤勉に研究するであろうし、

この偶発的な関係からある種の喜びの

感情、敢えて言えば虚栄心が自分の胸に

萌すかもしれない。

だが私個人は、彼らの称号や財産の

思い出よりも彼らの個人的功績にこそ

一層多くの喜びを見出すものであり、

それ故に私は軍人の名声よりも

文人の名声に一層深く感動し、

マリウスよりもキケロから、

そして第一級のガータ勲爵士よりも

チョーサー（14世紀の英国詩人）から

自分が出ていると聞くことを格段に喜ぶだろう、

と敢えて一言したい。

孔子の家系は私見によれば
地上で最も高貴である。
この哲学者から現在の彼の子孫の家長まで
七十代の権威ある世代がすでに経過し、
現在の家長は、Chinaでこれまでに
四千四百二十五年間栄えてきた
輝かしい家系の始祖と信ぜられる
黄帝から数えれば百三十五代と数えられている。

私は何の躊躇も留保もなく私の個人的な

感情を述べてきたし、今後もそのように

心懸けるであろう。

それ故に読者諸賢も尊卑の別なく

この主題に関しては、自分自身の

内心の声に傾聴するように

私は奨めたい。

この種の感慨が正当、少なくとも自然で

ある事実を、私自身は自分の祖先から

何一つ栄光や汚辱を引出せぬ故に

この主張に何らの利害を有しない人間として、

一層深く確信するものである。＞

『ギボン自伝・ちくま学芸文庫』より　

▲大正8年（1919）8月6日・大阪毎日新聞

【巴里で山東問題宣伝中の

　孔子様の末孫　第七十五代の後裔と自称する孔柯】

**

　　　　　□
其処から有名な朱水へ舟で渡り、更に済南に戻って来た。

此時済南では山東省一の蔵幅家、

　　王鴻陸

と云う人に招待されてその蔵品を見せて貰ったが、

唐時代の名品殆んど百点程あった。

その時私はChinaの名画には驚くべき技量の

ある事を認めて、それよりしてChinaの古畫を

見なければ東洋美術の真髄は得られぬと考へた。

故に其後はChinaの名望家、蔵幅家を訪問して、

成るべく多くの古畫を見る事を力めた。

又此地では陸軍中将の

　　馬良

其他の人々の繪の依頼があったので、

暫く滞在して之を描いた。

　それから北京の方へ参り、

第一に八達遠嶺の万里長城、弾琴峡及び居庸関等へ

行って、見物したり写生したりしたが、

山の趣は日本の山とは違ひ、皆な南画に

あるやうな山である。殊に居庸關の辺りは

尤も風景に富み、山水画家は垂涎去る

能はざる名所である。

　それより田中博士、萩野博士、和田学士、

西田大尉、それに私と五人その途中にある

第一の鳥居は大理石で、

高さ七丈五尺、広さ三十間の建築で、

雲龍、狂獅子などを彫へてあるが、

明の初めの彫刻だから、殊に獅子杯に

至っては、一見飛躍するやうな勢のある

成功の作である。

そして文皇帝の御陵に至る途の両側に

石造の駱駝や馬や人などの種々の彫刻や

大理石の像があって、皆壮大大目を驚かす

に足るものである。

その辺りより遥かに北方を望めば、

天壽山の黄瓦は色鮮かに輝いて居る。

それは明の成祖の御陵である。

又谷を隔てゝ十三陵が、一眸の中に集まり

點々として見える。

　それから門衛を呼んで門を開かしめて

廓内へ入ると、杉や柏の樹木が鬱蒼として

繁茂して居る。これより稜恩門を過ぎて

稜恩殿を拝観した。これは東西三十間、

南北十五間餘の建築であって、

御殿中の柱が三十二本、その高さ五丈餘、

皆楠の円柱である。その天井は百種の龍の極彩色で、

その前方には百花の極彩色を施してある。

又周囲の欄干は皆大理石の彫刻である。

この絢爛の有様を見ると、明の成祖の威厳は

成程斯う云ふものであったかとつくづく感ずる。

　この御殿の後方に文皇帝の御陵が、

非常に大きな土饅頭を為して、山かと

見間違ふやうに見える。其処に成祖の碑が建てられ、

碑亭があって実に堂々たるものである。

その規模は日光の如くにして、もっと大い建築で、

非常に壮大である。

その他の各陵も殆んど同じいものだが、

併し代が末になる程、規模が幾分づゝ劣って来て、

十三代目の崇烈帝（これは縊死した天皇）

の陵の如きは、ホンの申訳のやうなものが

建って居つて、甚だ淋しく、明の末路が偲ばれた。

此の崇烈帝の陵の前に殉死した坊さんの碑がある。

忠と云ふ事はChinaでも尊んで立派な碑を建てゝある。

　　□
それから北京へ戻って、先づ宮中の武英殿を拝観した。

此処には宗代頃からの皇室に伝はって居る

Chinaの国宝、その他康熈、乾隆の幼帝が

富と権威とを以て蒐集し、又宮中に於て

造らせた美術品が沢山あって、実に非常なものである。

純金の寶物としては、人の大さよりも

大なる仏像、楼閣の如きもの、凡て佛の

装飾となるもの、

その他の美術品が皆悉く純金の製作である。

それから玉の寶物の部へ行くと、玉ばかりの

種々の彫刻があり、

又宝石の部へ行くと、凡ての物が寶石ばかりである。

又古銅器になると、隋の時代から周代或は

宋代頃の銅器が無数にある。

それから青磁陶器の部へ行くと、矢張り陶器類ばかりで、

その他蒔絵、硯、墨、絵具に至る迄、

結構と云はうか、珍品と云はうか、

寶の山に入ると云ふは実に此事だらう

と云ふ感が起った。

尚ほこの美術品を売払ったならば

世界の戦争が出来る程の莫大の価値が

あると云はれている。

　次に文華殿を拝観した。

其処には書と畫と丈が陳列してあって、

康熈、乾隆の幼帝が富と権威とを以て、

集めた物の外皇室が画家を奨励して描せた

美術品もあり、学者を奨励して胎したものもあり、

実に名品許りである。

東京から態々此処迄見に行っても宜いもので、

東洋美術の研究としては、之れ以上の有益な

ものは無からうと思ふ。

　是等は宣和、御府、明の文淵閣を経て、

乾隆帝の石渠秘笈に収めた国宝であって、

若し一朝北京が敵に包囲せられた時は、

熱河の離宮に蒙塵して再挙を図る為めに、

此の武英殿と文華殿とに、その軍用品の用意として、

斯くも多くの美術品を蒐めて居ったもの

とも云はれて居る。それは実に唐、宗、元、明迄

の名家の書画を網羅し盡してあるから、

之を見た時には、繪に酔ふと云ふ事はあゝ云ふ事かと、

心恍惚としてその室を去られないやうな心持になった。

　私はChinaの名画、美術品は

東洋美術を通り越して、世界の美術たるを疑はぬ。

そしてChinaの名画に至っては

、一木一草一点と雖ども苟くもせず、

決して軽率な筆は使って居らぬ。

東洋美術を研究するには、どうしても

此の文華殿を拝観することは、

畫家に取って尤も必要な事と思ふ。

　　　□
尚ほ文華殿と武英殿の間に太和殿がある。

其処には皇帝の玉座がある。

皇帝の椅子のあるその周囲の柱は

二丈周りもある、金色にして

雲龍の彫刻をしてある。

その四本の柱の上が日本で云へば日光にある

天蓋のやうなものが天井になって、

その中が純金の渦巻いた龍である。

その龍の口から鎖が下って、

白金の直径三尺位の玉と、尚ほ周囲に

同じ白金の六個の小玉とが附いている。

之れは明の永楽年間の建築当時から

今に錆びないから、プラチナに相違ない。

その玉の下が天皇の椅子である。

その椅子の左右の肘掛は唐獅子の彫刻で、

それは生けるが如き名作である。

その後方に寄りかゝる所に雲龍の彫刻があって、

その後方が丁度日本の屏風のやうな形をした

唐木の彫刻である。そして四本の柱の周囲の

柱は朱塗りの一丈周り位のものが数十本ある。

その天井は百種の龍の極彩色である。

御殿の周囲の建築は日光を見るやうな

もっと大規模の極彩色で、桝形を為して居る、

その周囲の欄干は三段になって、大理石の

彫刻である。御殿に登る階段は三つあって

中央は皇帝、両側は臣下の昇降することに

なって居る。実に堂々たるもので日本から

行って見ると、雄大荘厳に全く驚かざるを得ない。

その裏の中和殿が皇后の玉座で、

規模は稍々小さいけれども、

皇帝のものと殆ど大差が無い。

　　　□
それから元宮中の御庭になって居たのが、

今は公開されて中央公園と言はれて居る。

其処に社稜壇と云ふ古い建物がある。

此処で今年私共は展覧会を開かうと思ふて居る。

それから萬壽山は実に立派なものである。

もと此処に明の離宮があって、

それを延命閣と云ったが、

英仏軍が北京占領の時分に焼いて了った。

今は焼趾が残って居る。

此時分捕った翡翠が、今日英国の博物館

に収められてあって、

それが世界第一の翡翠で非常な珍品であると云ふ。

　その少し西に当って現在の離宮がある。

それは実に立派な大建築で、昆明湖

と云ふ湖があり、一方は山になっていて、

楼閣廻廊があり、高い処に仏閣があり、

それから大理石で造った舟の彫刻、

中島に渡る大理石の橋などあって、

其の欄干のぎぼしの上に獅子が彫ってあって、

一々形の変わったものである。

そして宮殿の黄瓦、丹碧の文彩燦として

今の碧湖の水と相映照し、遥かに龍王廟

の楼閣、玉帯の長橋、湖心に浮びて輪奐

の美を極め、話に聞いている秦の始皇の

阿呆宮といふものは、之れの少し大規模の

ものだらうと云ふやうな感が起こった。

建築、彫刻、風景、何れも畫題に上すべき

結構優美なものである。

　そこから遠くを眺めると北京宮城内の景山、

北海等が一望のうちにあり、その北海には

島があり、橋があり、廻廊がありて、

中に楼閣があり、処々に伽藍があり、

其の伽藍は丁度仇英の繪に見るやうな大建築で、

五個の亭がある。

仇英が美人が蓮池に舟遊びなどして居るのを

描いたのは、此処が多く畫題になったものであらう。

　景山は萬壽山の丁度東に当って居る。

その地は元が初めて都を北京に置いた時、

若し北京が敵の包囲を受けた時には、

燃料に差閊へるやうな事があってはならぬ

と云ふので、石炭を積んで山となし、

其処に木を植えて、五個の阿屋を建てた

其処を北海の上から見るのは、実に善い畫題である。

　明の末路を考へると、明の十三代の

崇烈帝が敵将の李自成に攻立てられ、

今や内城も危く見えたので、

百官を召したが皆駭いて応ずるものは無かった。

そこで策の施すべからざるを悟って、

皇太子を遁れしめ、皇妃を自殺せしめ、

宮姫数名を切って、最後に帝は景山へ登って

此の形成を見、最早や是れ迄なりと覚悟を定めて

遺勅を認め、景山の亭に於て縊死を遂げた

のであるので、私は北海を望み見た時、

徐ろに明の末路を思ふて、感慨無量であった。

　尚ほ此処にある天壇と云ふのは、

天皇が民の疾苦を救ひ、五穀豊穣の

祈りをした処である。又雍和宮と云ふのは、

元と蒙古及び西蔵の僧侶の為めに、

離宮として提供した処である

何れも建築は立派なもので、

一として畫題にならぬものはない。

併しその幾部分は、壁落ち雨漏り、

殆んど荒廃に帰しているのは、

美術の為め誠に惜むべきである、

　　　□
それから孔子の廟へ参拝した。

其処に石皷と云ふものがある、

それは隋の時代のもので、

三千年前の文字

が三百字許り残って居る。

威厳のある実に立派な文字で、

China文字の歴史的珍品と云はれて居る。

その他皷樓、白雲観、玉泉山、西山、

碧雲寺等も見るべきものである。

その碧雲寺にある佛像は明の初代頃の名作

と云はれ、実に生けるが如き威厳を具へて居る。

文殊、普賢の像の如きは、其技神に入り、

餘りに物凄い感じがして、到底一人で

寺内に入って行っては、長く見るに

忍びざる程の名彫刻である。

その外、畫佛寺へも詣でた。

　尚ほ北京滞在中には、

北京第一の蔵幅家である、

　　顔世清氏

を訪問して、非常な名画を拝見した。

その時氏は一度には見せ切れぬから、

一週間に一度づゝ見に来て呉れ

と云はれた程で、その豊富な蔵品には、

驚かざるを得なかった。

　それから今のChinaの畫家には、

北京其他に技量の優れた畫家が澤山あるから、

私共は今秋を期し、

Chinaの畫家と日本の畫家との

聯合の展覧会を、

北京の中央公園に於て開会したいと思って居る。

それは相互の研究ともなり東洋美術の為め

実に有益な催しであらうと思ふ。

　先づ第一回は他から助力を借りることも、

一寸困難かも知れないから、

殆んど自費を以て畫家に出品を願って

第一回を開会し、

それより年に一度宛是非続けたい考である。

第一回が好結果を奏すれば、

Chinaの有力家及び日本側の有力家よりも

援助を受ける事は容易くなるから

次回からは安々と補助金を仰いで、

開催される事になるであらう。

その為め今秋七八月の交には、

夫等の準備旁々、再び北京に向かって

出立する積りである。（談）

〖美術の寶庫China

　＝＝附日支聯合美術展覧会の事＝＝

　　　　　　　　　　　　渡辺晨畝〗

転載完了



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大正８年（1919）5月発行

雑誌“美術之日本”

****

『美術上日支連合の気運』　　　
　　　　　　渡辺晨畝
　　　△
【前回に少しく述べた通り、

今秋の九月十月の交を卜し、

北京に於て開かんとする

　日支連合美術展覧会

は、東洋画の真髄研究の為めに、

日支畫家が協同して

　第一回の展覧会

を開かうとするのである。

それに出品するChinaの畫家は、

同国衆議院議員にして現在China南画の

大家たる金紹城氏、

女子師範学校教授包公超氏、

清朝の宮中に居った姜氏

を初めとして、外幾多の名家がある。

そしてChina側の顧問としては、

前大臣周自斎氏、

外交部顧問顔世清氏、

前大臣王古敏氏、

China銀行総裁陳漢第氏、

陸軍中将曲同豊氏、

同　馬良氏

その他の名士であって盡力する。

又日本の画家で既に賛成して出品する

人々は山田敬中、

読画（会）荒木十畝、池上秀畝、広瀬東畝、倉石松圃（畝）、

荒井寛方、川（河）合英忠、勝田蕉琴、野田九浦、

町田曲江、荻生天泉、鳥谷幡山の諸氏、

それに私などで、

尚ほ鳥谷氏と私とが幹事として

外知名の畫家数十名専ら経営の任に当たって居る。

　　　　△
それから前回の補遺として尚ほ少しく

China美術のこと述べて見んに、

東洋画の一番盛んなのは、Chinaでも

矢張り佛教傳来以後のことで、

唐宗（宋）の時代就中宗の時代を以て、

最も進歩発達し而かも異彩を放った時代

と云ふべきであるが、


その以後に至っては、明時代にあれ程に

奨励保護したけれども、迚も宗代には

遥かに及ばぬものがあった。

実に東洋画の本統の真髄を現はしたものは、

宗の時代であると謂へる。

それから元の成吉汗が西洋を征伏した時に、

遉にあれ丈の大英雄であったから、

見識もあったと見えて、

西洋の文学美術は亡さなかった。

却って北京城に西洋の学者、大美術家を

多く連れて来て、研究させたやうな有様であって、

当時西洋画と東洋画と技倆を比較して見て、

西洋画家が東洋畫家に敬服して、

却って東洋画を研究して帰った人も多くあった。

尚ほ元の時代に於て丁度今日の日本の

印衆象の研究して居るやうな誠（試？）みを

Chinaでもやったことがあった。

　　　△
尚は清朝に至って、乾隆帝の時に

イタリ―の西洋画の名人が、

北京の宮中に於て優遇せられて、

油絵を描いて使はれて居たが、

Chinaの名画を見て居るうちに、

自然とその畫に驚くべき技量の

あることを感得して、

油絵を擲って東洋画を研究し、

尚ほ畫名を郎世寧とChina風に

名前を附けて、

遂に東洋畫の専門家となり、

却々の名人となった。

其人の描いた繪を文華殿でも見た。

尚ほ彼方で名士を訪問した時には

それを見たが実に立派な東洋畫であった。

その画家の描いた絵は日本の京都の

博物館にも保存されてあると云うことである。

西洋画の大家と雖とも、東洋画の意味深き

趣味に敬服して、それを研究したと云ふことは、

東洋画の全く世界の美術と云ふことを

認められることは明である。

　　　△
文華殿で宗時代の●聖子の鐘馗と

鬼との絵巻物や

　顔世清 氏

の邸で同人筆蛮王拝佛の

畫巻を観たが、その文華殿のものは

極彩色の密画であって、蛮王拝佛の方は

墨絵でこれはChinaにも殆んど稀な寶物だ

さうであるが、

その鐘馗と鬼との畫巻の鐘馗が馬に乗り、

その後を美人が車に乗って居てその鬼が

その車に綱を附けて引張る處の姿勢や、

後押する姿又車の下より車を押す態度、

又その鬼が数十も描かれてあって、

その変態或は働き具合、綱を引くのに

力が入り過ぎてトンボ返りをした様子から、

その身体の働き方が実に言葉にも盡せない程の

名画であった。

それから又蛮王拝佛の図は

釈迦に浪と岡があって、浪の上に雲が現はれて、

その雲の上に蓮華座があってその上に

釈迦が泰然と座禅をして居り、それを蛮王即ち

希臘、西蔵、蒙古、印度、China、韃靼、土耳古邊の

王が拝して居るのである。その面貌、骨格、

服装等実に細密の墨絵であって、

一々各国の人種、表情、人物の変態等実に

驚くべき技量で、神品と云ふものは斯る名画の

ことを云ふのであらうと思った

『●は“龍”と云う字の下に“共”が付いた一文字』

　　　△
尚ほ前回述べることを洩らしたが、

労山と青島の間に浮山と云ふ山がある。

これは堀内将軍が青島を陥れるのに、

此の山に敵が砲台を築いて居って、

殊に北方の軍隊は馬を連れて居ったので、

青島へはどうしても進めない。

そこで決死隊を編成して、

佐藤少佐以下がこの山で

名誉の戦死を遂けたのであるが、

今私は一人でこの山に登って、

その戦跡を吊ひ、我が同胞の戦死した場所を

見た時には、日本の忠勇なる軍人が

此処で斃れたかと思ふて、無量の態慨に堪へず、

野菊の花を手向けて聊かその霊を慰めた。

この山は東方に海を眺め却々景色の佳い山である。

青島の砲台も元はエルチス、ビスマークら

云ふのであって日本で占領してからは、

朝日砲台、その他の名称に変わって居るが、

それを見た時に、独逸で経営した規模の

完全なことは砲台の山の中は皆地下室があって、

その地下室から又他の砲台に通ずる「トンネル」が

出来て居って、

又大砲のある処へは地下室を大砲の砲庫から、

電気のエレベータで、砲弾がグングン揚がる

ことになって、それを直ぐ大砲に詰めて

打つことになって居る。

二十三珊砲からその他の砲が

沢山据え付けられてあったのを見ると、

実に独逸が軍事に於いては世界中で

最も長じて居ることを感じた。

又独逸が東洋に根拠を設けて世界を征伏

せんとする野心のあったことも考へ得られた。

　併しそれに恐れて居たが、八達嶺の

万里長城に行った時に秦の始皇の築いた

ものだと云ふことだが、実に蜿蜒として

山から山に続き、

蒙古との堺に築いた処の長城は練瓦と石とで

造られ実に大規模のものである。

独逸の砲台に恐れて居たが独逸に設けて

あったやうな中から、上に登る階段が造られ、

要所要所の櫓には烽火を揚げて敵の来襲を

知らしたのである

その信号に依って居庸館へ直ぐ通ずる

ことになって、それから南口で又烽火で

知らせることゝして、その信号を知ると

直ぐ北京城にその信号が届いて、

防備の手配をすることになっている。

軍備の跡のことを見ると二千年前の品が、

今の独逸の砲台にやって居るやうなことは、

頂上に施してある。

　それから元が造った北京城は厚さ六丈五尺、

高さ五丈五尺 元の堅固不抜のChina文明は、

世界文明の魁をなしたと云ふことが歴然として居る。
　
　美術に於てもその通りで、世界の美術であって、

東洋畫と云ふよりも寧ろ世界の美術である。

それが今日では少し以前の趣が衰へて

居るのは、実に歎ずべきことである。

それに就いても日本とChinaとが聯合して、

東洋畫宗時代のやうな名画の現はれんことを、

希望して止まない次第である。

斯くして雙方で研究して行けば

東洋画の真髄は此所であると云ふ

帰着点を歴然と感得せられるであらうと信ずる。

　　　△　
大湖石と云ふのは能く畫題に描く

最も貴い石であるが、之れはChinaでも

餘程貴いと見えて、

孔子の詩禮堂の前に一個、

それから顔子の廟の前に一個、

それから済南で鎮守府の指令官の官邸

（明時代の建築）に於て一個を見た。

それから北京の宮城内に七八個もあり、

萬壽山では五六個を見たが、

却々形の変化があって、何となく品位の

あるやうな美しい石であった。

　Chinaの紳士の応接室には、

玉とか、青磁とか、堆朱とか、印材とか、

彫刻物とかの非常に立派なものを

机の上に飾って居って、何萬と云ふものが

並べられてある。

それがズット偉い人になると、

応接室を五ツも六ツも通されるが、

一々そう云ふ飾り付があって実に

驚くべきものである。

そう云ふ美術品がなければ、

紳士として貴ばれないと云ふ

古代からの風がある。

それ位に美術品を貴ぶから、

名ある美術品は容易なことでは

手離さない風習である。

　　　　△
それからChinaの芝居、男優も女優も見たが、

多くは水滸伝とか三国史とか云ふような

戦争ものを演じて、

日本のやうな悲劇と云ふものがない。

その衣装は実に金、銀、寶玉目を驚かす程の

燦爛たる立派なものである。

その芝居には歌を多く入れてあって、

その声が瑯々として実に美しい声で、

大変快感を与へるけれども、

残念乍らChina語が分からぬから、

聞き分けることが出来なかった。

併し美術としては立派な価格があるものと思った。

そして日本のやうな幕間と云ふやうな

切り々がなく、引込んでは出で、

引込んでは出でして繰返して居る。

それを四時頃から夜十時頃迄見て居ても

退屈することがないが、只胡弓や蛇皮線

或は木を叩くものや、さう云ふやうな囃しが

引きも切らず囃し立てるので、

日本のやうな悠長なる芝居を見て居た頭では、

一寸騒々しく感じた。（談）

これにて渡辺晨畝画伯の

”美術上日支聯合の気運”と題する

文章の転載完了


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▲大正8年（1919）6月15日
美術雑誌“美術之日本”

〖日支連合絵画展覧会　渡辺晨畝〗

【在北京三菱支店長秋山禧氏、

坂西陸軍少将閣下、岡村副官、

其他の名士の高配に依り、

　　China大官

　　顔世清、

　　周自齊、

　　金紹城、

其他の諸氏に協議をして呉れられた結果、

　　日支連合絵画展覧会

を北京の中央公園又は官中の傳心殿に於いて

今秋十月一日より開会することに決定した。

China畫家も既に出品の用意に取りかゝられた筈である。

日本画家にては

　　読画会　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

の社中

　　荒木十畝、

　　池上秀畝、

　　広瀬東畝、

　　倉石松畝、

其他の諸氏、それから荒井寛方、河合英忠、

野田九甫、勝田焦琴、飛田周山、町田曲江、

田中頼章、山内多門、荻生天泉、鳥谷幡山、

其他の諸氏、それに私なぞが出品することに決定した。

之れは東洋美術の真髄を研究するには

実に有益なる展覧会であらうと思ふ。
　
　東洋画の本家、数千年来研究を続け

世界に語るべき名画を現して来た所の

China の畫と、

其の風を学んだ所の日本畫、

又千年来の研究に依り日本独特の妙技が

現はれて今日では又世界に認めらるゝ所の

日本畫とを、四百餘州の首都北京に於て

一堂に並べ、展覧会を開くと云ふことは、

歴史あって以来無いことで、

実に名誉なる展覧会であることを喜ぶ。

斯くして日支連合して年々研究を続け、

之を又日本の上野公園に於ても開くこと

にしたいと思ふ。

殊に今回の北京の展覧会が好果を奏すれば、

China及び日本の政府からも相当の保護を

与えられるものと信ずるから、

日本の諸画伯は此の際奮って各畫を

出品せられんことを切に希望する。
　　　
　　　□
尚ほ此の展覧会には参考品として

Chinaの唐代頃からの名画を出品して

貰って拝見もし、又此の展覧会を

日本に於て開くときにも矢張り

China の國寶とも云ふべき名画を

出品して貰って陳列する積りである。

既に昨年北京第一の蔵幅家

　　顔世清、

　　金紹城、

　　王克敏

の諸氏が目下美術思想の盛なる

日本にChinaの古畫の展覧会を開いて

日本の人々に見せたいと言って居られた

こともある程だから、

日本で展覧会を開く場合には

是非Chinaの名画を日本へ運んで出品して貰って、

我々畫家の参考に供したい精神である。

　右の如く日支連合の絵画展覧会を

開くやうな気運に向ったのは、

美術上にてChinaの諸名家画家と交際を為し、

打ち解けて快談したり、

又名画を拝見する度に其妙技に敬服したから

日本の画家とChinaの畫家連合して

研究をしようと云ふ、

美術に貢献の精神に固るのだけれども、

之れに就ては特に私のChina遊歴に就て

非常の恩顧を蒙りたる

陸軍中将長岡閣下、同堀内閣下、同森川閣下、

山口子爵、原口博士、藤崎保線課長、陸軍大将本郷閣下、

同少将森岡閣下、鈴木大佐、高田大佐、

山東鉄道課長中村氏、同保線所長市江●氏、

陸軍少将坂西閣下、三菱支店長秋山氏、三井の大村氏、

吉富氏、華勝公司の白井忠三氏、林氏、

其他の人々の御配慮の賜と感謝せざるを得ない

故に此の展覧会を永遠に続けて

東洋美術の妙技を極め、

宋時代の如き名画神品を世界に輝かし、

以て幾分にても右の御恩に報じたいと思ふ。（談）】

“日支聯合繪畫展覧會”転載　了


〖御参考〗
▲昭和6年（1931）4月18日　読売新聞

　　陸軍少将坂西氏の記事


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大正12年3月20日発行　美術之日本
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大正12年3月20日発行　美術之日本

China公使館に於ける古名書画展観追記
　　　　　　　　　　　渡辺晨畝
　　　　□
旧冬十一月の末、北京

顔世清氏

より一封の書留郵便が到着した。其の文面には『昨年春の

日華連合展覧会

に渡東する考であったが、時恰かも奉直の戦雲急なるの場合に遭遇し、

遺憾乍ら東京に参って諸公に拝顔するの栄を得なかったのが残念であった。

此度少しく暇が出来たので約一ヶ月の滞在の見込みを以て

観光旁々東京に参り、前年より約束を致して置きたる

自分の所蔵の古名書画百三十点を携へ行き東京に於て

展覧会を開き、日本博雅の君子の清鍳に供したいと思ふから、

其の準備旁々盡力して呉れ』と云ふ意味を記してあった。

其の国宝とも謂ふべき名画を多数携へ来ると聞いて、

所謂大陸人物の態度が見えて先づなつかしく思ふた。

其時自分は少しく不快で休すんで居ったけれども、

氏は前年より親密なる交際を続け、且つ

日華連合展覧会

の為めには非常の努力をして呉れたる

発起人

のことなれば、之れは責任を以て盡力しなければならぬと決心し、

はね起きて外務省に行って顔氏の知人を訪問し、

何か同氏より通信あらざるかと聞きたるに、

何もなしと云ふことであった。

其他実業家方面にも顔氏の知人があるので問ひ合はして見たが、

此処にも通信がなかった。

そんな訳で有力なる相談相手も得られず非常に心配して、

展覧会を開く会場ぐらいは準備をして置かなければ

顔 氏

に対して徳義も責任もないことゝならうと思ひ、それより河合、

荒木（十畝）、

小室、小堀氏等に相談して日本美術協会の会場でも

借りて置く方が宜しからんと相談して

顔氏の来るを待つて居たところ、

十二月五日頃顔氏はChina公館に到着し、

速達郵便を以て自分に着京を知らせたから、

忽惶として公使館に到り、久し振りにて

北京の親友と握手をした時、北京にての想出多く、感慨無量であった。

　　　□　
そこで展覧会を開くにはChinaの国宝とも云ふべき

名品のみなれば展覧会場、及び取締り保管等に大責任あり、

甚だ心配の旨を申述べたところ、

China公使 廖 氏

は之れに同情して寧ろChina公使館に於て展観し

日本の公衆の鑑賞を乞ふ方が宜しからうとの申出によりて

相談纏まり、

十二月十七日より二十三日迄China公使館内に陳列して

諸公の清鍳を仰いだのである。

其の展観品は唐宋元明清迄の名品揃ひなれば、

観覧せられし名士君子も非常に満足せられ、

画伯諸氏の参考となったことも少なくなかったであらうし、

又日支国交上にも大に好影響を与へ、又此の挙を御聞き遊ばされて

　　久邇宮殿下

も台臨を賜はり、御賞鍳の後

　顔世清氏に

『邦彦王』

と御真筆を賜はり、

　顔氏は感泣して自筆の書と畫とを献納したところ、

　　久邇宮殿下

より特別の思召を以て銀盃を下賜せられた。

顔は光栄に浴して感喜したるのみならず、

日本の宮殿下の御高志のほどは

China国民に大に喜ばしい感情を懐かしめることゝ思ふ。

次で顔氏が自分の寶物を自費を以て日本に携帯し、

自費を以て日本公衆の展観に供したるの挙は

東洋美術研究の上に於て貢献する所少なからざるべし

との趣旨を以て外務大臣、渋沢子爵、岩崎男、後藤市長の

招待あり又朝野名士の連合歓迎会あり、

大観、観山、玉堂、鞆音、十畝、翠雲氏等

発起の画伯団の盛んなる歓迎会もあり、

顔氏の厚意に報ふるに至れり盡せりと謂ふべく、

同氏も非常に喜び、大に満足して一月十六日帰国の途に着かれた。

　又此の展覧会中

廖公使は日本の画伯玉堂、大観、観山、鞆音、霊華、映丘、十畝、

翠雲及び自分をChina公使館に招待して公使が國より

伴ひ来れる料理人に自慢のChina料理を作らせ

乾隆時代の器に盛り、叮重なる酒肴を備へて

長夜の宴を張られ、快談夜を更かし、其の酒宴中、

公使は美術は国境がない、

日本の芸術家とChinaの芸術家と提携して

年々研究会を東京、北京に開会して

東洋美術の声価を世界に発表する

と云ふ計画は非常に東洋美術の為め、

両国交誼の為め衷心より賛成する所である』

と挨拶あった。

美術が斯の如くして国民と国民との親密なる交際を

結ぶやうになった事は

同種同文の同胞の将来の為め大に慶賀すべきことゝ信ずる。

　　　□
此の携帯せられたる多数名画の幾部分を写真に撮って

日本に残し度とは鑑賞家及び画伯等の頻りに

希望する所であって自分も之を実行したいと思ひ

盡力して居るうちに二三の方面から撮影を申込んだ

人々もあったけれども悉く之を拒絶し、

前に審美書院と黙契せし所あった為め、

義理を重んじ独り審美書院に於てのみ

唐宋元明名品七巻だけを実物大に撮影したれば

早晩審美書院の手に依りて、此の名画の複本を

頒たるゝことゝ思ふ。

之れは美術界の参考資料として実に有力なるもの

と信ずる、

之れに就て審美書院の窪田主幹が非常に熱心に盡力せられ、

犠牲を払うて之を撮影せられたことは、

美術界の為めに大に感謝すべきと共に又

審美書院の権威であり名誉であると云っても宜しからうと思ふ。

其の畫巻は左の七種である。
　
一、　五代董源設色渓山図巻

之れは元の柯敬仲、明の董玄宰、清の端陶齋の収蔵の

経歴ある名品であって、高雅重厚の筆致を以て幽澗、

屈曲、景山の景趣変化に富み、江山奇峭無盡惓むことを知らず、

我国にて未だ甞って見ざる所の神品である。

二、　宋李龍眠蕃王禮佛図巻

其の経歴は宋の宣和書譜、紹興内府の収録、

元、明、清の石渠寳笈に入りたるものである。

海波渦巻く處に一朶の白雲現出し、光明を放つ佛端然として

蓮座に在り、丘陵に各国の蕃王あり、跪座して手を合はす者あり、

後方十数人の異種国王佛を拝する図であって、

崇厳なる白描の細筆を以てしたる仏陀の大慈悲心の尊容実に気高く、

各国異人種の相貌の変化、心理の表情、服装、模様の相異、

渦巻く海波の変現等実に神品と云ふべく、精妙と云ふ外ない。

墨絵白描にして此の神妙の風情を現示するは実に敬服の至りで、

幾多の絵具顔料を用いるも到底斯の如く精巧なることを得まいと思はれる。

東洋畫の真髄は実に茲に在りと謂はざるを得ない名品である。

三、宋女冠素然水墨明妃出塞図巻

之れは世界一品の孤本で、二品なき珍品である。

其の経歴は曾て梁の蕉林景剣泉の収蔵にかゝり、

元人陸勉強天錫の題詩がある。

之れは四百餘州は愚か全世界に此の一品より外遺品なし

と云ふ珍品であって、

王紹君が蒙古外夷に漢の安全を祈るが為めの

結婚政略の犠牲となりて夷國に騎行するの光景を

水墨白描を以て描いたもので、

護衛の騎兵等に擁護せられ、朔風雪を吹き、

寒気玉肌をとほすの有様、其の心中の感慨に

堪えざるの表情、侍女の琵琶を抱いて従ふの有様、

護衛兵の面貌肢體の変化、馬のあしがき等悉く変化活動し、

小馬と犬を配置したるの働らき、補景に片隈を以て雪景を

現はしたる如き、繊維、精巧、絶妙と言はうか、精妙と言はうか。

而かも一點の色を用いず墨のみを以て此の表情の気分、

其の活動の状態を現はしたるは敬服の外なく、

東洋画の真理は墨と筆に在りと賞賛するも過言でないと信ずる。

婦人にして此の神品を描くは尋常の者ではなからう、

何物にか徹底したる信仰ありしものならんと察したるに、

果たせるかな後世を棄てて尼となりし人であったと云ふ。

四、元王蒙設色秋林書屋図巻叔明至精作
　
王摩詰董源を歸宗として一家を成す

此の秋林書屋は独特の皺法宕縦にして秀潤、峰巒、江邊、紆余曲折、

天真古淡、実に神品である。黄鶴山樵の名を聞けども、

斯の如き名品に接したる我等は幸福と謂はねばならぬ。

五、元銭選（舜挙）設色秋華図巻

　　　　明宣徳鍳賞各璽あり

草花数種と蝶と蜻蛉とを畫きたる繊巧精妙の写生画にして、

蝶と蜻蛉との羽の繊維、色彩等実物と毫も異るなく、

其の着色の繊麗、筆致の妙、日本では未だ見ざりし名画である。

応挙が非常に発奮し、絶倫の精力を以て写生に盡し、

遂に一派を成して日本の応挙と謂はるゝの栄誉を

世界に輝やかしたるは、此の銭選に私淑したからである。

六、明文徴明寒原宿莽図巻
　　　　　　　至精品
古木寒林の描写、筆致縦横、風趣淡然、実に逸品である。

七、明董其昌設色仿黄公望山水巻

　　　　　　　　　第一出色の作

之れは皺法、樹法の変化、風趣高尚、淡彩秀麗、亦妙品と謂ふべき珍中の珍品である。

此等の古名品を審美書院より出版することになったことは、鍳賞家、

芸術家の参考資料として貢献する所少なからざるものと信ずる。】

つづく

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〖 最新記事 〗2011・11・1～
<参考文献>
◎国立公文書館 アジア歴史資料センター
◎各新聞記事
（黄色のマーカーはAuthorが塗りました。）

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【 校勘作業 】

≪ 矛盾 ； ① と ② ≫

① 大正11年（1922）国立公文書館アジア歴史資料館
大正十一年五月開催 日華連合絵画展覧会報告（外務省用紙）
レファレンスコード；Ｂ05016015300
＊＊＊＊
【 ４月２５日、金紹城、陳衡恪、呉煕曾三氏は午前中、旅館に於て休養、午後は小室翠雲氏の案内にて中六番町の私邸に招し、小室翠雲氏所蔵の古書画を観覧に供す、北京発の荷物一個未着、渡邊氏より鉄道院に照会す。】

【 ４月２9日、此日豫て捜索中なりし金氏一行の荷物東京駅より発見され、上海側の出品も外務省より、渡邊氏方に送付されたれは直ちに会場内にて整理し、日本側出品も整理に着手す】

② 大正11年(1922) 5月2日　大阪毎日新聞
＊＊

大正11年5月2日　

　大阪毎日新聞

日華聯合展覧會へ送った
　
大トランクが紛失した　

　名僧の墨蹟や参考品がChinaを　

　出たきり東京に着かぬ 〗

【 二日から東京府商工奨励館で開会さるゝ

日華連合展覧会に北京から東京駅止で

郵送した大トランクが一箇月餘りにもなるのに

一日夜になってもまだ届かない

該トランクには近代の名僧石涛、石渓

両僧の墨蹟を始め三十餘點（五六万圓だといふ）

の参考品が入っているので

当事者は心配しているが全く行方不明だ

展覧会事務所では今も東京駅へ談判に

行ったところですが判りません

大トランクと同時に上海から送った他の荷物は

【 四月廿四日（四月二十四日） 】に着いたのにモット貴重なトランクが

着かないので心配に堪へません

東京駅では木村助役の調べによると

下関に荷揚して京都迄は確実であったが

其後は全く判らんと云ふ返事で

此間の新聞に湘南の海に大トランクが

漂うてあったが或は？と問合せて見たが

間違って居りましたと語った（東京電話） 】


＜ 第３の資料 ＞

▲大正11年5月20日発行　“美術之日本”
　
＊＊＊＊

▲大正11年5月20日発行“美術之日本”

〖 最近の諸展覧会　一記者 日華聯合絵畫展覧會 〗

【 東京府庁内の商工奨励館にて五月一日より十五日まで、
日華聯合絵畫展覧會が開かれた。
此の展覧會については、世間でも大ぶん期待していたやうであるし、
当事者は非常な意気込みで奔走されたのであって、
日支親善といふ上から観ても実に宜しきを得た催しであった。

事の始めは
　　渡辺晨畝君
が曩に渡支された折、彼の地で中華日本聯合の芸術展覧会開催のことを、
彼の地で有名なる
　　金紹城
その他の画家と議って、
それが昨年十一月に、
北京及び天津で実現された結果、
日本でも開かうといふことになって、春来それぞれに盡力中であって
去月中旬には前記
　　金紹城
外数名のChina画伯が来朝され、いよいよ今度の開会を見るに到ったのである。
当事者も非常な抱負を有って居り、実際、世の中に可なり大きい反響が
あらうと思ったのに、案外、会場は淋しかった。
縦覧御随意といふのになかなか人が集まらぬらしい。
場所がちょっと馴染まれないせいかも知れぬ。
　一方、築地の商品陳列館での佛国現代美術は
　　ロダン
が呼びものになって毎日混雑しているのと比べて、
今の思潮の何物かを語っているのではあるまいか。

　さて陳列品について見る。
専門の批評家などは、現代のChina画の堕落を説いて、
頭からつまらぬものと定めているらしいが、これはあまりに偏見過ぎる。
大きい景を割合に小さい画面に収めたものが多く、空疎の感がなくていゝ。

次に見たまゝの感じを記さう。
但し、此の會の出品は、売約になると直ぐはづしてしまふ。
そうしてそのあとへは又別の絵を、China人自身が持出してズンズン掛けて置く、
と云った調子で、殆んど毎日一部分づゝの陳列が変わって居る。
だから見ないものに面白いのもあらうが、

私は招待日と六日目とに見た處によって書くのである。

現代のChina画家の作品の方から順に所感を記すと、

　　　　中略

どうも日本の側では幾分真摯を欠いてるやうで、
折角の発起人たちの熱心に背くの観があった。

　古畫には大ぶん面白いものがあった。

　　明冀賢の山水畫冊、
　　呉小仙山水畫巻、
　　謝時臣の山水、

　　石涛和尚の双幅雲山

などは特に名品として見るべきもので殊に郎世寧の花鳥軸は

最も珍とすべきものであった。（完） 】


◆「 四月廿四日（二十四日） 」
[一行北京出発の報来るや、本会よりは渡辺晨畝氏代表として下の関に出迎え、途中大阪に立ち寄り、・・・・三画家（金紹城、陳衡恪、呉熈曾）を招待し歓迎会を開き、翌日休養し市内見物、夫れより直ちに東上、二十四日午前八時二十分東京駅に無事到着したり。]
＊＊＊＊＊＊
◇「 二十五日 」
【 四月二十五日、金紹城、陳衡恪、呉煕曾三氏は午前中、旅館に於て休養、午後は小室翠雲氏の案内にて中六番町の私邸に招し、小室翠雲氏所蔵の古書画を観覧に供す、北京発の荷物一個未着、渡邊氏より鉄道院に照会す。】

◇「 二十六日から二十九日まで 」
【 四月二十九日、此日豫て捜索中なりし金氏一行の荷物東京駅より発見され、・・・】
＊＊


◆ 「 明 石涛和尚 山水小軸 」
　 「 5月2日,展覧会第一日、招待日として・・・」
＊＊

◆[ ５月３日、展覧会公開第１日、・・・・」
　 「 ５月４日、金氏一行午前は上海側の出品整理を為し、参考古画の陳列を了す 」


＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

◆大正十一年五月開催
〖 日華連合絵画展覧会報告 〗
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　　　つづく

仮に”日華連合絵画展覧会由来書グループ”と題させていただきました。

＜ 論点 ＞
日華連合絵画展覧会の第1回展は、大正何年なのか？

　【日華連合絵画展覧会由来書 グループⅠ】　

▲大正10年10月1日
国立公文書館アジア歴史資料センター（レファレンスコードB05016015100）
＊＊＊＊＊

＊＊＊＊＊＊

＊＊＊＊＊＊

＊＊＊＊＊＊

＊＊＊＊＊＊

＊＊＊＊＊＊

▲大正15年5月13日 大阪毎日新聞
国立公文書館アジア歴史資料センター（レファレンスコードB05016016000）



▲大正15年5月29日
国立公文書館アジア歴史資料センターレファレンスコードB05016016000
「右展覧会は最初は個人の企画に過ぎず候得共第三回には多少当省より補助を与え以上の如き成績を収めたるに付本年は本邦に於て開催の順と相成居候間当省よりは更に補助其他充分援助を以て前回以上の成果を得せしめたき意向に之有 云云」

＊＊＊


【日華連合絵画展覧会由来書 グループⅡ】

◎国立公文書館アジア歴史資料センター
（Ａ資料）
＊

（Ｂ資料）



（C資料）◎大正11年5月6日 東京朝日新聞
＊＊

（Ａ資料）は「日支両国画家有志の発起にて曩に大正十年北京に於て　第一回　日華連合絵画展覧会を開催し・・・・・」とあります。ただ第一回と書かれた部分に訂正した線が引かれています。

（Ｂ資料）は「日支両国民親善の目的を以て大正十年以来毎年（但昨年は震災の為め中止）Ｃhina又は本邦に於て日華連合絵画展覧会を開催し・・・・」とあります。「大正十年」を展覧会開催起算年として「 第 1 回 」と確定しても宜しいのでしょうか？

（C資料）
▲大正11年5月6日 東京朝日新聞
【本文】
【 第一回 日華連合絵画展覧会

China畫壇の現状は吾々一般には全く知れていないので

それがわかる丈でもこの展覧会は有難いと思って

大に期待して出懸けたが、云々 】
此の新聞記事によると「 第一回 日華連合絵画展覧会 」を開催した年は大正11年（1922）としています。
大正10年（1921）ではありません。

第一回 日華連合絵画展覧会を開催した年月日はいつなのか？
決定的な第３の資料が発見されればよいのですが。

◎国立公文書館アジア歴史資料センターの（Ａ資料）レファレンスコード Ｂ05016088600　・（Ｂ資料）レファレンスコード Ｂ05016015900　
・C資料 大正11年5月6日 東京朝日新聞


【日華連合絵画展覧会由来書 グループⅢ】

▲大正15（1926）年7月7日 大阪朝日新聞
　
＊＊

大正15（1926）年7月7日 大阪朝日新聞
〖けふから開く

　日華絵画聯合展　

大阪では初めて〗

【外務省の肝入りで日支親善のために催された

　　　日華絵画聯合展覧會

は七日（招待日）から十一日まで

中之島中央公会堂で開くことになった、

この展覧会は今度が

　　　四回目

であるけれども

大阪としては最初で、

出品三百八十餘點の多数に及び、

中華民国現代大家を網羅している、

外に

　　　黎元洪、

　　　徐世昌 両氏や

　　　名優梅蘭芳氏の畫

　宣統廃帝の書

もある、

日本側からは

横山大観、竹内栖鳳、小室翠雲、矢野竹橋、

榊原紫峰氏等の作約九十點を出品し

頗る壮観である（観覧随意）】


▲昭和4年9月18日　東京朝日新聞


昭和4年9月18日　東京朝日新聞
〖上海で日支絵画展〗
〚大連特派員十七日〛

【日支両国画家の大家等が提携組織せる

　　　　日華連合絵画展覧会

は東方文化の発揚と両民族親善に資するため

外務省文化事業部助成の下に十一月一日より向う二週間上海において

　　　　第五回

展覧会を開催することとなったが上海における会期終了後は

満鐡の後援の下に十一月下旬から十日間大連で展覧会開催に決定した】

「おわり」に際して

前掲、大正12年3月20日発行の“美術之日本”に　

“China公使館に於ける

古名書画展観追記“

と題して読画会会員渡辺晨畝画伯が

日中美術交流の模様を書いておられます。

【 又此の展覧会中 廖公使は日本の画伯玉堂、

大観、観山、鞆音、霊華、映丘、

十畝、翠雲及び自分を

China公使館に招待して

公使が國より伴ひ来れる料理人に

自慢のChina料理を作らせ乾隆時代の器に盛り、

叮重なる酒肴を備へて長夜の宴を張られ、

快談夜を更かし、其の酒宴中、

公使（ 廖公使 ）は「 美術は国境がない、

日本の芸術家とChinaの芸術家と提携して

年々研究会を東京、北京に開会して東洋美術の声価を

世界に発表すると云ふ計画は非常に東洋美術の為め、

両国交誼の為め衷心より賛成する所である 」と挨拶あった。】

とあります。

また、

十畝さん経営の“読画会”の古参の会員である

渡辺晨畝画伯に付いて美術全集・日本画大成　

昭和篇（昭和8年東方書院発行）には

【 渡辺晨畝氏は、日本Chinaの親善は、

外交によるのみでは効果がない、

宜しく芸術を媒として相互の融和を図るべきである

と言ふ建前をもって、

China滞在中に自費をもって

Chinaの窮民、貧児、病者を救った経験から、

大正八年(1919) 日華連合展覧会を創設して、

東西画壇の有力者は勿論、外務省の後援を得て、

日支芸術の紹介と共に、両国間の意思の融和に努力して、

今日に及んでゐる。】と紹介しています。

China公使 廖氏と渡辺晨畝画伯のお二人の心遣いは、

共に“東洋”と“親善”にあります。

此の着眼点を歴史的遺産として、

後世は大切に守らなければならないと思います。

1921年（大正10）から1929年（昭和4）の間に5回、

日中連合の展覧会が開催されて居ました。

北京で開催された第1回展の次は東京で

“日華（中日）連合絵画展覧会展”を開く

と云う具合に交互に日本と中国の都市で開催されました。

この開催期間中には、概略ですが次のような大きな動きがありました。

国内では

　　　　　1921・原敬首相が暗殺され

国外では

　　　　／ドイツではナチス党が結成されてます。

以後

(西暦年)

22・シベリア撤兵終わる／イタリア國ではムッソリーニ首相となる、

23・関東大震災／中国孫文、北伐を決定、

24・アメリカ國排日移民法成立／中国国民党全国大会（第一次国共合作）

25・治安維持法公布／中国5・30事件（排日運動）、

26・大正帝崩御／中国蒋介石北伐開始、

27・金融恐慌／中国蒋介石クーデター南京に国民政府成立、

28・張作霖大元帥爆殺／パリで15カ国の不戦条約、

29・世界恐慌の影響により糸価暴落／ニューヨーク株式大暴落し世界経済恐慌おこる。

政治的、軍事的、経済的大動乱期にあって、

日中の芸術愛好家たちは、もろもろの難局にありながらも、

純粋な創造行為である日華（中日）連合絵画展覧会

の交流を日中間で実現していたのです。

私共は、このような人間性に溢れた

日中交流史のあった事を発信したいと思ったのです。

私共は、新しいミューズである

“純粋な人間性”に奉仕する尊さを、

日華（中日）連合絵画展覧会史の

データベースを作りながら感じるのです。

純粋な人間性に奉仕する心が、

余りに一途な為に、

他者からはバランスを欠いた様に見えて、

誤解される一面もあります。

しかし、荒木十畝率いる読画会の皆さまは、

芸術を愛する人間性に信頼していました。

そして国際美術交流の“前衛”として

日華（中日）連合絵画展覧会に奉仕するのです。

戦局にある当時でした、

人間性の尊さの根拠の一つに絵筆の力がある事を

日華（中日）連合絵画展覧会が証明しています。

私共は、ここに後世のためのメッセージを読み取りたいのです。

弱肉強食の野獣性が横行する当時でした。

しかし、

荒木十畝画伯率いる読画会の皆さまは、

学問・芸術に奉仕する人間性の証として

“日華（中日）連合絵画展覧会”を実現されました。

読画会会員と中国側の芸術家の皆さまは、

“日華（中日）連合絵画展覧会”

の理念である”日中親善”という、

純粋な人間性に奉仕する心を歴史に刻印したのだと思います。